无为书 Version 2.0

The First Rule

2012-01-21T08:22:00.001+08:00

Tinker Tailor Soldier Spy

2012-01-17T17:33:00.001+08:00

一转眼，Gary Oldman已经54岁了，所以他演起退休特工来非常顺眼。John le Carré的小说在冷战过后显得有点尴尬。如何拍出新意，就在于剧作如何设置好一个局。
这个类型的电影需要人生经验丰富的观众，能够体会剧中人物的取舍，而且能够接受这类电影的特质，节奏缓慢。
本片在剧作上是成功的，只是最后的刺杀看得我有些迷惑，后来看网上诸位对于小说与电影的比照，豁然了。
导演处理画面的能力很强，景框中的线条非常干净，大家可以仔细看看“The Circus”内部的布局与装修，美术指导的工作非常出色。同时导演的剪辑处理也很节制，中景和特写的控制都很好。
有条不紊，不慌不忙，这片是学习范例。
近期还有个关于间谍的电影《The Debt》，也可一观。

他和国宝的对话

2012-01-11T23:47:00.000+08:00

我估计看到这个的人不是很多，因为比较零散，整理了一下，我对国宝的话非常感兴趣。

@QIAOFU88：
某日，因借钱给艾未未，被国保请去喝茶。为防不测，我悄悄地对国保邀请我喝茶的过程录音。最近出差，晚上在酒店对这一录音做了整理，形成了以下的文字，以飨诸位推友。请告诉我，不犯罪，我们还能做什么？与国保喝茶时的对话。
1.国保：你为什么要把自己辛辛苦苦赚来的钱给艾未未？答：我觉得他批评豆腐渣工程害死我们的孩子是对的。国保：艾未未是要颠覆政权。答：如果说批评豆腐渣工程就是颠覆政府，那么这个政权就是制造豆腐渣工程的罪犯！国保：我警告你，这是犯罪！
2.国保：这些事情其实不是你应该关心的！答：那么我应该关心的是什么？国保：你应该关心你自己的事情。答：畜生都会保护它的下一代。如果我们的孩子因为豆腐渣工程而失去生命，我们还是保持沉默，请问我是不是连畜生都不如？你们是不是要我们都变成不如畜生的东西？
3.国保：你要知道，你这是和政府对抗，你要知道，这种后果是很严重的。答：难道我们像一个畜生一样生活，后果就不严重吗？另一国保插嘴：你知道吗，艾未未是借着艺术的口号搞淫秽哦？他有两个女人。答：我想，如果是的话，艾未未这也是学马克思吧，因为马克思还有很多的女人和私生子。
4.国保：你这是造谣，诋毁马克思，这可是犯罪哦！答：呵呵。无知肯定也是犯罪吧？国保：你的理论水平很高，你应该明白中国现在是有一些问题，可是这是难免的，是发展中必定会出现的问题。艾未未不应该做国外反动势力的代言人来反华哦。答：既然如此，中国政府为什么还要借钱给这些反华势力？
5.另一国保插嘴：你要知道，你这样做的后果是很严重的！你是在和政府对抗哦！答：先生，你也许忘了：对一个只是希望平静地生活下去的草民来说，还有什么比他们的孩子更重要呢？
6.国保：你要晓得，我们随时都可以把你抓起来，如果你还是这样反动！答：我很明白，而且我现在就可以跟你们走。现在蹲在监狱里和在监狱外的区别已经不大了。另一国保插嘴：不要这样嘛，来，吃，吃！你要知道自由是很可贵滴！
7.国保：其实你很傻，你要知道艾未未实际上是一个道德败坏的伪君子，你不了解他，我们很了解他，他有两个女人… 答：我刚才已经回答过这个问题了。我再告诉你，毛泽东至少有三个女人，杨开慧，贺子珍和江青。比艾未未还多了一个。照你的说法，毛泽东岂不是比艾未未更道德败坏？

Le Gamin au Vélo（单车男孩）

2012-01-06T13:24:00.001+08:00

Jean-Pierre Dardenne和Luc Dardenne兄弟一直是戛纳电影节的宠儿。
这部电影在某种程度上与《纳德与西敏：一次分离》有点像，都是观看日常生活，获得题材。Dardenne兄弟一直被认为是纪录片手法派。但是我觉得这部电影的摄影还是很讲究的，虽然镜头观察的是日常生活，但是切入的角度很自然，对于孩子骑自行车的场面，镜头组合得也很好。
这类题材获得观众好感的能力来自对平庸生活的反抗力的强弱，而本片相对来说对观众的拷问比较小，看起来比较轻松，于是也相对“平淡”吧，但是确实整个电影的情节、人物关系都组合得比较好，没有多余的枝蔓。
我是比较讨厌美国人拍这种平凡生活题材的，最后必然会回到乏味的社会主流意识。相对来说，欧洲和亚洲的视角就比较特别甚至有趣。

2011 Top 10

2012-01-01T11:01:00.000+08:00

每个人的观影经历都不同，口味和尺度也不一样。看了很多别人的十佳，《单车少年》和《教皇诞生》很受追捧，但是我还没看过。我不喜欢《Drive》，觉得导演在节奏上还是很生涩的，同样，我觉得伍迪·艾伦的《午夜巴黎》很轻松、好看，但是有一股讨好的劲。我也不知道，为什么那么多人讨厌《生命之树》。
以下是我的新片Top10:

1. جدایی نادر از سیمین（纳德和西敏：一次别离）
导演：Asghar Farhadi
过去我不太愿意看伊朗电影，比如阿巴斯·基阿鲁斯塔米的，因为作为“画面华丽党”，这些电影画面太朴素了。
但是这部电影可贵之处在于能在日常生活里挖掘大问题，还能有巧妙的隐喻，让大家体会到导演对伊朗现状的不满。我不觉得，因为是在柏林，它才能获奖，人情人性是共通的。

2. Sucker Punch
导演：Zack Snyder
我在zite里读到一篇文章，认为这是2011年最令人失望的电影，作者真的和我是两种人呢。
主题幽暗、结构精巧、画面站在电影工业的先锋地位，它还是有迷人的地方的。唯一问题，它本来被期望成为一部票房大片，但是没有成功。

3. Blue Valentine
导演：Derek Cianfrance
一部令人心碎的电影，而且心碎到你会对它建立好感，反复观看。导演讨论的是爱情与现实之间那道巨大的鸿沟，美好、甜蜜总是短暂的，事实上人类的生活中充满了失望。

4. Hævnen（更好的世界）
导演：Susanne Bier
打你的左脸，你要不要把右脸也给人家打？你是选择复仇还是宽恕？导演将永恒的矛盾融合在了现代故事里，还拍出了很让人神往的北欧风光。

5. Melancholia
导演：Lars von Trier
Lars von Trier终于拍出了一部不怎么让观众感到厌恶的电影。

6. The Tree of Life
导演：Terrence Malick
看多了欧洲电影，或许会不适应一个美国导演思考人生，这部电影有着非常出色的摄影，其中还有一段反映宇宙进化的过程，有人戏称为“填补了《2001：太空奥德赛》的空白”。

7. Balada triste de trompeta（伤心小号曲）
导演：Alex de la Iglesia
西班牙人的狂热、生猛，此片尽显。

8. 김복남 살인사건의 전말（金福南杀人事件的始末）
导演：张哲洙
一部强大的处女作。

9. Tropa de Elite 2 - O Inimigo Agora é Outro（精英部队2：大敌当前）
导演：Jose Padilha
续集比第一集更为优秀的电影，技术更加娴熟，唯一的不好是结尾太阳光了。

10. 북촌방향(北村方向)
导演：洪尚秀
过去我也不太喜欢看这个导演的电影，但是这部却看着很舒服，是一种体现状态的“过程电影”，很有意思。

电影节8

2011-12-31T17:51:00.001+08:00

转眼这一年都到头了，但是这个系列还没写完，都变成回忆录了。

6月18日
20：45
上海影城1厅

大都会 Metropolis
导演：Fritz Lang

如果你活得有历史感的话，你以前是看过这部电影的。大约在2000年的时候，歌德学院组织了一批德国默片在中国巡回放映，现场有乐队伴奏。在上海图书馆。
当我第一次看到这部电影时，我是非常震惊的，它几乎实现了一个具有科幻想法的人对未来的全部展现能力，他是怎么做到的？如果说电影是一种魔术的话，那么梅里爱和弗里茨·朗这些人毫无疑问是它的奠基人。弗里茨·朗似乎是不知节制地使用胶片，很难想象早期电影的片长已经到了一种恐怖的地步，结果就是有剪辑权的各地发行商贡献出了无数的版本，从而将创作者的真正光辉遮盖起来。
因为在南美发现了这部电影的尚未公开的胶片，所以有了这个修复加长版。应该说，增加的内容并不影响主干的表达，只是使得细节更丰富了。除了那些对未来都市的描绘，弗里茨·朗对工人状况的刻画更具有前瞻性，人变成了机器与资本的奴隶，同时他也非常令那些左翼影评家厌恶地组织了罢工工人与资本家之间的和解，这确实令任何时代的观众不太满意。
再说一点，我是弗里茨·朗的忠实影迷，《M》最佳，《月中女》也同样令人震惊。有一次我在淘宝上没有买到他的《万里追踪》，非常伤心啊。

看完电影后，因为事先约好了几个人拼车回家，我从一个约定的地点和一些人擦身而过，他们是使用twitter的人，约好了散场去喝一杯。

I'm Not There

2011-12-18T00:18:00.000+08:00

六个鲍勃·迪伦组成的电影。
Todd Haynes的电影长片不多，但很明显他是一个敏锐的摇滚音乐爱好者，在《天鹅绒金矿》里，他已经显现出了对摇滚音乐史摹仿与改写的强烈兴趣。
虽然我不太听鲍勃·迪伦，但是也知道他在新港音乐节上“插电”的事迹，本片也重现了这一时刻。我相信考据癖会喜欢这部电影，因为许多细节都是有来源的。
本片的剪辑并非像某些人说的混乱、缺乏逻辑，恰恰相反，穿插得相当出色，让我们看到一个人一生的线性与重叠，在写剧本的时候，估计已经把剪辑考虑进去了。
说到这六个演员，最为称道的是Cate Blanchett，她成功地隐藏了她的胸部，演出了一个正处在鼎盛时期，可以在媒体面前无所顾忌的摇滚明星。
Marcus Carl Franklin体现了导演的选角功力，这个孩子不仅表演自然，而且唱功了得，完全是出唱片水准的。
Christian Bale显然是个方法派，他基本上和角色融为一体，也是六个人中最有舞台效果的一个。
Heath Ledger基本就是一个负心汉的安排，而且在气场上还被演鲍勃·迪伦妻子的Charlotte Gainsbourg遮盖了，本片也反映了Heath Ledger的宿命，多人合饰一角的局面在他死后又在The Imaginarium of Doctor Parnassus出现了。
（而2007年的Charlotte Gainsbourg是多么漂亮的女人，为什么后来在Lars von Trier手下就残了呢？）
Ben Whishaw是第一个酱油哥，很帅，串场的，体现鲍勃·迪伦身上的兰波气质。
Richard Gere是第二个酱油哥，老年角色演得比较黯淡。
此片还有Michelle Williams，演的是夹在安迪·沃霍尔与鲍勃·迪伦当中的女人；Julianne Moore演Joan Baez。Sonic Youth的Kim Gordon也演了一个角色。
看这样的电影，真的感觉很舒服的，尤其是在knockin on heaven's door的歌声中结束。

I'm Not There（2007）
导演：Todd Haynes
主演：Christian Bale，Cate Blanchett，Marcus Carl Franklin，Richard Gere，Heath Ledger，Ben Whishaw
片长：135分钟

美国影评人奖

2011-12-13T22:19:00.000+08:00

年底到了，各种评选纷纷出炉，美国的一些影评人奖反映的是一种局部的口味。

Boston Society of Film Critics：

Best Picture: Michel Hazanavicius's The Artist.
Best Foreign Film: Denis Villeneuve's Incendies.
Best Documentary: James Marsh's Project Nim.
Best Director: Martin Scorsese for Hugo.
Best Screenplay: Moneyball (Steven Zaillian, Aaron Sorkin and Stan Chervin).
Best Actress: Michelle Williams for My Week with Marilyn.
Best Actor: Brad Pitt for Moneyball.
Best Supporting Actor: Albert Brooks for Drive.
Best Supporting Actress: Melissa McCarthy for Bridesmaids.
Best Ensemble: Carnage.
Best Cinematography: The Tree of Life (Emmanuel Lubezki).
Best Film Editing (awarded in memory of Karen Schmeer): The Clock (Christian Marclay).
Best New Filmmaker (awarded in memory of David Brudnoy): Sean Durkin for Martha Marcy May Marlene.
Best Use of Music in a Film: The Artist and Drive.

New York Film Critics Circle Awards：

Best Film: The Artist.
Best Director: Michel Hazanavicius for The Artist.
Best Screenplay: Steven Zaillian and Aaron Sorkin for Moneyball.
Best Actress: Meryl Streep for The Iron Lady.
Best Actor: Brad Pitt for Moneyball and The Tree of Life.
Best Supporting Actress: Jessica Chastain for The Tree of Life, The Help and Take Shelter.
Best Supporting Actor: Albert Brooks for Drive.
Best Cinematography: Emmanuel Lubezki for The Tree of Life.
Best Nonfiction Film: Werner Herzog's Cave of Forgotten Dreams.
Best Foreign Language Film: Asghar Fahadi's A Separation.
Best First Feature: JC Chandor's Margin Call.
2011 Special Award will be dedicated posthumously to Raúl Ruiz.

Los Angeles Film Critics Association：

Best Picture: Alexander Payne's The Descendants.
Best Director: Terrence Malick for The Tree of Life.
Best Actress: Yun Jung-hee for Poetry.
Best Actor: Michael Fassbender for A Dangerous Method, Jane Eyre, Shame and X-Men: First Class.
Best Foreign Language Film: Lu Chuan's City of Life and Death.
Best Independent/Experimental Film: Bill Morrison's Spark of Being.
Best Documentary/Nonfiction Film: Werner Herzog's Cave of Forgotten Dreams.
New Generation: "The creative team behind Martha Marcy May Marlene (Antonio Campos, Sean Durkin, Josh Mond and Elizabeth Olsen)."
Best Animation: Gore Verbinski's Rango.
Best Screenplay: Asghar Farhadi for A Separation.
Best Supporting Actor: Christopher Plummer for Beginners.
Best Supporting Actress: Jessica Chastain for The Tree of Life, The Help, The Debt, Take Shelter, Texas Killing Fields and Coriolanus.
Best Cinematography: Emmanuel Lubezki for The Tree of Life.
Best Production Design: Dante Ferretti for Hugo.
Best Music/Score: The Chemical Brothers for Hanna.

San Francisco Film Critics Circle Awards：

Best Picture: The Tree of Life.
Best Director: Terrence Malick for The Tree of Life.
Best Original Screenplay: JC Chandor for Margin Call.
Best Adapted Screenplay: Bridget O'Connor and Peter Straughan for Tinker Tailor Soldier Spy.
Best Actor: Gary Oldman for Tinker Tailor Soldier Spy.
Best Actress: Tilda Swinton for We Need to Talk About Kevin.
Best Supporting Actor: Albert Brooks for Drive.
Best Supporting Actress: Vanessa Redgrave for Coriolanus.
Best Animated Feature: Gore Verbinski's Rango.
Best Foreign Language Film: Abbas Kiarostami's Certified Copy.
Best Documentary: Errol Morris's Tabloid.
Best Cinematography: Emmanuel Lubezki for The Tree of Life.
Marlon Riggs Award for courage and vision in the Bay Area film community: National Film Preservation Foundation, in recognition of for its work in the preservation and dissemination of endangered, culturally significant films.
Special Citation for under-appreciated independent cinema: Lech Majewski's The Mill and the Cross.

安迪·沃霍尔采访希区柯克（转）

2011-12-13T08:43:00.000+08:00

原文照录如下：
This conversation that appeared in Interview Magazine in September 1974 doesn’t offer any great insights into filmmaking, but for what it lacks in informativeness it makes up for in novelty.

The meeting of these two icons of the 20th century is particularly significant, as each bridged high art and popular culture in unique intriguing ways. While on the surface it may seem like a odd pairing, they both share many things in common. Warhol and Hitchcock both started out as illustrators. Warhol had started his career working as a commercial illustrator, Hitchcock had started out creating illustrations for title cards in silent movies. Of course Andy and Alfred where also both film directors.

Andy Warhol: Since you know all these cases, did you ever figure out why people really murder? It’s always bothered me. Why.

Alfred Hitchcock: Well I’ll tell you. Years ago, it was economic, really. Especially in England. First of all, divorce was very hard to get, and it cost a lot of money.

Andy Warhol: But what kind of person really murders? I mean, why.

Alfred Hitchcock: In desperation. They do it in desperation.

Andy Warhol: Really?….

Alfred Hitchcock: Absolute desperation. They have nowhere to go, there were no motels in those days, and they’d have to go behind the bushes in the park. And in desperation they would murder.

Andy Warhol: But what about a mass murderer.

Alfred Hitchcock: Well, they are psychotics, you see. They’re absolutely psychotic. They’re very often impotent. As I showed in “Frenzy.” The man was completely impotent until he murdered and that’s how he got his kicks. But today of course, with the Age of the Revolver, as one might call it, I think there is more use of guns in the home than there is in the streets. You know? And men lose their heads?

Andy Warhol: Well I was shot by a gun, and it just seems like a movie. I can’t see it as being anything real. The whole thing is still like a movie to me. It happened to me, but it’s like watching TV. If you’re watching TV, it’s the same thing as having it done to yourself.

Alfred Hitchcock: Yes. Yes.

Andy Warhol: So I always think that people who do it must feel the same way.

Alfred Hitchcock: Well a lot of it’s done on the spur of the moment. You know.

Andy Warhol: Well if you do it once, then you can do it again, and if you keep doing it, I guess it’s just something to do.

Alfred Hitchcock: Well it depends whether you’ve disposed of the first body. That is a slight problem. After you’ve committed your first murder.

Andy Warhol: Yes, so if you do that well, then you’re on your way. See, I always thought that butchers could do it very easily. I always thought that butchers could be the best murderers.

胡佳是勇敢的

2011-12-11T01:26:00.000+08:00

在2011年诺贝尔和平奖颁奖前夕，中国的不同政见者胡佳通过无国界记者组织发表声明。

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女士们、先生们：

我在北京向各位致意。

12月10日是国际人权日，人权是世界自由、正义与和平的基础。它又是诺贝尔和平奖的颁奖日。这是属于全体人类和为人类争取和平者的荣耀之日。世界上没有任何一个日子对人类尊严有这种双重肯定的意义。

首先，请允许我以个人的真实经历做一个与诺贝尔和平奖有关的简单回顾。12月08日，是上届诺贝尔奖获得者刘晓波先生被捕三周年纪念日。这是北京今冬最冷的一天，我本要前往无家可归露宿街头的上访者们聚集地带，准备为他们提供抵御寒冷和饥饿的帮助。但是中国北京的政治警察们封锁了我的出路，阻挡我前往上访村。为什么？我无法理解专制体制的思维方式，中国共产党的政治警察把人道主义也当作他们的敌人，那更何况更高标准的人权呢。

8月9日，我在前往医院治疗时，在政治警察的跟踪监视下前往刘晓波的家探望刘霞。被刘霞家门外被负责软禁她的保安粗暴拦截。我要求对方提供阻拦我访友和限制刘霞自由的法律依据，很快负责管辖刘霞的警察们赶到，将我扣押六小时。这就是自由公民看望自由公民的后果。9月，警方给我提出了三条底线之一就有绝对阻止我再前往刘晓波的家探望刘霞。而作为亲历者，在这里我愿意向全世界任何政府机构、人权组织和新闻媒体提供证词，证明刘霞确实处于被非法拘禁的状态，过着没有自由的生活。甚至刘晓波的兄弟都无法与刘霞联系。中国的外交部关于刘霞的陈述皆属谎言。在中国，当一个人成为政治犯时，往往意味着他/她的父母、配偶和孩子也同时成为政治犯。应当对北京这些人权压制事件负直接责任的，是中共中央政治局常委周永康和北京市委书记刘淇，因为他们主导司法权和北京的地方行政权力。这些都被滥用于剥夺公民的政治权利和民主权利。

再向前追溯，2008年12月10日，中国政治警察一个月内第七次到监狱试图说服我，他们重申代表外交部、公安部和中共北京市委的意思，让我公开发表声明，拒绝萨哈罗夫人权奖的授予，拒绝诺贝尔和平奖的提名。作为“回报”，我可以在两个月之内以保外就医的形式获得“自由”，同时将得到所获奖金额两倍的金钱“补偿”。在监狱中常常手铐脚镣加身的我，多么渴望拥有自由，回到父母、妻子和不到一岁的女儿身边。但这一切都不能以尊严为代价。我清楚，获奖和被提名的公民不是胡佳，而是这个国家所有争取政治权利并受到压制的公民们。人格无可交易，原则不能打破，道义没有退让的余地。这段过程可以反映出萨哈罗夫奖和诺贝尔和平奖给中国政府的道义压力，不论当局以什么方式表示轻蔑和反对，但他们实际上已经输了，他们很担忧这些奖项成为化开冻土的暖流。

2008年10月10日早晨，我突然从远离北京的天津潮白监狱，被押解到北京南部的北京市监狱。我母亲和妻子、孩子每月探视的距离缩短了三分之二，减轻了老人和孩子的劳累。一年后我才知道，原来这是由于我受到了诺贝尔和平奖的提名，而那一天获奖者将揭晓。在这里，我想让全世界知道，诺贝尔和平奖的被提名或获奖，给中国监狱中或被非法限制人身自由的异见人士肯定会带来一定程度的保护，改善他们恶劣的生存条件。否则他们的境遇会更糟糕。在这里，我们可以期待刘晓波将来给大家讲述狱中与诺贝尔奖有关的经历。

刘晓波因为参与起草《零八宪章》而入狱。三年来《零八宪章》有一万三千签署者，这相对于中国人口，只占十万分之一。这源于中国统治者给社会制造的恐怖以及在互联网络上封锁。我今年出狱不久也签署了《零八宪章》，而我妻子曾金燕是第一批签名人之一。签署时，我的感觉又回到了奥运会之前我们针对许多人权个案的签名行动。那时我们与晓波常常配合。但没有想到，温和理性的《零八宪章》，居然引发了对参与者刘晓波的牢狱报复。这其实不是针对他本人，而是要用他付出的牢狱代价来恐吓其他坚持倡导民主宪政的中国公民们。宪章中描绘了部分公民心中理想中国社会的蓝图，我们只是在重申普世价值。这个国家的每个人都有权提出他心目中的社会理想，而不应受到任何来自中国党卫政治警察的压力。我相信，零八宪章中所强调的那些普世价值，十年之内都会写进中国的宪法。并且依此实施宪政。

去年的12月10日，世界面对着空椅子，见证诺贝尔和平奖颁发给中国大陆公民刘晓波先生。和平奖往往能成为一个民族、一个国家、甚至一个大洲的共同骄傲。它终于来到了中国大陆，这个世界上最大最悠久的专制帝国。感谢诺贝尔和平奖委员会选择中国异见人士。对于海内外若隐若现的争议，让我们回到自由至上的原则，事实是中国的每个“煽动颠覆国家政权罪”的公民都是无罪的，都应该立即无条件地获得自由，恢复名誉。如果你认为自己信仰正义和民主，那么我们就有道义责任为刘晓波和刘霞争取在中国这块土地上自由生活和表达的权利。我们的对手是专制者的暴力机器，我们要抵抗和变革的是专制制度，而不是被这个体制压制的异见人士、维权者。当局不仅从我们的恐惧中获益，而且从我们彼此的漠视和攻讦中获益。在专制者眼中，我们都是异见者，都是一样要被它压制的对象。这个世界没有完美的人，所谓英雄，那只是一个平凡的人做了非凡的事而已。英雄往往是不断战胜自己的恐惧，坚持去争取自由的人。当我们准备批评别人时，请让我们先成为自己符合内心英雄的标准。面对暴政，我们的恐惧来自于我们一盘散沙的状态，而一盘散沙的状态更加剧着个体的恐惧。搁置理念和行为方式的分歧，接纳人性的弱点，当我们相互凝聚包容时，就形成对专制者的制衡和压力。在寒冷的政治冬季，让我们相互雪中送炭。

当诺贝尔和平奖的网站在中国都被封锁，中国人可以感到共产党的“北京墙”要阻隔什么。现在的中国，如同曾经种族隔离制度下的南非，且这里才是全世界最大的民主战场。这里有刘晓波，这里也有盲人陈光诚、艺术家艾未未、维权律师高智晟……更多的是那些在网络上、在现实中为公民权利奋战的亿万中国公民。中国的民主化，是世界议题，中国的民主化是对世界和平至关重要的保障。也唯有中国理性渐进的民主化，能让这个饱经战争和自相残杀的国家和平转型。

今天我们庆祝阿拉伯之春，同时我们更期待并准备着北京之春。再次感谢诺贝尔和平奖委员会选择中国。感谢世界对中国人争取自由的支持。

胡佳

Google Currents

2011-12-09T15:51:00.000+08:00

Google于美国时间12月8日发布电子杂志移动应用Google Currents，它能够在搭载了Android操作系统以及苹果iOS平台的各种设备中使用。我在iPad上用了一下，界面很好，速度很快，看上去是Flipboard的竞争对手，但是目前和facebook和twitter关联还不好，这一点是不如Flipboard的。
http://itunes.apple.com/us/app/google-currents/id459182288

出门三宝

2011-12-09T08:49:00.001+08:00

饭袋、水壶、绿领巾

纳德和西敏：一次别离

2011-12-06T23:36:00.001+08:00

这才算是我今年看到现在的最佳影片，柏林的金熊奖是当之无愧的。
从生活中找到戏剧性或者扣人心弦的矛盾，这样的创作者才是伟大的。
导演Asghar Farhadi的镜头有一种魔力，切入平常人的生活是那么自然。他挑选的演员脸部都非常有雕塑感，由此造成优美的特写镜头。
从剧作上来说，本片是伟大的。我觉得将伊朗知识分子面对现实的焦灼感很好地寄居在了一个叙述离婚之后家庭变化的故事上。通过两个家庭将伊朗的世俗、司法与宗教的困境显现了出来。创作者能将日常生活的危机串联起来，始终让观众保持注意力。
影片一直没有告诉我们男主角为什么拒绝离开伊朗，但是他的妻子的离开是绝然的，很明显能从她身上感觉到这个国家的压抑感。男主角因为女佣没有照顾好自己父亲而推了她，结果她流产了，由此陷入了“谋杀”的困境，在紧促的审讯室空间里，司法官对剧里剧外的人都形成了巨大的压力，创作者呈现了伊朗法律的困境，它一方面是世俗的，一方面又那么依赖《古兰经》。
创作者强大的组织能力将每个人物都裹挟在故事里，每个人都面临着自己的选择。
我们吸引于他们普通的生活之中。
本片证明了在严酷的审查制度之下，依然会有勇敢而睿智的电影，在目前的中国，还找不到类似的创作者。
观看本片的快乐是任何好莱坞电影都无法做到的。

Jodaeiye Nader az Simin (2011)
导演：Asghar Farhadi
主演：Peyman Moaadi，Leila Hatami，Sareh Bayat，Shahab Hosseini
片长：123分钟

iPhone社交应用：Path

2011-12-02T00:39:00.000+08:00

这是这几天讨论得比较多的一款app，功能类似facebook，不过结合了更为方便的传图还有定位功能，想尝鲜的人不妨一试。我觉得能反映肉身移动类的app还是比较好玩的，前提是你不要宅在家。
http://itunes.apple.com/us/app/path/id403639508?mt=8

My Own Private Idaho

2011-12-01T21:22:00.000+08:00

在《Drugstore Cowboy》获得票房和评论的成功后，Gus Van Sant有了更大的自由度来支配他的下一部电影，一部他自己真正想拍的电影，俄勒冈州的波特兰就是他的地盘，在那里，他将自己的文艺青年的特质全部发挥出来，拍出了一部只属于他自己的电影。这部电影有着最好的公路片镜头，最好的同性示爱镜头，但是它却能将几种类型浑然搭在一起。

评论家们都指出了这部电影的文学渊源，莎士比亚的《亨利四世》，Gus Van Sant创造性地将这个古典故事融入到现代城市生活，融入到身体/身份的追问之中。但是古典故事的均衡被一个演员打破了。River Phoenix强势的表演使得原来的主人公Keanu Reeves退居到次要地位。River Phoenix将一个缺乏爱、身份困惑的青年推到了一种电影史偶像的高位，他对嗜睡症的诠释，他对肉体迷失的展现让我们心疼，如果联系到River的早死，这部影片就像他的告别式，他没有听从经纪人的反对他接受此片的意见，他把自己的妹妹拉来剧组工作，他给导演介绍了Keanu Reeves，他将自己另外一部影片的导演介绍过来演街头教父。他亲自撰写了篝火边向Keanu示爱的台词。无论是他倒在公路的场景还是他远去意大利寻找母亲的场景，他的任何举动都带着让我们心碎的悲伤。

整个影片其实不是关于同性恋的，而是寻根与身份认同的旅程。

从The Criterion Collection出的DVD花絮来看，Gus Van Sant在摄影上非常动脑筋，他的预算有限，在拍摄成人杂志封面人物的活动场景时，他无法做特效，于是找来几块大玻璃，把杂志封面的字写在上面（这些杂志的名字都是Van Sant自己起的，非常有意思），让演员在玻璃后表演。这部电影的手提摄影也非常特别，不是讲求画面的摇晃，而是尽量贴近演员，摄影师有时不得不靠在演员身上进行拍摄。

Van Sant并非第一个采用静止画面剪辑来展现性爱场面的人，但是他将这种手段用于本片，将画面的尖锐性降低了，不是很刺激观众。

花絮里还出现了River Phoenix的妹妹Rain，她长得像弟弟Joaquin。

My Own Private Idaho（1991）
导演：Gus Van Sant
主演：River Phoenix，Keanu Reeves
片长：104分钟

Melancholia

2011-11-26T21:39:00.002+08:00

Lars von Trier的《Melancholia》显然比他的《Antichrist》更易于为观众所接受。摒弃那些关于宗教的讨论，观众无法正视Lars von Trier在《Antichrist》里对性的真实而残酷的展示。而《Melancholia》相对切入的是正常人的生活，我这样说或许很奇怪，但忧郁症真的是生活的一部分。

影片一开始用高速摄影的慢镜头剪辑已经把整个故事说完了，我很反感很多人说这个电影是“科幻片”，它其实根本连科幻片的马甲都懒得套。影片泾渭分明地分成两个部分，妹妹Justine的婚礼和姐姐Claire面对地球被“忧郁星”撞毁的表现。大家都看出来了第一部分中Lars von Trier那种张狂的手提摄影，但其实这些都与Dogme 95关系不大了。近距离的拍摄让景框中人物关系更为紧张，Justine的表现与一个新娘的标准相去甚远，她采用了所有我们能想象到的手段毁掉了这个精心准备的婚礼。直白地说，Lars von Trier通过她试图对忧郁症进行展示与说明，但在另一个层面，婚礼的荒诞性与虚伪却也有了表达空间。新娘的父母、姐姐、姐夫，甚至新娘的上司都是这个假面舞会的合谋者。第一部分开始时那辆进退失据的卡迪拉克加长轿车已经为之后定下了基调。我觉得有些评论将这个段落与Thomas Vinterberg的《Festen》联系起来是合情合理的，在表现文明社会家庭组织的虚伪性方面，它们都不遗余力。这个段落是Jonathan Demme的《Rachel Getting Married》更加高级的版本。

在第二个段落里，Lars von Trier有点生硬地将忧郁症患者转换成了“正常”人，因为当地球即将被另外一颗巨大的星球撞击，所有的正常人都不知所措，笃信科学的姐夫悄然自杀了，姐姐则开着电瓶车盲目地奔逃，而只有忧郁症患者获得了平静。

在第二阶段，Lars von Trier有一个非常出色的俯视镜头，观看着骑马飞奔的姐妹，这就像有一双眼睛在注视着地球上的生命，注视他们逃不脱的命运。

当然Lars von Trier不可能在电影中展示拯救世界的英雄（那是好莱坞要做的事情），但是他的创作显得更为真实。从概率论上讲，星球之间的碰撞早晚会发生，那时候，你、我，或者人类将会如何呢？

作为导演，Lars von Trier在手法和剧情写作上都会让一部分人感到厌恶，尤其是第一部分那种近乎荒谬但是又非常残忍的现实展示。因为他在戛纳电影节上所谓的“纳粹言论”，给这部电影带来了不必要的穿凿附会。他或许是个疯子，但在这部电影里，我看到的却是坦诚。

Melancholia (2011)
导演：Lars von Trier
主演：Kirsten Dunst、Charlotte Gainsbourg、Kiefer Sutherland、Alexander Skarsgård、Charlotte Rampling、John Hurt
片长：136分钟

11月19日

2011-11-20T10:21:00.001+08:00

走出季风书店，登上地铁出口的楼梯时，我发现他左右脚分别穿了不同的鞋，还好都是Adidas家的，就当是混搭吧。
过马路就是国泰电影院，去看《丁丁历险记》。还好买票的时候用了信用卡，当院方提出3D眼镜押金100元/副，我发现钱包里也只有两张钞票。和平、星美似乎从未有押金一说。我讨厌小气的电影院，把观众当贼的心理。
普通3D真是黯淡啊，斯皮尔伯格还安排了不少的夜景。我还是很讨厌3D，这部电影其实没有3D的必要。
真没看出在真人动作捕捉上有什么惊人之处，我有点怀念一直在这个领域耕耘的罗伯特·泽米基斯。
剧本没什么惊喜，是个安全系数很高的斯氏大片的路数。
小时候，我没怎么看过丁丁的漫画，所以对它没什么迷恋。
出了电影院，他一直在跳跃，说，真好看啊，那种开心真是由衷的。

Sweet Dreams

2011-11-08T14:17:00.000+08:00

这首歌我看LIVE8演唱会的时候，听Annie Lennox唱过，但是在《Sucker Punch》里，Emily Browning的版本来得更为伤感。

Sweet dreams are made of this
Who am I to disagree?
I travel the world
And the seven seas
Everybody's looking for something.

Some of them want to use you
Some of them want to get used by you
Some of them want to abuse you
Some of them want to be abused.

Sucker Punch

2011-11-08T13:49:00.001+08:00

我一直想为这部电影写点什么，因为它明显遭到忽略了。
我并非排斥严肃思考的电影，但是很喜欢那些能带动电影技术进步同时还有些自己的小怪癖的导演。Zack Snyder只拍了五部长片，但每一部都是很有看点的。《Watchman》是那种能完美体现出原作风格的漫画改编电影，与之比肩的只有《罪恶之城》，相对来说，我不是很喜欢诺兰的《蝙蝠侠》系列。
虽然只比昆汀·塔伦蒂诺小了3岁，但是很明显，他们代表着两代人，一个是videotape，一个是videogame。
关于《Sucker Punch》的剧作，Zack Snyder明显不同于美国一般的商业片导演，这部影片在情节层次上是复杂的，因此我可以想见其票房不好的原因，当美国观众进场准备一乐的时候，发现影片在搞他们脑筋，“看不懂”之类的意见太正常了。在某种意义上，它也是《盗梦空间》，只不过来得更为黑色，同时还没有一线明星。
但是我爱死这部电影了，每每把影片中“跳舞”的场面单独拿出来反复观看，这种桥段迷恋，以前只有发生在《黑客帝国》身上。Zack Snyder是那种知道如何运用镜头说话的导演，这虽然应该是拍MV出身的导演的必备技术，但是Zack Snyder却实现得那么完美。影片的开头其实就是一个Emily Browning唱的《Sweet Dreams》的MV，干净利落地没用一句旁白与对话就交待了剧情，这一段基本上是可以作为一份教科书的。
Zack Snyder对音乐的选择也很细心，Björk的《Army of Me》太适合这部电影了。看完电影，我马上就去把原声给听了，非常赞。
这还是一部宅男电影，深受日本动画与电子游戏的影响，如果与这样的群体没有交集，那么你不喜欢它没有什么奇怪的。
我很遗憾没有去电影院看(它居然通过了广电总局的审查，如此黑暗而又悲伤的电影），因为在iPad上的影片相关游戏误导了我，那款游戏的内容真的与影片相差十万八千里。
这是我今年看过的最佳电影。

Sucker Punch
导演：Zack Snyder
主演：Emily Browning，Abbie Cornish，Jena Malone，Vanessa Hudgens，Jamie Chung，Oscar Isaac
片长：127 min (extended cut)
上映日期：2011年3月25日（美国）

电影节7

2011-11-08T00:06:00.003+08:00

6月17日
20：45
永华电影城1厅

质数的孤独 La solitudine dei numeri primi
导演：Saverio Costanzo

译文出版社因为出了这本小说的中译本，所以组委会送了他们一些票子，LYY转给了我两张。
找不到人看，在豆瓣上免费转掉了（说免费还有很多人不相信，这个社会啊）。不料要票的那个小伙子是因为失恋的关系，知道前女友和其新男友来看电影，因而也尾行过来。电影结束他和我一起搭地铁，路上大倒苦水。我跟他说88, 豆瓣上我只是个马甲。

电影没什么好说的，当中有一段是一个大Party,导演选的音乐不错，够劲。

孔杰荣：中国的法律失明（中文译文）（转）

2011-11-03T17:33:00.001+08:00

原文出处： http://freecgc.blogspot.com/2011/11/blog-post_03.html

盲人法律活动人士陈光诚，因为帮助妇女反对政府的强迫绝育政策在监狱服刑了51个月。但自从他服刑期满后，他就一直被囚禁在家中，并且被中国山东省临沂市的警方虐打至今有一年多。新出现的情况是，尽管有严格的言论审查制度，陈先生和他家人的处境在中国吸引了人们的注意，他的同情者从全国各地来探望他。便衣警察通常以暴力把这些人赶走。

随着人们要求政府解释在法律之外惩罚陈先生的呼声的增长，可能发生的悲惨对抗令人担忧。尽管如此，这种自下而上的压力是多年来最显著的中国法律改革的新发展。为陈先生争取权利的运动可能会成为一个在中国争取自由和正义的史碑性的斗争。

从最近释放艺术家艾未未看来，国内和国外压力的结合能帮助持不同政见者。所以加大对陈先生案件的公众知情，尤其是在中国国内，是不可或缺的。

人们对陈先生的困境有三个误解。其一是认为在中国，类似的对律师和法律活动家的迫害和虐待罕见，或者仅仅发生在几个英勇的持不同政见者身上：这些人公开援引法律来对抗不公，而不是依赖较少对抗性的方法。事实上，陈先生从来没有想成为一个“麻烦制造者”来特意破坏社会稳定与和谐。他只是想依靠司法机构来有序地处理社会积怨，从而达到促进稳定与和谐。他唯一的错误是他诚实地相信中国的司法改革，而且完全接受中国的法律条文。

在我访问他的一天，他为县法院拒绝接受他免费代理的贫困 “客户” 的诉讼而深感沮丧。他问我：“当局想要我怎么做？带大家上街头抗议吗？我不想这样做。“然而，残酷且荒唐的是，他最终被套上妨碍交通和破坏公共财产的无稽之罪。

中国的维权律师和非职业维权者正在受到官方广泛而系统的迫害。已经有几百名律师因为帮客户打以下这类官司而被迫害：反对住宅强拆，环境污染，食品和药品的污染，官员的腐败行为，对生病或残疾的歧视迫害等。许多公益和刑事辩护律师从来没想到自己还是人权律师。他们面临的是：当地司法部门威胁要吊销他们的从业执照，警察把他们关在监狱或家中，当局“建议”他们离开这个国家，他们被官方雇的打手绑架并殴打。

第二个误解是陈先生最近的痛苦仅仅是地方政府横行的另一个例子，并没有得到中央政府的批准或纵容。对律师的许多攻击也许确实起源于当地，陈先生的案件开始于2005年，当地方当局派打手非法把他和他的家人拘留在家里。然而，情况很快就得到国家领导人的关注。后据报道，公安部的代表与当地官员会面讨论后，当局推出了针对陈先生的刑事起诉，这是一种传统的压制方法。

第三个误解是，陈家自去年以来他从监狱释放后所经历的苦难也许有一些法律依据。各国政府，乃至中国政府，通常要保持一些自己的不当行为似是而非的表面合法性，不管这种面纱多么地薄。然而据我所知，在这个案件上连这样的理由都找不出，这似乎已完全超出执法的道德底线。

在10月28日北京新闻发布会上，一位外国记者询问全国人民代表大会常务委员会的法律事务委员会副主任李飞，关于把陈先生监禁在家的法律依据时，他拒绝回答。他只是声称，“在我们国家，公民的自由受到充分的保护，任何强制措施的实行都是基于法律的。”问话和回答后来都从新闻发布会的文稿和录像节目中删掉了。

为什么警察要迫害陈先生？显然，这反映了地方官员的尴尬，他们以非法的方式来执行严格的一胎化政策，其行为暴露在中央政府和世界的面前。然而，这个迫害也是一个更大的党的鱼与熊掌兼得的全国性的战略的一部分。

一方面，它力求达到对内的合法性和软实力建设。其方式是构建和提倡社会主义法律体系，这个体系应该是保护公民的权利并创造对执法权力的限制。另一方面，它力图使这些权利和限制不能实现。其方式是打压律师和维权人士--这个目前唯一一个能让这些许诺成为“有生命的法律”的群体。

如果这个群体，包括陈先生，可以被压制消声，党的社会稳定与和谐的形象就可以保住，至少在目前如此。然而，从长远来看，那些有与陈先生一样的对法院的失望但缺乏他对法律的信仰的人们，将真正带着冤屈与不平走上街头。这很可能产生更多的不稳定和冲突。

（孔杰荣是纽约大学法学院的美国-亚洲法律研究所主任和亚洲外交关系委员会高级研究员。）

和吴念真吃饭

2011-08-23T23:36:00.001+08:00

昨晚和吴念真还有两个媒体朋友在点石斋吃饭，后来又去2666图书馆聊了很长时间。他的书《这些人，那些事》在大陆由译林出版社获得了版权，他的第一反应是出版社会不会亏本，所以很配合出版社的活动，想来这几天他一定很累，同样无聊的问题要回答很多遍，但是人到了他那个年纪，确实没有什么是不可以抵挡的，他总是说，以前参加影展，都已经习惯了这种方式。他的这本书在台湾卖得很好，11万册。所以有台湾人在twitter上回应我说，你是和很多台湾人的偶像吃饭。
其实我很不愿意和媒体朋友一样，去追问他和侯孝贤、杨德昌年轻时候的那些事情。我发现其实他也不愿意谈，只是为了配合图书行销与大陆媒体，不得不说。
他和侯已经渐行渐远，原因可能是因为侯和朱天文在白睿文的书里说吴念真只是他们找来写台词的，这本书的中英文表述还有所不同。大陆版的责编给我寄过一本繁体字的复印本（因为简体字版有删节），我印象深的是杨德昌不把《一一》的拷贝给台湾以及张作骥大骂张之亮删改他的电影。
疏远的原因，还有就是在吴作为主角的一个电视广告，在台湾受到广泛抨击，但是作为该广告导演的侯，始终没有站出来替朋友说一句话。
吴和侯的合作有点像小津的电影创作方式，双方交换自己的故事，然后混合成一部电影。
至于杨德昌，是另外一种人，他的影片早已规划好，其实如果你把他当作一个理科男就理解了，有一年这些人在香港看到陈凯歌的《黄土地》，就大为赞叹，香港电影人不以为然，杨就冲过去大骂。杨后期似乎没有处理好和电影投资人的关系。
吴念真觉得他最早接触的大陆电影，《如意》和《夕照街》非常不错，他甚至能具体说出里面的镜头运作。曾经和王小帅在希腊的一个电影节玩得很开心，但是贾樟柯的电影，他可能只看过《三峡好人》。
对焦雄屏在大陆写文章说他“台独”，他觉得很不可思议。对于蓝绿、统独问题，如果你没有被土共洗脑洗成残废的话，应该不会很纠结。我理解他的真性情，当他说起与李登辉、陈水扁的过往，事实上你是要站在台湾人的角度或者意识上才能理解。
他说起自己初中时暑假里如果找金主获得75元“巨资”，辗转托人买陀思妥耶夫斯基的《卡马拉佐夫兄弟》，之后如何写读书报告，以及老师让他们读的初衷，或许是这晚上最感人的时刻。
吴是一个真性情的人，有才华，不阿附，这六个字，说起来容易，做起来难。
吴的儿子吴定谦毕业于台大戏剧系，导演的话剧《杀戮之神》前一阵在上海有演。

事实上，生活是很神奇的，我只在《一一》里看到吴念真，没有看过他的《多桑》，从没有想过和他面对面地谈话。而他出现在面前时，这确实是一个奇迹，对我这样脱离于时代，时间仿佛凝固了一样的人来说。

我们最幸福

2011-07-30T21:58:00.000+08:00

托LP从香港书展买了这本书：《我们最幸福：北韩人民的真实生活》（Barbara Demick著，台湾麦田版），这几天正在看。
此书类似国内的“纪实文学”，我对充满对话与细节描写的非虚构著作总有怀疑，姑且当作是一个记者写的“小说”来看。
书中排印错误不少。比如说韩国1984年开奥运会，1991年是手机出口大国，又比如说朝鲜的晚婚晚育，女子28岁才能结婚（感觉像是18）。

电影节6

2011-07-19T20:03:00.000+08:00

6月16日
10：30
上海影城3厅

我们夫妇之间
导演：郑君里

此片颇为折腾，提前买好了票，然后电影节方面改了放映日期（据说16号是导演百年诞辰），黄衣服同学还在豆瓣上说好便宜啊，只要20元一张票。咦，为什么我是40块的？去买票的地方换票，出票的小姑娘温柔善良，还记得我的样子，我都没提，就主动向她上司提出退我20块钱。
这种电影，自然上影集团内部是有大量赠票的，但是影城的服务真是差，只是说让观众随便坐，结果那些晚到的真心买票来看的观众就麻烦了，无法对号入座，先来的人又不肯让，场面秩序大乱。
任仲伦、李歇浦、郑君里的儿子郑大里分别讲话，然后唐丽君说要和积家合作，修复许多影片云云。我觉得哪个好心人能修复了出蓝光就功德无量了。
影片放映当中烧了两次胶片，眼看着胶片的光影在幕布上熔毁，我刚在家重看了一遍《天堂电影院》，看到这种场面第一反应就想拔腿跑。
其实影片修复得很一般，无论是画面，还是声音，按照KDS网友的说法，还是一泡污。
很难相信这种图解式的政治宣传电影是出自一个拍过《一江春水向东流》的导演之手，影片很生硬地反映了城市小知识分子面对共党赤流那种惴惴不安的心情。
赵丹演的城市青年在山东解放区与村妇结婚（话说村妇为了往前线运粮食，毫不犹豫地杀死了自己的同胞——国民党方面的人），然后在进城之后，赵丹开始“堕落”，与妻子发生矛盾，最后在党的关怀下，他认识到自己的错误，两人重归于好。
影片基本是图解式的，演员谈不上什么演技，但是整片确实能反映出导演的恐惧，那种想迎合革命但又觉得自己不会受到信任的恐惧。这种面对革命的扭捏，土共看得一清二楚，所以这部电影当时（1951年）拍完后被封杀是很自然的。

看完电影出来还遇见熟人，一起在subway吃了点东西，聊了会天。

20：45
上海影城1厅

吸血鬼
导演：岩井俊二

放映前有个导演见面会，可惜没带相机，只好手机随便拍了几张，岩井俊二虽然已经是大叔了，但态度还是很谦和的。
影片果然像他说的，是不太一样的吸血鬼，一般的评价是认为这部电影很糟糕。我也没觉得有什么好。
看完出来还领到岩井俊二发给观众的小礼物，一张卡片而已。
26路末班车已经没了，发现76路还有到静安寺，到那里坐到了20路末班车回家。

无言以对

2011-07-18T22:38:00.000+08:00

BTR转问：为什么现在才开始写电影节？
我好像从来没想过这是个问题。不知道怎么回答，本来就是随便写不写的，或许是懒吧，当时想说的在twitter上都说过了。

据说小白到处提《RUBBER》一片，但看过的人不多。
轮胎自主杀人嘛，我看过的，开头比较屌。不过看过也不说明什么。

转贴：我为什么离开新浪微博（宋石男）

2011-07-15T07:03:00.001+08:00

诸君，我今日离开新浪微博，不再于此地发言。

谢谢各位一年来的关注，也谢谢各位与我24万余次的互动。我从中获益良多，结交良朋佳友，增长认知广度。

我仍会保留账号，如有要事，可 @ 我或私信。但我更希望与诸君在网易微博、腾讯微博、搜狐微博、饭否或推特上相会。在前四家微博，我均有实名注册账号；在推特，我叫 @songshinan .

最近一个月里，因为转发某条新华社消息，我一直被新浪微博审核。期间也有不少朋友去说项，但从新浪总编陈彤、副总编孟波到一般编辑，基本都装聋作哑。唯一一次回复是一个编辑托中间人告诉我，要我“不再骂新浪和发敏感信息”，然后“过几天再看看”。结果一直“看”到现在。

我离开并非一时意气，而是出于基本的骨气及深思熟虑。

不少朋友劝我“忍一忍，这个平台不能替代”、“别走，损失很大的”、“何必跟他们死磕，过几天就好了”。谢谢你们的好意，原谅我的不合时宜。新浪微博的确是目前影响力最大的国内微博，我剩下所有微博的传播加一起（我狡兔很多窟的，见附录），也许才可与之持平。我选择离开，看上去似乎不智，其实也有细深考量，请允我逐一道来。

新浪微博是影响力最大的国内微博，也是流氓性最强的国内微博，也是最无底线的国内微博。事实上，对它我只有四字可以形容：精明、无良。

先说精明。

新浪微博从产品功能及市场打法上，可说是目前门户微博中最强。它的产品设计混搭了微博、博客、论坛、社交等功能，非常适合爱八卦的国人。它的市场打法是以V用户为中心，将围观者紧密团结在V用户周围，形成强大但单调的微博气场。我的朋友老张曾说，新浪微博其实是新浪V博，信然。

新浪V博的打法，无非是吸引并放大三种人：文娱明星、行业精英、传播领袖。这秉承了当年它博客的打法，但又有更新。抓住文娱明星如大嘴姚晨，就抓住了大把追星粉丝；抓住行业精英如同样大嘴的任志强，就抓住了行业粉丝更重要的是抓住行业职业人，进而形成行业圈子；抓住传播领袖（传媒身份精英、草根意见领袖），就抓住了资讯事件、增值讨论乃至落地行动。

更重要的是，抓住此三种人，新浪微博不但占据了微博传播的制高点，还占据了二次、三次乃至N次传统大众传播的制高点。我们从电视、平媒、电台是何等频繁地引用新浪微博内容，以及利用新浪微博传播自己的内容，即可知悉。

但我并不认为新浪微博的商业模式就是完美的，因为这种建立在V光环之下的喧嚣与躁动，并不能真正渗入普通用户的生活，目前看来，也无法为企业提供足够的商业推广渠道。新浪自己，除了在股价上因微博而得到相当利好外，暂时也没有实质性的上规模且可持续的营业收入。而一旦不能解决后一个问题，股价的利好也只能是一时的。

再说无良。

新浪微博的字典里，似乎从一开始就把“尊重”二字过滤了。他们喜欢拉人加V，据说每个微博小管都有任务。我也被拉过四次。第一次我欣然加了，虚荣心谁没有啊？可没多久就被莫名其妙取掉，注意，我并未更改自己用户名，因此不是系统自动去V，而是微博小管人工去V，且对我没有任何知会，更别说解释了。没多久，他们又来找我加V，我想了下，又同意了，善良的人总是自我作践啊。几周后又被人工去V，仍无知会，无解释。第三次，脸皮扎实的微博小管又来找我加V。这次我不干了，我虚荣、善良，但我不像他们一样下贱啊。我说，新浪微博你们永远别给我加那个破V了，一个注定要钉在历史光荣榜上的人，不需要瘪三来认证。放了这种狠话后，好长一段时间清静了。但就在今年初，还有编辑第四次来找我加V。这时我已经老了，无所谓了，我叹了口气，说：加我V，你去问问你们同事再说吧。

关于此事，我不想多评论，且引用我的朋友谭伯牛的一段话吧：“微博的内容是新浪创造的吗？博友的人格是送上来让你随便侮辱的吗？你们为非作歹就不许网友说上两句吗？你加V是给了网友面子还是网友给你面子？你在赚人民币的同时还知道尊重用户这句话是什么意思吗？新浪微博你不就一个山寨版论坛吗？牛逼什么。”

新浪私下不尊重人不奇怪，中国人但凡力气大一点，私下都不太尊重人。但新浪甚至公开也不尊重人，包括他们自己，如果他们还有人格的话。

谷奥事件就是一个典型案例。新浪科技抄袭谷奥的文章，后者在微博投诉，新浪编辑、主编等居然骂人家是傻逼。新浪总编辑陈彤更是护犊子，不但不道歉，反而打压对方申诉，删帖、屏蔽，最终逼谷奥退出新浪微博。与此同时，新浪睚眦必报，还逼迫声援谷奥的网友如霍炬等退出新浪微博，以及找个烂由头把质疑新浪的网友如谭伯牛等进行微博审核。这已经无任何底线可言，就算是黑社会耍流氓，也不过如此。（详见《霍炬：新浪微博你让我浑身发冷》）

新浪微博其实也有自己的企业文化，一言概之曰：独裁。最开始，它还扭扭捏捏作出新娘子的样子，一旦壮大，立刻就挽起袖子，露出独裁者的铁腕。整个新浪微博的管理者，从上到下，从内到外，其思维方式、行为方式，很少有不沾染独裁气息的。

我因此更理解人们为什么劝我不要离开新浪。在他们心里，新浪就是权力的象征（哪怕只是传播力，不是政治权力），新浪就是体制。离开新浪，就是离开体制，就是失去权力。

我曾有过断言，说新浪微博的结构与中国社会的结构高度重合。现在我觉得只说了一半。应该这么说才更全：新浪微博的用户结构与中国社会的结构高度重合而新浪微博的统治手段与极权者的统治手段高度雷同。

极权者的统治手段是什么？请允许我引用一段话：“不要让他们有判断力。只要给他们汽车、摩托车、明星、刺激的音乐、流行的服饰，以及竞争意识就行了。剥夺他们的思考力，根植他们服从指导者命令的服从心。让他们认为想法和大家不同的就是公敌。”说这话的不是曹国伟也不是陈彤，是希特勒。

当然，新浪微博也与时俱进，它的统治手段富含中国特色的狡黠。新浪CEO曹国伟曾老实巴交地坦白：“出现敏感话题时，新浪可创造性地限制谈话内容，而不是将其全部删除”。这就好比一个强奸犯说，当遇到一个尤物时，他可创造性地口交，而不是直接用几把插入。

我来进一步揭穿这种“创造性地限制谈话内容”的手法。无非四种：1、删帖 2、屏蔽贴 3、禁言 4、删ID。

删帖不用多说。哪里都差不多。新浪的奸诈之处在于，他们现在很少使用直接删帖的手法，而多用屏蔽贴和禁言。

屏蔽是新浪一项创造性发明，有硬屏蔽与软屏蔽之分。硬屏蔽就是帖子只有你自己看得到，你的关注者的TL（时间线）上不会出现，他即使点你的微博页面，也看不到；软屏蔽就是帖子在你的关注者的TL上不会出现，但他若点你的微博页面，可以看到。屏蔽贴是杀人不见血的下流伎俩，极大地限制了帖子的传播，却让当事者浑然不觉。

禁言是新浪又一项创造性发明。禁言又叫关小黑屋。被禁言者发出的每一条微博，都会被审核，之后或者延时放出，或者被吞掉。即使放出，由于往往在发表的几小时之后，显然会跌出关注者的TL，几乎是零传播。值得一提的是，被禁言者不但发帖会被审核延迟，回复或跟帖也一样。

禁言对新浪的好处主要有二：1、节约人力成本。新浪有上千名微博网管，但面对群众战争的汪洋大海，仍有力不能逮的时候。2、逼迫用户自我审核。这是最可恶的。用户为避免被禁言，常会对言论进行自我审核。被禁言过的人，更是会形成恐惧和阴影，再能发微博时不免怀揣着一颗“感恩的心”和“紧张的心”。

禁言看上去是国情，其实是私刑。就好比中央在下一盘很大的棋，然后地方暗自加码，将平日不好动的人顺手收拾了。新浪微博删帖、屏蔽贴勉强可以理解，因站方要自保。业务水平低乱删乱屏蔽也可以理解，因小管要保饭碗。但禁言击穿底线，无法理解也无法接受。因为禁言是对人的极大侮辱，也是对人基本权利的极蛮横侵犯，跟劳教一类的剥夺人身自由没有本质区别。

今天新浪微博可以因为我发“敏感的新华社消息”禁言我，因为他批评新浪而禁言他，因为她与新浪有利益冲突而禁言她，明天也可能因任何理由禁言你。一个躲在“奉旨网络管制”下的寡头垄断企业，尽可以滥用权力、私自加码去管制所有网友，而无需给出任何理由，无需遵循任何规则，也无需接受任何惩罚。

于是，在新浪微博，被长期禁言或直接删除ID的网友，就形成了“转世党”这一独特的现象（注册新ID，在原用户名后加上二世、三世等字样）。“转世”多达百次的萧瀚，当是代表人物之一。但萧瀚也终于无法再忍受，就在上月底，他花了近8个小时，将自己的8539条微博全部删完（可能点击鼠标近18000次），离开新浪。萧瀚算知名人士，他的转世或离开，每次都能引起一些关注。但还有大量无名的转世者，只能默默地死，默默地生，在时光中注满坚忍。

然而，大多数新浪微博的用户对这一切却无动于衷。他们似乎很少这么琢磨：我们在这里被如何对待，有没有点儿尊严？其实很多中国人生存也是一样的情况：面对巨灵，苟活比尊严更重要。不求变好，只求不要变得更坏。

是的，相对这个70亿美元市值的庞然怪兽，我们每个普通用户看上去是那么文弱无力。但是，我们仍有能力惩罚新浪，那就是用脚投票。不合则去。战争不是和平，自由不是奴役，无知不是力量，新浪不是惟一，更不是首选。

你可以继续使用新浪微博，但尽量不要把鸡蛋都放在一个篮子里。从今天起，也去网易，也去腾讯，也去搜狐，也去饭否，也去推特，也去G+。

当新浪只是你微博的几分之一而非全部时，它若再像今日一样傲慢、专横，无规则也无底线，你就可以像吐口口水一样将它吐掉。

要知道，我们必须抗争，“一个有序的社会，不能仅仅依靠人们对惩罚的恐惧和鸦雀无声来维系”，微博同样如此。

要知道，我们必须选择，“人的选择只有两种，要么承认存在高于自由，要么承认自由高于存在。”我的选择是后者。

要知道，我们必须联合，“每个人都不是一个孤岛”。新浪禁言你，它就是禁言所有人，因为自由不可分割，只要一人受奴役，那就不存在全体的自由。

因上所述，我和我的朋友贾葭在今日离开新浪微博。新浪以为所有人都可以为了一点可怜的传播力，而放弃尊严，为他们任意揉搓，但是对不起，我们不行。

走就走了，还在新浪微博的朋友，你们不必遗憾也不必感伤，相信不久的将来会有更多人像我一样，像我一样，就像世界上没有新浪那样上网。

出处：http://ssnly100.blog.163.com/blog/static/11563392011614113615110/

转贴：每个人都是受害者——致新浪微博

2011-07-14T22:48:00.004+08:00

原作者在腾讯和凤凰博客发布自己的这篇文章，但很快都被屏蔽了。

我是新浪微博的一位普通用户，这个身份跟大多数微博博友一样，是近两亿用户中的一分子。从今天开始，我告别这个网络身份，“贾葭微博”这个ID，连同我未及查阅的多封私信与回复，将湮没在自6月12日开始就显示“账户不存在”的这个页面里，我再也不会去看它一眼。我由衷地向持续关注我的众多粉丝深表歉意。

大概是2010年2月，新浪微博的两位编辑，轮番打电话请我在新浪微博开设账户。我早在09年初央视大火之时注册了推特，对国内的山寨产品兴趣不大，但碍于很多不能翻墙的朋友只能玩微博，就答应注册了。地址是t.sina.com.cn/jajia,认证身份是《GQ》杂志资深编辑。

注册之后，我发现国内微博确有其优势，在用户体验上有所谓山寨产品的“微创新”，也就是说，抄袭得更漂亮一些。Anyway，这是国内互联网产品的通病。但在中国最大的创新，应该还是加了关键词过滤和人工审查。这是国情，我当然理解。我不能理解的是，这种国情下的人情。

2010年3月30日上午，结石宝宝之父赵连海先生因涉嫌寻衅滋事罪在大兴法院一审，我在新浪微博上转发了几张现场的照片。新浪微博编辑打电话过来，请求我不要继续转发。在我以为，一位父亲为了孩子的一杯奶而身陷囹圄之时，我虽然不能亲至声援，但我至少可以让更多人知道——在这里，为了一杯干净的奶，是要付出多么艰难的代价，乃至要付出自由。

我以为人同此心，心同此理——就像我们天然假设，每个父亲都会爱他的孩子，我们天然假设，母亲不会主动把毒奶喂到孩子嘴里。赵连海历经磨难，他在3月30日的上午，要得不过是一个说法。这个说法，涉及两亿孩子，涉及无数家庭。是的，就是这么悲剧，一杯奶，可以洞见这里的一切苦厄，一切秘密。

虽然我并无孩子，但我关心我早餐时的那一杯奶。在一杯奶的意义上，赵连海就是我，赵连海就是你，赵连海就是所有人。赵连海戴着脚镣接受长达五个小时审判的时候，新浪微博编辑手忙脚乱地在删贴，在给我这样的用户苦口婆心地打电话。

最后他们竟然使用类似威胁的语气，如果我今天继续转发照片，将暂停我的账户。我表示不接受这样的威胁。随即，我的账户被禁止发言30分钟。因为已经到了中饭时间，庭审也已经接近尾声，我于是停止发帖，并向新浪微博的编辑表示，我以后将不再使用新浪的产品。我后来食言了，这是后话，按下后表。

我当天下午在别的网站发言说，我无法想象新浪编辑的不近人情。我能够理解行政指令带来的审查压力，新浪微博虽然刚刚起步，却已经习惯了以生存作为理由求得别人的理解。我当然理解，作为一位从业十年的媒体人，我深知审查的情况。我只是不能接受新浪这样威胁。作为一家商业公司，他们至少需要告诉我，审查言论不是新浪的本意。

我无法得知，在未来也需要拿奶粉喂孩子的这些小编辑们（都是女孩儿跟我电话的），是否意识到，他们也是赵连海。他们和大多数人一样，也在吃着地沟油、苏丹红、三聚氰胺。他们或许根本想不到，赵连海和自己的关系何在——他们或许还认为，赵连海给他们惹了麻烦。他们蜷缩在新浪的这个大招牌底下，瑟缩地给那些他们认为会影响自己工作的用户打电话。

直到2010年9月，朋友里用新浪微博的人愈加多了起来。传统媒体的新闻源也更多地引用微博，对于一个媒体人来说，如果不查实新闻源，是不可想象的事情。我于是又重新开始使用新浪微博。打开页面后，原先的认证已经被去掉。这倒没什么，本来我也不是什么名人。因为新浪微博的发展思路是“新浪V博”，还是原先推广博客的那一套明星名人战略，跟推特扁平化的结构全然不同。

大多数普通用户的粉丝不过几十人百人上下，跟他的社交圈很类似。草根微博的声音很难传递到公众场域。或许，新浪的互联网产品思路就是塑造话语权威，它根本不去关心普通用户在说什么——只有它认为这些用户的言论不利自己时才去删掉。它可以一夜之间给新V用户灌数万僵尸粉丝，甚至可以强行让普通用户关注新V用户。

新浪微博在塑造权威的过程中，开始认为自己具备某种权威——对普通用户有生杀予夺之权。可以删贴，可以封账户，可以封IP，可以单向屏蔽发言。它无所不能，代码可以帮助它完成它想做的事情——成为中国最大的言论平台，掌控这个巨大国度的话题走向。

于是，我们目睹到的各种话题，那些耀眼明星的八卦、无关痛痒的生活心灵鸡汤、枯燥乏味的肥皂剧情等等，都是新浪愿意让你知道的。你想知道的，它会删除。你不想知道的，它会占据你的屏幕。真正的新闻，都在删掉的帖子里。只有这个话题发酵到无法掌控之时，新浪微博才会有片刻的话题热点。比如钱云会、钱明奇、郭美美。公众的意志到达临界点之时，它才无法掌控。

此后，在去年12月初，因为某个瓷砖品牌，我被单向屏蔽15天之久。说的话只有我自己看得到，别人都看不见（还有许多用户被这样单向认证）。在今年4月，因为几颗黑瓜子儿，我被审核发言长达26天（这样的用户就更多了）。这半年里，我的ID被隐藏，账户无法被其他用户搜索到。6月12日，因为增城事件，我仅仅转发了几张照片，账户被立刻禁止登录。

我要特别说明的是，在后两起事件中，网易微博、腾讯微博、搜狐微博、凤凰微博并未屏蔽或者删除我的发言。熟悉互联网管理的人应该知道，在微博审查这块，口径是一致的，新浪微博并不会得到更严格的指令或者更广阔的封杀范围。结论很明显，在后两起事件中，新浪微博的审查尺度是自我设置。

作为媒体人，我深知中国言论的尺度和底线何在。在更多的时候，如果一个公众话题被激烈讨论之时，审查尺度会做些许有限度地退让。民意的火山如果被轻易点燃，后果无法设想。这是一个斗争与妥协的游戏。易言之，当所有人都往前走一步的时候，底线会后退一步。

新浪微博永远不会也不可能会明白这个道理，因为它已经决意打算替管理部门做先锋，它已经牢牢把自己内嵌在体制之上。当一个人决意要自己动手割下自己的舌头做听话的哑巴、或者割下自己的鸡鸡做秉承上意的太监之时，旁人不能替它多说一句话。又也许，它明白这个道理，但，你永远无法叫醒一个装睡的人。

我知道，所谓体制是一台巨大的机器，它本身有自己的运转意识和逻辑。可能每个人都无法也无力改变这种运转。新浪微博同其他媒体平台一样，作为这个巨大机器上一个组件，也很难内生出一丁点儿内省的勇气。但，我们无法改变体制的意识，但能否稍微改变一下自己？新浪微博这台大机器上的组件，能否在体制意识之外，有种自己的价值理念？

很可惜，微博作为新浪唯一的盈利点和增长点，我相信它宁可扼杀自己的价值理念也要维护自己的安全。悬在头顶的剑，随时会落下来，Beta版就是扔到地板上的第一只靴子。我相信新浪内部也评估过SNS的政治风险，既然决定铤而走险，就宁可牺牲用户利益来维护政治安全，这条道走到黑了，毕竟，对安全构成威胁的用户，现在看来并不是那么多——删掉他们的账户就可以了。

我可以明确说，新浪微博要是这样想，就错了。原因很简单，每个用户都要吃食用油，都要吃早餐，每个妈妈都要喂孩子吃奶，每个父亲都要为孩子着想。每个用户除了在上微博之外，有网络生活之外的线下生活。当现实让他们继续缺乏安全感、对未来缺乏信心的时候，他们就要在网上抱怨——这是不可避免的，也是无法删除干净的。

除非新浪微博关闭，否则它无法完全杜绝它不喜欢的言论。这是它面临的巨大悖论，在全部SNS网站都存在，这种悖论是新浪与生俱来的。因此，我要说一句，每个人都是受害者，包括新浪这家公司在内，包括新浪所有员工在内。悲剧就是，你知道命中注定无法避免却依然要勉力为之。

新浪微博的审查队伍已经超过1000人，对新浪来说，除了有解决就业岗位的正面社会作用外，其他的影响均是负面的。这意味着每年将有至少七千万的支出用于审查。作为一家纳斯达克的上市公司，如何向美国股东交代？当然，这是高层思考的问题。我只会建议美国股东要求新浪董事会就此作出是否违反法律的质询答复。

作为普通人，我们的问题在于，我们该怎么办？也许那些给我打电话的小女生会问：我有什么办法？我该怎么办？我有别的选择吗？我知道你们会这样问，我也准备好了如何回答你们的问题。

我首先想问，你们心目中有自己吗？你们可否意识到，自己作为一个人的真实存在？在满屏的关键词、敏感词列表前，你们有没有用指甲掐过一下自己的胳膊，是否用手揉过自己酸涩难忍的眼睛？你们是否从不多的薪水当中拿出过微薄的一部分，寄给远方渐入老境的父母？你们是否忍住了吃自助大餐的念头给孩子多买了一份保险？

如果你掐过自己的胳膊，有没有感到一点疼痛？对了，那就是你，一个肉体的真实存在，你能够掌控它。如果你揉过自己的眼睛，那说明你珍惜的自己的身体，你爱自己。如果你给父亲寄过钱，说明你知道他们的含辛茹苦。如果你给孩子买了保险，说明你很爱他。

不是吗？这些难道不是我们作为一个人的正常情感吗？我们有自己的存在，我们会爱别人，会被别人爱。我们会被伤害，会得病，会忧伤，会难过，也会死。这就是我们。请原谅，在这里要引用我的一位老师的一句话：
一个人的出生就是接受世界的赠与，同时也呼唤着与这个世界潜在的关系，呼唤那些更为深厚的根源和价值。当他离开这个世界时，他是不是比他来时变得更好还是更坏？这是他个人的一项使命，仅仅有关这个世界的使命很小的一部分。

我们是一个个具体的人，有名字，有ID，有思考，有未来，有各自的喜怒哀乐，跟任何人都不同。世界只有一个你，每个人都独一无二，每个人都有它的价值，更为向上、更接近爱与真理的——价值。

当你看到这里的时候，你就不是一架巨大机器上的一枚小螺丝，不是一个充满浑浊气息的格子间办公室的一位弱不禁风的小编辑，不是那个随时可以被训斥、时刻担心被半夜三更电话吵醒的审查执行者。的确，那个“你”并不是你，那个在系统后台上的“你”，与在半夜扪心自问时的你，完全判若两人。

所有的这些，是因为你所做的与你所接近的、你想要的价值——背道而驰。是的，你被裹挟了，你被遮蔽了，你被掩盖了——就像我记得赵连海的名字而不记得你的名字那样，你无法有一种异于他人的存在和标识。你需要建立你的存在感。你需要从这种裹挟与遮蔽中站立起来，做回自己，爱自己，爱他人，爱自由。你是一片重于泰山的鸿毛，可以自由的飞舞飘扬。你是一个不带镣铐的舞者，你是一个不受羁绊的思想家。

已经4000多字了，我无法想象，我居然能为封锁我账户的新浪微博，写一篇长达4000字的文章。你们不必记得，“贾葭微博”这个不起眼的ID曾经说过的长篇大论的废话。我只希望，作为受害者的你们，能在伏案工作的微小的间隙，做下眼保健操，爱一次自己。

再次向我的粉丝致歉，包括诸多媒体同行和各界闲达，未能及时回复你们。如果你们还不介意我的唠叨，请移步其他各大微博搜索贾葭。谢谢你们。

再见，在大多数情况下，就是再也不会见。

出处：http://user.qzone.qq.com/63600351/blog/1310651439

电影节5

2011-07-12T23:06:00.000+08:00

6月15日
18：30
上海影城1厅

三色：蓝色 Trois couleurs: Bleu
导演：Krzysztof Kieslowski

因为影城离家远，以前很少来看，这次买了很多3排的电影票，发现非常悲剧，这个厅的字幕机位置非常低，3排一般情况下根本无法看到字幕，都被前两排椅子给挡住了。
影片的拷贝很旧了，划痕痕多，音轨也很失真。
这是部细节丰富的电影，也是克氏独有手法的集中展示。

20：45
上海影城1厅

三色：红色 Trois couleurs: Rouge
导演：Krzysztof Kieslowski

这部影片拷贝带英文字幕，而且单词都很简单，画面质量也很好，所以看着很舒服。
我一直很喜欢这部电影，把Irène Jacob拍得太美了，每看一次，都会被最后老法官讲述的故事弄得感伤不已。
克氏在这部影片里给予了我们希望，即使生活中有诸多苦难和不如意，但是怎么活下去，每个人还是有选择的。

看完电影，外面暴雨，还能赶上26路末班车回家。

电影节4

2011-07-12T22:15:00.000+08:00

6月14日
20：45
星美正大4厅

三色：白色 Trois couleurs: Blanc
导演：Krzysztof Kieslowski

这个电影院好久没去了，找的时候把楼层都搞错了，进场的时候发现门口有格瓦拉的摊，现在网购电影票的越来越多了。
这个电影厅网上有诸多抱怨，比如字幕机老是出故障，但是我看的这场没有任何问题。

我记得我小时候不懂事，别人问我喜欢什么电影，我总是傻傻地说蓝白红。
少年有少年的理解，那时候对于白色的理解总带有点性困惑与禁忌。
现在看起来，《白色》是三部曲中比较通俗、轻松、易懂的一部，克氏用性来隐喻政治，很少有人敢说他是肤浅的。他没有对“平等”问题重重一击，所以给观众的压力也不大。影片主人公从俄罗斯买尸体的时候，全场观众都笑了。
Julie Delpy在这部电影中大概是她最漂亮的时候了，后来她的人生路比较曲折，没有红起来，但她确实是才女。
电影只有91分钟长，看完还能坐地铁回家。

电影节3

2011-06-28T16:57:00.001+08:00

6月13日
20：45
和平影都4厅

两生花 La double vie de Véronique
导演：Krzysztof Kieslowski

西谛夫妇也来看电影节，晚饭约了他们还有丁丁，在日月光的小三堂（这名字取得），应该是杨惠姗开的店，一边是琉璃展示，一边是吃饭的所在，西谛送给了我电影节的包包和场刊，这份场刊只有纪念意义，互联网时代不需要这样的影片介绍了。
和平六点半放的是克氏的另外一部作品《影迷》，因为最近在家里刚看过，所以没买票。
《两生花》的拷贝质量很好，加了滤光镜之后全片那种晕黄的效果十分出色，偶尔会出现法文字幕，一开始还以为是比例放错了。
这部电影提醒了我，小时候我看片时肯定被Irène Jacob的身体所吸引。只有在克氏这里，她才放射出光彩，后来我看她的影片，脸和身体都已经走样了。
这是我在电影节看的比较完美的一场，观众素质极佳，没有什么干扰，应该是满座了，虽然身边有两个空位。

电影节2

2011-06-20T22:32:00.000+08:00

6月12日
13：30
永华电影城1厅
夜长梦多 The Big Sleep（1946年）
Directed by Howard Hawks
本来电影节首先要看的是这部，买票的时候换到今天来看。结果昨天国泰放映的时候字幕出了问题，许多观众都退票了。但是今天字幕却很顺利，同步也没什么问题，Howard Hawks是一个更加有章法的导演，我相信台词的海量来自于小说（虽然我没读过），两个演员也很出色（亨弗莱·鲍嘉和劳伦·白考尔）。看的时候还是很犯困，但是影片靠紧密的情节推动与机巧的台词把我从梦乡里拉回来。

电影节1

2011-06-12T21:00:00.001+08:00

6月11日
13：30
上海影城1厅
死吻 Kiss Me Deadly（1955年）
Directed by Robert Aldrich
现在有了地铁10号线，去影城非常方便，看到新华路番禺路口那拥堵的车流，就能体现出地铁的好。
上座率连50%都没有。
今年电影节的进步，表现在1.33：1的电影都挑选了合适的影院来放。
影片开头和结尾不错，看得出有冷战思维的影响。字幕基本凑合。
最近身体很疲劳啊，看着看着就瞌睡了。

看完出来LP的同学送了她两张18：30万裕的票，于是就去看了。

18：30
万裕影城1厅
山羊的冒险
导演：仲村颯悟
上座率估计也就50%
据说是15岁的冲绳少年导演的，但是不吸引我，又睡着了。
万裕的放映员好像始终没对准焦距，画面就一直那么虚着。

回到家就早早睡了，身体很疲倦，不知道为什么。

电影节来了

2011-06-05T00:28:00.001+08:00

做好排片的计划，去电影院买票，大光明门口排队的人都到了黄河路，去了大上海，前面排队的只有五个人，其中一个还是想买日本电影周的，结果人家不售票，票将由日本方面免费送（这个做事方法很怪异）。非常迅速地买完票，因为我整理好了自己的需求，出票小哥一目了然，他动作也很麻利。
其实去电影院看自己看过的电影，完全是做胶片党的虚荣心而已。

6月4日

2011-06-05T00:22:00.001+08:00

好像今天应该说点什么，但是我的状态是非常绝望的。
我知道这个国家有很多快乐的人，但是我快乐不起来。
我也知道这个国家有那么多善于遗忘的人。
这个国家有那么多懦弱的人。
这个国家有那么多愿意做奴才的人。
即使他们的父亲饿死了，他们的儿子被毒死了，可是他们依旧很快乐。

Flipboard 的CEO称被中国正式屏蔽（转）

2011-05-18T06:54:00.001+08:00

原译文出处：https://profiles.google.com/112159996886118284643/posts/3zSQVhEUGj3

原文来源： Penn-Olson, 2011/5/15

原文链接： http://goo.gl/wen4H

译者： S.M.

校对：南山

Flipboard 的CEO迈克•麦克库伊在推特上写道：“中国已经正式屏蔽了Flipboard，而其国内已冒出了同类的山寨产品。与此同时我们都在质疑中国政府，它到底想要在此类事情上走多远？”

Flipboard是 ipad 2010年度软件，据称在中国已经被屏蔽。原因目前尚不清楚，正如迈克•麦克库伊向 techcrunch 的@alexia所说的那样：

“目前还不清楚此事的细节，刚刚听说了（这个情况），很多中国朋友过去一直在愉快地使用我们的软件。我们不得不研究接下来的对策。”

Facebook 和推特已经被中国政府的防火长城屏蔽，flipbook通过其在美国的服务器，实际上起到代理服务器的作用，使得在中国的人们能够登入这两个社交网站。亚马逊公司的kindle也是一个类似的工具，因为它的whispernet允许用户无限制地浏览因特网——至少是在kindle力所能及的范围内自由地上网冲浪。

像其他受欢迎的产品一样，Flipboard在中国也有大量的山寨替代品，technote总结说在中国Flipboard也许是拥有最多山寨仿品的ipad程序。

迈克•麦克库伊在推特上说：“墙的共性就是它们无一例外终将倒塌。”

我们刚给Flipboard的一个联系人发了邮件，看看是否能得到更多关于此事的信息。我们将会随时公布有关的新消息。

更新：Flipboard团队的一名成员今天早上说：“[我们正]在努力查找我们被屏蔽的程度和范围。目前看来，拜防火长城所赐，我们的整个应用似乎都已经被屏蔽。

匿名的解释（转贴）

2011-05-12T09:30:00.000+08:00

总结一下这次大规模断网事件的原因（5.10），简单的来说就是这么几个字，gfw升级造成的。详细说就是 gfw进行一次例行升级服务，在路由黑洞列表中首次加入了国内ip。导致国内的ip被省级CR路由丢弃，造成了连国内网都上不去的恶劣影响。不过在本次事件可以看出。gfw和电信等isp部门的联系不紧密。或许说gfw认为在过滤列表中加入国内ip和以前只有国外ip的区别仅仅在于多了国内ip而已，并不值得关注，所以选择上班时间弄，并且没有进行小规模测试和与电信工作人员联系，但是在黑洞列表中加入国内ip在电信的眼里确是一个天大的事情，为此他们需要重新部署全网的bgp黑洞策略。而今天GFW取消了屏蔽国内ip和监控自由门是为了给电信一个时间去准备新的全网bgp黑洞路由策略，相信在下周不出意外的话该版本的GFW会从新上线运行。

最后声明下我的观点，gfw比白名单好，白名单总比中华局域网好，至少能搞到出国的vpn（价格贵点）。gfw是唯一的保障，在gfw拦截成功率小于60%以前，我想中国不会搞白名单和中国局域网。

最后有一点，希望广大网民别天天讨论翻墙了，你有讨论的时间还不如上街呢。讨论多了只会给政府造成压力，加大GFW升级和监管的力度。也就是说你要不上街溜达去，要不就偷摸的翻墙。

欢迎大家来喷。

给gfw送上一只草泥马

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李庄再次被控辩护人妨害作证罪一审辩护词(转贴）

2011-04-20T18:56:00.000+08:00

审判长、审判员：
依据我国《刑事诉讼法》等的相关规定，本律师为依法维护李庄合法权益，特发表如下辩护意见。
【特别申明】：本次出庭辩护，并不意味律师承认贵院对本案有管辖权，只是为了避免李庄的合法权益受到二次伤害，从而依法出庭辩护。

辩护人认为：本案从侦查、到起诉，再到审理，程序屡屡违法，漏洞百出。俗话说，强扭的瓜不甜，强管的案子，程序上千疮百孔。程序正义犹如交通规则，如果今天江北区公检法可以这样不顾交通规则，把李庄撞回监狱，明天任何一个老百姓也可以被撞进监狱，甚至包括在座各位，谁也不能幸免。我国文革才过去30来年，殷鉴不远，眼下重来，岂非悲哀。

有人对李庄说，专政机器很强大，对谁，谁都抗拒不了。专政机器依法开动，当然强大。但是，如果专政机器不顾交通规则，法定程序，程序正义，最后恐怕，也是要掉到沟里去的。始作俑者，其无后乎？维护法律规定的程序，才能让民众权利受到保护，齐家而平天下，这就是，为什么我们要为李庄辩护，既为李庄个人，也是为了这个国家的长治久安。以下是具体辩护意见：
第一部分：本案程序严重违法

【案件时间节点】从本案程序上的关键时间节点，就可以看出本案程序上的诸多严重违法之处：

根据卷宗显示本案程序上的具体时间表如下：

2010年1月16日，江北区检察院收到徐丽军的举报。

2010年1月27日，江北区检察院将举报材料移送江北区公安局

2010年1月28日，江北区公安局接受刑事案件，并进行登记，领导批示是初查。

2010年2月9日，李庄涉嫌辩护人妨害罪证罪（龚刚模案）二审宣判。

2010年2月9日，龚刚模的表弟龚云飞向江北区公安局举报李庄代理龚刚模案中涉嫌合同诈骗，公安局批示初查。

2010年2月10日，重庆市公安局指定江北区公安局管辖李庄涉嫌合同诈骗罪一案。

2010年2月10日，重庆市江北区公安局决定对李庄涉嫌合同诈骗罪立案侦查。

2010年2月10日，重庆市第二看守所将李庄带到南川监狱，同日接江北区公安局通知带出。李庄未能在监狱服刑。

2010年2月11日，江北区公安局对李庄涉嫌（上海孟英案）妨害作证罪决定立案侦查。

2011年3月28日，江北区公安局对李庄涉嫌合同诈骗，妨害作证罪，侦查终结，移送江北区检察院。

2011年4月2日，江北区检察院将李庄涉嫌辩护人妨害作证罪起诉到江北区人民法院。

根据以上毫无疑问时间节点，辩护人对程序上提出如下意见：

一，江北区公安局无权管辖本案，本案从侦查开始程序上就违法。

【先后顺序】从来没有一个案子是因为法院有管辖权，就可以推断公安局有侦查权，因为法院永远在公安局之后，中间还有一个检察院，这等于孙子先出世，再生出爷爷，既违反自然规律，也违反法定程序。任何法院无侦查权，本案也不例外。因此，不能因为法院有管辖权而推定公安机关有管辖权。

【检察院规则】江北区检察院2010年1月17日接到举报时，应按照刑诉法的24条的规定，应当将本案移送到犯罪行为地上海市徐汇区公安局。我国刑事诉讼法对管辖的规定非常清楚，第18条规定，刑事案件的侦查由公安机关进行，法律另有规定的除外。本案应该由公安机关侦查。

《人民检察院刑事诉讼规则》（以下简称《检察刑诉规则》）第一百二十四条第一款第一项关于“举报中心对于所收到的举报线索，应当及时审查，并根据举报线索的不同情况和管辖规定，在七日以内分别作出如下处理：（一）不属于人民检察院管辖的，移送有关主管机关处理，并且通知报案人、控告人、举报人、自首人。……”

【公安规则】《公安刑案规定》第十五条“刑事案件由犯罪地的公安机关管辖。如果由犯罪嫌疑人居住地的公安机关管辖更为适宜的，可以由犯罪嫌疑人居住地的公安机关管辖”。根据《刑诉法》第八十四条第三款关于“公安机关、人民检察院或者人民法院对于报案、控告、举报，都应当接受。对于不属于自己管辖的，应当移送主管机关处理，……”。

【审判管辖】刑诉法第24条明确规定，刑事案件由犯罪地的人民法院管辖。如果被告人居住地的人民法院审判更为合适的，可以由居住地人民法院管辖。第83条规定，公安机关或人民检察院发现犯罪事实或者犯罪嫌疑人，应当按照管辖范围，立案侦查。人民检察院《刑事诉讼规则》第124条，对于举报，不属于不属于人民检察院管辖的，移送有关主管机关处理，并通知报案人。本案犯罪地在上海徐汇区，被告人居住地在北京。重庆江北区检察院应当将本案举报线索移送给徐汇区公安局。

综上，以上是一环扣一环，法律规定是严谨的。无论从那个环节，本案都不应有重庆江北区公安局侦查、江北区检察院起诉、江北区法院审判，江北区公安局对本案无任何管辖的法律依据，检察院起诉也无依据，法院审判也没有依据。

第二，所谓合同诈骗重罪吸收妨害作证的轻罪，以此并案侦查也没有法律依据。

【没有重罪，何来吸收？】从控方提供的材料看，李庄宣判当日，既发送龚刚模表弟举报李庄李庄涉嫌合同诈骗，次日，重庆市公安局指定江北区公安局立案侦查。似乎江北区公安局试图以重罪吸收轻罪的方法来行使对李庄涉嫌妨害作证案的管辖。然后，所谓的合同诈骗案，江北区检察院都没有起诉，皮之不存毛将焉附，案都不成立，根本就无案可并，不能以一个不成立的案件来实际行驶一个对此本无管辖权案件的管辖。要借力也得有力可接，不可能凭空来一个借案管辖。如此玩弄法律，法律岂是失足妇女？如此可以，按照逻辑，全中国任何一个人都可以被虚构在重庆有一个重罪，然后把其他地方的案件吸收过来，再撤销重罪，重庆公安局成了全国的公安部，甚至，可以把全世界的人，包括美国总统都管辖进来。这种荒唐的逻辑，如成立，刑诉法的地域管辖的规定还需要吗？

第三，法院以最高法院刑诉法司法解释第14条行使原审法院管辖权，前提不成立。

贵院宣称依据最高法院《关于执行<中华人民共和国刑事诉讼法>若干问题的解释》（下称最高法院刑诉法司法解释）第14条规定行使对本案的管辖权。最高法院刑诉法司法解释第14条规定，发现正在服刑的罪犯在判决宣告前还有其他犯罪没有受到审判的，由原审人民法院管辖；如果犯罪服刑地或者新发现罪的主要犯罪地的人民法院管辖更为合适的，可以由服刑地或者新发现罪的主要犯罪地的人民法院管辖。

【发现犯罪时间】依照前面所列时间表，本案“发现所谓漏罪”在二审宣判前，不存在服刑期间发现的事实，贵院援引的法条前提不成立。

魔鬼藏在细节中。虽然我国现行法律对“发现犯罪”定义无相关司法解释，然后，不管以哪种解释，都无法证明贵院对本案有管辖权。

【举报时间在宣判前】

如发现所谓漏罪时间为本案接受举报时间，则2010年2月9日之前对李庄妨害作证案的判决应予撤销。

如果将“发现漏罪”定义为发现犯罪线索如举报，那么本案发现李庄涉嫌漏罪应当在二审宣判前，那么，根据最高人民法院司1993年给江西高院的批复（1993）3号规定，当时的二审法院应当将本案发回重审，将两案合并处理，由于所谓漏罪是同种罪，对李庄不实行数罪并罚[1]，（详见最高法院的批复）。江北区公安局、检察院，没有理由不知道李庄案当时为二审期间，因此，江北区检察院把案子藏起来，违背现行法律规定，是一种涉嫌渎职行为。即使构成犯罪，李庄也只要受一次审判，检察院凭空把李庄变成两次审判，不也是一种涉嫌违法行为吗？

【合同诈骗不是漏罪】

如果把“发现漏罪定义为龚刚模合同诈骗案，那么该罪实际并不成立，无法依据合同诈骗罪的依据来管辖辩护人妨害作证罪。这等于张冠李戴，能套得上吗？法律依据何在？

【公安局立案没有证据】

如将发现漏罪时间定为本案公安立案侦查时间，也是无稽之谈，公安都没有任何证据，凭什么立案？通过查阅本案案件可以发现，本案江北区公安局立案调查李庄涉嫌辩护人妨害作证罪时，就是李庄原妨害作证案二审宣判的次日，当时，除举报材料之外，并无其他任何证据。什么证据都没有的立案，违反公安部《关于办理刑事案件的程序规定》第159条，甚至162条。

立案侦查。首先必须有发现“犯罪事实”，在只有徐丽军的举报，江北区公安局就能断定李庄有犯罪事实？提审李庄关于涉嫌妨害作证都在2010年11月之后，公安2月11日就立案，岂不是神仙？如国际歌所言，世上没有神仙，江北区公安局如果这种做法，只能推定，公安机关不不择手段，违法管辖。如是，如以立案时间定发现漏罪时间，变成公安机关可以随时界定发现犯罪时间。

退一步讲，即使依据本条规定，江北法院有管辖权，也不意味着江北公安局有侦查权。不能倒因为果。法院的是审判管辖权，而公安是立案侦查管辖权。两者不同。如果李庄案，江北区公安局、检察院、法院能管，那么，徐丽军涉嫌构成伪证罪，谁来管辖？如果徐丽军归上海管辖，上海管辖了吗？重庆公安局移送犯罪线索了吗？

第四，其他程序严重违法的事实

【服刑地违法】本案中，李庄在2010年2月9日宣判后，次日被送到南川监狱，蜻蜓点水，手续都没办完，就回到重庆市第二看守所，根据我国法律规定，超过1年的有期徒刑应当送到监狱。本案李庄实际服刑地在重庆市第二看守所，根据案卷在 2010年8月之前，公安机关没有任何侦查材料。实际上是强行把李庄从应当服刑的监狱放到看守所服刑，剥夺了其在环境相对宽松监狱服刑的权利。这是严重违法的。

【侦查期限超长违法】

本案侦查期限长达一年多，中间没看到任何合法延长法律文书，江北区公安局严重违反刑诉法的期限规定。作为法律监督机关的检察院，对此没有任何片言只语的监督。法律监督职能何在？

【剥夺侦查期间请律师的权利】

李庄在长达一年多的侦查过程中，没有享受接受律师提供法律帮助的权利。卷宗之中，只有涉嫌合同诈骗罪的会见。李庄在本案中，没有受到法律规定侦查阶段请律师的权利。这个违法，检察院有没有进行监督？

【本案变相不公开审理】本案看似100多号人来旁听，但是，法官对家属要求有派出所证明才能进去，这样的要求完全没有法律依据，请法官出示法律依据。其他公民申请旁听，也被拒绝，而法庭上，从开庭开始，第一排的座位就只有两个法警坐。这样的审判完全违背了公开审判的规定。

【法庭不接受录像证据违法】辩方提供的李庄和徐丽军的录像，是为了反驳控方提供徐丽军笔录中，涉及所谓李庄教唆其在朱立岩死刑案件中作伪证，录像显示，李庄让其客观，实事求是，在同一份笔录中，徐丽军会诬陷李庄在朱立岩案件作伪证，可想而知，徐丽军指控李庄在孟英案的伪证，是靠不住的。这样的证据是反驳控方证据的，法庭说与本案无关，显然是违法的。

结论：

一个本来就无管辖权的案件，非得强拿到重庆来管辖，所以，才会有拼凑，才有强词夺理，千疮百孔。辩护人不谈有什么目的和动机，我们只是强调，这样的侦查、起诉、审判一点合法性都没有。合议庭做出的任何判决，都将是枉法裁判，为历史所耻笑，同时，也必将承担相应的法律责任。

第二部分：李庄并没有引诱、教唆的证人改变证言。

实体上，李庄并无引诱证人改变证言的事实，公诉机关起诉证据严重不足。

一：本案的取证程序违法和证人可信度极低

1，取证程序严重违法

【侦查主体违法】由于本案重庆市公安局、江北公安分局都没有管辖权，侦查主体全部违法。所作的侦查笔录和取的证据全部系违法无效证据。

【侦查何时终结】本案的较多证据系2011年3月28日公安侦查终结后再行调查取得，有部分甚至在法院审判阶段取证，这类证据没有法律效力。辩护人诧异的是，公诉机关居然还敢拿到法庭上来出示，如果这可以，什么叫侦查终结？有完没完？公诉人居然说，依据刑事诉讼法第140条第一款，真是令人大跌眼镜。

【侦查地点】本案证人的侦查地点多在证人家里，侦查人员住的宾馆，茶楼，辩护人奇怪为什么如此强势的侦查机关如此迁就证人，难道是有求于证人？我国《刑事诉讼法》97条明文规定，侦查人员询问证人，可以到证人的所在单位或者住处进行，必要的时候，也可以通知证人到人民检察院或者公安机关提供证言。侦查机关如此在茶楼，宾馆取证，做个说明是证人提出的要求，那么试问证人要边洗桑拿边做笔录行吗？

【侦查人员】侦查人员李军身份，一会儿是江北分局，一会儿是重庆市公安局。虽然公诉人说本案情况特殊，市局宏观上指导，这已经远远超出宏观，已经在微观上插手了，这是违法的。

2，证人可信度极低。

【徐丽军不是证人而是伪证主犯】如果本案对李庄指控成立，徐丽军涉嫌在出庭作证时公开进行伪证行为，触犯刑法305条，构成伪证罪，且属于主犯。本罪不对其进行逮捕起诉而追究李庄，明显系恶意执法报复性执法。对徐以不起诉换取的证言，明显是胁迫证言，不真实证言，无效证言。

【主要证人系直系亲属】本案指控被告人李庄涉嫌辩护人妨害作证的证人，主要是举报人徐丽军及其家人，（儿子苏文龙和母亲），这种一家人本身利害关系明显，其证言证据效力有限。

【证人吸毒、反复无常】本案主要证人和举报人徐丽军，吸毒多年，四次进过戒毒所，在公安、法院、律师处的证言多处反复，在上海表演多次跳楼秀，在上海徐汇检察院表演跳楼秀，其今天的书面证言根本就不可信。

【证人徐丽军说谎】辩方提供的录像证据显示，徐丽军在本案笔录中，说李庄在朱立岩案中让其做为证，完全是虚假的。虽然，法庭违法不让出示，但仍无法掩盖。

二，徐丽军投入金汤城的确实不是投资款，是借款或类似性质款项，其出庭作证所述并不虚假。

本案焦点事实，起诉书指控李庄引诱证人徐丽军违背事实改变证言，把投资款说成借款，证据表明，所谓徐丽军投入金汤城在100万确实不是投资款，是借款。

1，首先，请查清楚100万元到底是谁的？

【公诉机关指控事实不清】

公诉机关起诉书指控，徐丽军投入的100万元是投资款，李庄让其违背事实改变证言，辩护人认为这个事实存在疑问。

首先，上海徐汇区法院的民事判决认定这个款项所有权是王德伟的。

其次，证人笔录显示所谓王德伟和徐丽军是夫妻，并没有结婚证、离婚证等婚姻登记材料印证。结婚不是光凭两人说是夫妻就可以的，这一点法律常识无需辩护人多言，本案，公诉机关指控缺乏证据。

2，退一步讲，徐丽军（王德伟）投入金汤城的100万元，也确实不是投资款，是借款或者其他。

【徐丽军的录音证据】李庄接受孟英案之前，金汤城的法律顾问，上海欧阳法律服务所的两位法律工作者和徐丽军的录音证据显示，徐丽军承认这个不是投资款，只是和孟玲之间个人的有口头约定，是借款或其他，朱立岩不同意她在金汤城投资，嫌 100万元太少。盖财务章的收据可能是财务陈芳英私自给的。即便个人之间的隐名投资，需要其他股东同意，才能转化为股权，在其他股东同意之前，这个款项只能是借款或其他，并未转化为投资款。法律性质的认定并不以口供确定，而是要根据法律概念、实然形态来确定。本案只能认定为债权性质款项，而不可以判断为投资。徐丽军2008年7月30日在上海徐汇区法院所作证言，并非虚假。

【王德伟取回款项17万】李庄在接受孟英案之钱，王德伟从所谓的投资款100万元已经取回17万元，根据法律常识，投资款是要共担风险的，不能抽回。能抽回的只能是借款。因此，李庄更有理由断定该款是借款。

【孟英供述】孟英在开庭认定该100万元是私人借款。孟英在公安笔录中也认为，徐丽军和其约定对外该款称为私人借款。

【金汤城否认其为投资】从辩方提供的徐汇法院民事卷宗看，金汤城大部分股东不同意该款为投资款。

【金汤城律师认为是借款】金汤城在民事诉讼中的任律师认为该100万元可以以借款处理，因为不是投资款，大部分股东不同意徐丽军投资。

【控方提供的周恩奇证言】其中就提到徐丽军的钱，朱立岩认为是借款。

【法院判决驳回其股东请求】徐汇区人民法院民事判决确定，王德伟（所谓徐丽军的丈夫）投入到金汤城的100万元资金不是股本金。判决驳回王德伟要求确认股东名份及出资份额所占注册资本比例，并办理工商登记的请求，这种情况下，公诉人居然还认为这是投资，却无法回答辩护人的问题，投资的回报率多少？风险是什么？是什么类型的投资？辩护人多次问公诉人，你在银行存入了多少钱，这有投资风险吗？公诉人至今不回答。

【借款协议是强力证据】在徐丽军出庭作证前15天，徐丽军和孟英的家属签订还款协议，这个还款协议充分表明了徐丽军和孟玲之间的款项性质。起诉书指控徐丽军违背事实，依据何在？即使此协议是李庄支持下达成，李庄也没有强迫各方的能力。徐丽军也没有去撤销这个协议，反而依据这个协议向孟家要钱，说明她是尊重这个还款协议的。

【100万的真实性质】按照现在最高法院的司法解释，这100万元，在获得50% 股东同意之前，既可以理解徐丽军和孟英之间的信托关系，之前也有法律人士理解是待转化的借款法律关系。在出庭作证时，金汤城的股东仍未同意，也永不可能同意其为股东。因此，这100万元的款项，只能是孟英和徐丽军之间的法律关系，不是投资款。后来双方签订还款协议，更是确定了款项的性质为借款。

三，李庄没有引诱证人改变证言的事实。

【李庄的主观判断】李庄在想徐汇法院提供证人出庭时，手头有这些证据材料，律师只能根据自己的法律知识和掌握事实，因此，李庄作为法律人士认为该款是借款，符合其认知的事实。

【指控证据不足】光凭徐丽军、苏文龙等的证言是无法证实李庄明知是投资款，而让徐丽军改变证言。

首先，李庄自己不承认有引诱、教唆行为，其一直说要求徐丽军事实就是，而且，庭前对100万元的性质进行分析，也完全是依法进行的。

其次，徐丽军吸毒多年，多次进过戒毒所，每次公安询问完毕都要问她，头脑是否清醒，正如问一个醉汉是否喝醉，他肯定说自己没喝醉。这样的问话，岂不是笑话。请侦查人员去精神病院问精神病人，他们肯定也认为自己精神很正常。今天徐丽军不出庭，本身就说明了问题。精神是否正常，是否可以作为证人，应该出庭接受双方质询。正如辩护人在质证阶段回复公诉人，公诉人认为如果徐丽军的精神状态差，为什么李庄还让她作证。李庄是让徐丽军出庭，让大家质证检验其精神状态，李庄做到的，今天的公诉人敢吗？

第三，苏文龙的证言不可信，苏文龙是徐丽军的儿子。几年前的一个饭局，坐哪里的细节居然还记得，不符合常理。而且，苏文龙只在关于李庄的片言只语中，说“我只听到几句，现在能记清楚的就是李庄让我母亲放心，黄说把她投资的钱说成是借给孟英的”。其他都记不清楚了，这样选择性记忆证人，可信度极差。

第四，徐丽军的母亲杨盛梅的证言只是传闻证据，而且，取证地点在其卧室，这样的取证，让辩护人大开眼界。一个70几岁的老太太，动辄说作伪证，法言法语，令人咂舌。

第五，公安机关在侦查终结之后所取证据，完全违反刑诉法规定，这些证据，法院绝对不能采信。

我国刑诉法第129条规定，“公安机关侦查终结的案件，应当做到犯罪事实清楚，证据确实充分，并且写出起诉意见书，连同案卷、证据一并移送同级人民检察院审查决定”。

首先，本案案卷中没有起诉意见书。起诉意见书不提供，检察院是否应该法律监督？

其次，既然，事实清楚，证据确实充分了，你为什么还要继续调查，取证？反过来是否正好证明你事实不清，证据不足？

第三公安机关的侦查权到了侦查终结后，就没有了，凭什么在起诉阶段，甚至法院审理阶段，还在侦查，这种证据，如果法院能采信，那么，公安机关是否在开庭后，还可以继续取证？

第六，最重要的是，根据最高人民法院（法发2010）20号通知：“办理其他刑事案件，参照《关于办理死刑案件审查判断证据若干问题的规定》（下次死刑案件证据规定）执行”。而《死刑案件证据规定》第十五条规定，“具有下列情形的证人，人民法院应当通知出庭作证；经依法通知不出庭作证证人的书面证言经质证无法确认的，不能作为定案的根据：（一）人民检察院、被告人及其辩护人对证人证言有异议，该证人证言对定罪量刑有重大影响的”；在庭审之前，辩护人即对证人证言有异议，要求法院通知证人出庭，现在证人不出庭，上述证据，不应该被作为定案的证据。

第七，公安机关存在明显的诱供行为

如2011年3月24日桂学武、李军对孟玲的询问笔录，第2页，没有由来地，直接问：你是否听到李庄教唆徐丽军把投资款说成是借款？正常的话应当问，你听到李庄和徐丽军说什么？

同页：侦查人员问，李庄有没有教唆徐丽军把投资款说成借款，他是怎样教的？这种诱供，非常露骨。

本案如果依法排除了不出庭的主要证人徐丽军、苏文龙之后，并无其他有力证据。据证人王辽的说法：李庄和徐丽军说话，徐丽军提到她投资金汤城的钱的事，李庄就用法律方面的规定告诉徐丽军，什么算借钱，什么算投资款，具体内容我说不出来。然后，李庄就对徐丽军说了些话，意思是要徐丽军把这个钱说成借款。

从这段证言看，李庄实际上是在分析徐丽军投入款项的法律性质，这和徐汇法院的判决是一致的，也和金汤城的律师意见一致，也和徐丽军录音说的一致。如果这是事实，那么这样的法律分析，是完全合法的。以上的证据，充分表明了对于徐丽军（王德伟）投入到金汤城的款项性质，绝对不是简单的投资款，从各项证据来看，是一种待转化的债权，在没有其他股东确认之前，只是一个借款或者类似借款的债权而已。徐丽军在法庭上所作证言符合事实，不管李庄如何说，都不构成妨害作证罪。

审判长、审判员：

各位坐在法庭上，头戴国徽，身穿法袍，手握法槌，行使法律授予的权力，无一不需要法律上的授权，如果没有程序法上的授权，今天的庭审将寸步难行。同为法律人，辩护人和法官、公诉人都应该如同珍惜自己的职业声誉一样，尊重法定程序，依照程序法来，仔细判断有没有管辖权，侦查取证时间、地点是否符合刑诉法，是否超期，综合的证据是否内心确证事实清楚，证据确凿，只有这样，步步为营，环环相扣，逻辑严密，得出的结论，才会赢得大家的尊重，这也是法治的精髓所在。反其道而行之，得到的判决，只会带来羞辱。

今天的开庭如此引人瞩目，不是因为被告人是李庄，李庄只是一个非常普通的人，只是性格比较倔强而已。本案引人瞩目，只是因为李庄是一个在执业中的律师，这个职业本来是该保护犯罪嫌疑人合法权益的，律师不是国家专政机器的对立面，而恰恰是为了保证公民在国家机器面前有人依法保护他，毕竟公检法未必全是对的，否则，也不需要立国家赔偿法了。这种在履行职务过程中无辜被入罪。这和殴打，拘禁一个正在看病的医生一样，是一种双重伤害。因为，同时受伤的，是任何公民的律师辩护权。而今天的李庄案，是双重的双重伤害，所以，才更让人同情，也更让人担心中国犯罪嫌疑人能否得到律师真正的帮助。

一个律师在给死刑犯辩护时，第一次被306条，已经引起国人瞩目，今天，他又一次被同一个罪名，在同一个地方受审，审理的内容却是在上海做的事，单单程序上的不公，已经可以说是，决嘉陵之波，流恶难尽。罄歌乐之竹，难书其罪。之后，恐怕，不管实体如何判，如何文字构陷，罪轻罪重，已难堵天下，悠悠之口。

最后，鹦鹉学舌，学下公诉人的警示教育。对于李庄，最大的教训就是，在中国如此险恶的刑事辩护环境下，居然还敢提交数十份无罪证据，居然还敢向法庭申请证人出庭，居然还敢对权力机关叫板，你赢得了死刑犯朱立岩及其母亲的尊敬，然后，夜路走多终于见到鬼，自己身陷囹圄，亲人都见不到。这才是最需要接受教训的事情。沉痛的是，李庄最也不可能吸取教训，重做律师，只能让其他刑事辩护律师吸取自己的教训，当事人的罪与非罪是第二位的，律师自身安全是第一位的，如李庄般傻，一再入罪，值得吗？

从公诉人口中讲到李庄案的特殊，和本案管辖上，程序上的诸多违法之处，辩护人和李庄早就预测到本案的结果，将会是有罪，也不指望有奇迹发生。对于这种既定结果的判决面前，似乎辩护人是无力的，然后，在历史审判面前，谁都无法逃脱。违背法律的人，必将被法律所严惩。天理昭昭，李庄必有昭雪的一天。这句话，送给李庄，也送给所有的法律人。正义虽然不在当下，但，我们等得到！

谢谢！

                           上海大邦律师事务所

                                     律师：斯伟江

                                           2011年4月20日

旧电影

2011-04-15T11:19:00.001+08:00

去年看过的旧电影，选了10部杰作中杰作，以下是片名和导演名：

甘地传 Gandhi
Richard Attenborough
玩乐时间 Play Time
Jacques Tati
阿尔及尔之战 La battaglia di Algeri
Gillo Pontecorvo
天国与地狱天国と地獄
黑泽明
玉女风流 One, Two, Three
Billy Wilder
男人的争斗 Du rififi chez les hommes
Jules Dassin
我的舅舅 Mon oncle
Jacques Tati
夜之钻 Démanty noci
Jan Nemec
扎布里斯基角 Zabriskie Point
Michelangelo Antonioni
恐惧的代价 Le salaire de la peur
Henri-Georges Clouzot

生活流

2011-04-15T11:04:00.001+08:00

从久光的地下超市急急忙忙拿了瓶可口可乐，结帐发现要17块！仔细一看，日本生产的，“辐射可乐”？！
买了subway的汉堡，和小宝一起坐在静安公园的长凳上吃，天气很好，也有很多奇异的人和风景可看，一个胸部奇大的金发外国女人在不停地拍照，一个肚子奇大的貌似港台老男人和他短裤黑丝的年轻女伴。突然跑出来一个古装武侠片里打扮的中年人，带着八名弟子就在那里练上了太极拳。
饭后和小宝去池塘边看蝌蚪，一个孩子的鞋落入水中，他外婆赶快去捞。和小宝进入山洞，黑暗中隐约可见正在浓情蜜意的中学生情侣，小宝大声问：“你们在干什么？”

小宝曰

2011-04-05T19:10:00.001+08:00

小宝曰：这个叫李白的人倒是写了不少诗嘛。

你要干什么？（转，节录）

2011-04-01T00:40:00.001+08:00

经朋友留言提醒，我去看了周云蓬的blog，他真是一个幽默风趣的人啊。很多年前我第一次听他歌的时候，没想到他和我的家人会发生如此的交集，连小宝也卷入其中。其实我一直想写个日志，叫“一颗被周云蓬推动的小星球”，可是我实在太懒了。
像周云蓬描述的那种女青年，或许是男人生命中必须经历的，表面上看是她伤不起，实际上巨大的挫折感对男人袭来。

周云蓬（命运中的上海）：
最后，再送给大家一个小料。话说我住在香山的时候，接到一上海姑娘的邮件，标题是周云蓬我爱你。那时候，在山上，整天与荒坟古树昏鸦为伴，对爱情就是一个字：渴望。我赶快回信，邀请她来香山，共商国事。等到春暖花开之际，姑娘翩翩而至。先请她到山下最好的饭店，吃饭，然后，邀请她漫步植物园，走啊走，姑娘只谈人生，梦想，饭都快消化完了，刚谈到哲学，我一想后面还有宗教呢？要正确引导一下舆论了，就暗示了几句。没反应，后来，我实在疲劳了，干脆冒险吧犹犹豫豫地，想抱一下，胳膊还在半空中，就听姑娘大喊一声：你要干什么？我就崩溃了，多少天的向往和那傻瓜胳膊，瞬间成了稀里哗啦的唐山大地震。
后来她来信告之：你误会了我们之间纯洁的感情。这时候，我想起来，上海那个乐队“顶楼马戏团”的歌词：你上海了我，你一笑而过。

争执

2011-03-21T21:52:00.001+08:00

昨天我给小宝看《Matrix》，被LP痛斥了，真的痛斥。

Angry Birds

2011-02-25T00:26:00.000+08:00

iOS和Android平台上“愤怒的小鸟”小宝都玩过了（其实我觉得人们对它追捧过度了），他没有看过网上的那个外国人拍的视频“真人版愤怒的小鸟”，但是他自己也发明了真人版的玩法。我们在行走的时候，他会拉住我背包的带子，模拟把自己发射出去，拉满弓，向前飞奔，我不得不来点配乐。

造句：不是……就是……
小宝这样向来玩的邻居小孩介绍我：“我爸爸不是在厕所间，就是在电脑前”（还是押韵的），然后拉着人家来到书房以证明自己所言不虚。
小宝看见我在玩iPad，就对妈妈说，爸爸用iPad“不是在打游戏，就是在看报纸”，后来我才明白，“报纸”指的是Flipboard。

Triangle

2011-02-21T19:33:00.000+08:00

这部电影的中文译名《恐怖游轮》和它的海报，让我以为它是一部低劣的美国血腥电影。
事实上这是一部相当有创造性的英国电影，简单地说，它是关于轮回的，切割了时间线。但是它不同于《Memento》的15分钟倒叙，而是自我在同一个空间里不同时间点上的挣扎与搏斗。
关于这部电影的讨论，豆瓣上实在是太多了，有关身份的ABC，有关时间线的前后次序。
当然影片是有bug的，但是基本可以忽略不计。
像这样的电影看完后，总是很满足。
我好像不是爱剧透的人，其实什么也不知道去看这部电影，效果最好。

Triangle
导演：Christopher Smith
主演：Melissa George
片长：99分钟
上映日期：2009年10月16日（英国）

告白

2011-02-16T23:45:00.004+08:00

这部电影名声之大，使我在无法看到它之前就去自己做了个原著小说的PDF版本，放在iPad上读完了。小说由一个短篇敷衍成了长篇，感觉有些地方很牵强，比如老师最后神通广大的复仇。有人说中岛哲也会成为日本电影下一个大师级的人物，我觉得他是一个与日本的电影传统保持距离的导演，这或许和他是拍广告的出身有关。在他为数不多的几部电影作品中，他的影像风格与电影节奏都是与其他人不同的，相当讲究摄影技巧和色彩的运用，这其中就包括了惊艳的《令人嫌弃的松子的一生》，每当我想起这部电影，我都会由衷佩服。
对于《告白》的处理，中岛哲也非常忠实于原著，他用超长的慢镜头与阴郁的调子来定义它，如同人物那变态的心理。中岛哲也在影片的最后对原著的牵强之处做了改动，他用炸弹爆炸的倒退与前进过程的慢镜，弥补了原著在逻辑上的缺憾，并且加了一句台词“开玩笑的啦”，让观众能稍微离开残酷的结果。
影片称不上伟大的作品，部分原因是受到原著的局限。片中无论是学生或者老师，他们只被赋予行动，原因给的非常简单。
松隆子在这部电影中相当老气，不过是符合角色需要的。
关于复仇，近来金知云的《看见恶魔〉是不应放过的一部电影，影片讲述了一个警察的妻子遭到了变态杀手残忍的杀害。但是警察没有求诸法律，而是找到罪犯后，采取欲擒故纵的策略，放纵其作案，但每次都给与惩戒，杀手的兽性被激起，反而开始向警察寻仇，最后警察用一种残忍的方式杀死了他。感觉金知云是在挑战韩国的电影审查尺度。
影片有非常真实的杀戮场面，比如杀手劫杀出租汽车司机（其实那司机也不是什么好货），场面相当震撼，血腥的场面我爱看，但是又觉得恶心。
当然，我觉得拍复仇最有感觉的是朴赞郁，我非常喜欢他的《我要复仇》。

告白
导演：中島哲也
主演：松たか子，木村佳乃，岡田将生
片长：106分钟
上映日期：2010年6月5日（日本）

(转）高峰秀子是怎么样挑选丈夫的

2011-01-25T14:29:00.001+08:00

等到《二十四瞳》殺青的時候，高峰秀子已經過了二十九歲。仍舊單身的她，開始擔心起了自己的終生大事。其實，就在她拍攝《二十四瞳》的時候，她已經在悄悄地關注身邊的優秀男性。經過層層篩選之後，她將目標範圍劃定在木下惠介的助理導演松山善三和川頭義郎的身上。她打聽到，川頭君的家裏很富，在銀座和過堂擁有地產，兄弟六人，單身。松山君則家境貧寒，父親失業，母親臥病，兄弟人數不明，家住橫濱，亦單身。照她自己的話講，「可能由於自己很窮，所以我對有錢人天生有一種反感。錢這種東西，假如沒有，可以靠勞動去獲得。但自己已經有了的錢若沒了，心裏就會很不安。據我的所見所聞，越是有錢就越怕沒錢。如此看來，還是一開始就沒有錢的好。我的心就這樣簡單地傾向了松山善三。」
出处：http://www.douban.com/note/131591273/

Top 10

2011-01-12T23:49:00.000+08:00

2010年的第一部电影是用山寨mp4看的，最后一部电影则是用iPad看的，这也算与时俱进吧。
以下是Top 10（老规矩，旧片不算，现在imdb.com被屏蔽了，所以不贴链接，欲了解剧情请自行搜索）

1.Das weiße Band, Eine deutsche Kindergeschichte（白丝带：德国少年故事）
导演：Michael Haneke
比起导演之前的作品，这部黑白电影倒显得并不晦涩，用一战前一个村庄的故事隐喻了整个德国在之后三十年内的命运，这种创作法是我喜欢的。整部电影的摄影非常出色。黑白的冷峻是彩色胶片无法表现的。虽然主题很沉重，但是去探讨它的勇气更令人钦佩。

2.Vincere（征服）
导演：Marco Bellocchio
导演已经年过七十，或许这样才能有勇气和智慧重现墨索里尼这个人物，这部电影的美妙在于手法，将真人演员与纪录片镜头结合了起来，演员占领了影片的前半部分，而真实影像在后半部分取代了他。

3. Fantastic Mr. Fox
导演：Wes Anderson
Mary and Max
导演：Adam Elliot
这一年看过许多优秀的动画片，选这两部作为代表吧。Wes Anderson特有的冷幽默使他的动画片与众不同。而Mary and Max绝对是颗催泪弹，如果你看到最后的话。
现在Pixar由于票房的压力，在剧情上越来越主流化，缺乏创新，《Toy Story 3》显得过于完美、雕琢精致了。

4. L'Heure d'été（夏日时光）
导演：Olivier Assayas
过去只看过该人和张曼玉合作的两部电影，但这部我很喜欢，虽然是2008年的作品。影片将一个具有丰富感情的故事和乡间美丽的风景结合起来，摄影极其出色，在Assayas这里，也能看到法国作者电影的气息尚存。

5. Mr. Nobody
导演：Jaco Van Dormael
这部影片在上海电影节放了，当时看到有些评价不好，没看。后来在家看后，大为感叹，看别人的评论还是很耽误事的。影评是个品位问题。我觉得导演在时间、空间上的探索是颇值玩味的，同时这部影片线索很清晰，或者我算懂者自懂吧。

6. Revanche（复仇）
导演：Götz Spielmann）
很干净的奥地利电影，风格很内敛，平淡中动人。

7.ヴィヨンの妻〜桜桃とタンポポ〜（维荣之妻：樱桃与蒲公英）
导演：根岸吉太郎
根岸吉太郎体现了一种日本的电影传统，对旧时代女性的赞美。这一年我看了相当多的日本电影，尤其是这一两年来的商业片，为什么？因为我在公映的中国电影里找不到现在的真实，而在日本电影中，比比皆是，那种生活气息，那种小人物的情怀。

8．The Social Network
导演：David Fincher
其实这部作品蛮平淡，就是因为David Fincher这个名字我选它。场面调度和对话台词使这部影片很“成功”。说句题外话，我从来不觉得Facebook是个伟大的thing。

9. Four Lions
导演：Chris Morris
非常有创意地描写了少数族裔心中对于恐怖主义的认识，这个领域其实很难在公共媒体上展现，但导演聪明地做到了。

10. Scott Pilgrim vs. the World
导演：Edgar Wright
好吧，这是一部被低估的“宅男电影”，比《Kick-Ass》强大。

Rififi

2010-12-10T13:34:00.000+08:00

关于这个电影，wikipedia已经说得很详细了。豆瓣上有个人质疑当时朱尔奇·达辛生活并非窘迫，我觉得没什么道理，达辛离开美国后，在欧洲尝试拍片未果，原因是投资方受到美国政府的压力，在《Rififi》之前，他已经五年没有拍电影。那个人说达辛之前的电影票房都不错（所以不差钱），我觉得作为导演，当时的达辛根本拿不到什么票房提成。他只能拿到一个作为导演的固定报酬，比如《Rififi》他就拿了8000美元导演费。从达辛的经历来看，麦卡锡主义的荼毒已经延伸到了美国之外，所以后来达辛在接受采访时，一是对回美国不感兴趣，二是对那些告密者有咬牙切齿的痛恨。那人又说本片投资肯定不止达辛说的20万美元，本片根本请不起明星演员；全部实景拍摄；美工是导演的朋友，竭尽所能省钱；达辛自己还演了一个主要角色，你说这个电影投资规模大？我是不相信的。

总之，这是一部很嗲的电影，30分钟长没有音乐伴奏的作案场面，很嗲的歌厅剪影，很嗲的垂死的大人飞车送欢快的小孩回家的剪辑，看的时候感觉这完全是一部梅尔维尔风格的电影（比如《第二口气》），事实上，却走在梅尔维尔前面好多年。达辛对原著小说的改编也是完美的，抛弃了原书的种族主义色彩，引来了当时还是影评人的特吕弗的那句名言：“我读过的最糟糕的犯罪小说，达辛却拍出了我见过的最好的犯罪电影。”

Rififi

导演：Jules Dassin

主演：Jean Servais，Carl Möhner，Robert Manuel，Jules Dassin，Magali Noël

片长：115分钟

上映日期：1955年4月13日（法国）

Hungry Lucy

2010-11-13T17:09:00.001+08:00

很符合darkwave\trip-hop乐队的特质，冰冷的女声。

答案

2010-11-12T18:39:00.001+08:00

听说wordpress.com被墙了，那些刚从微软那里搬家过去的中国用户又悲剧了。
btr问LP：“你老公为什么要翻墙写博客？”

判决他

2010-11-10T18:40:00.001+08:00

不要做中国人的孩子，爸爸妈妈都是些怯懦的人 ——周云蓬

北京市大兴区人民法院
刑事判决书
(2010)大刑初字第318号
公诉机关北京市大兴区人民检察院。

被告人赵连海，男，1972年5月21日出生，汉族，出生地北京市，身份证号码：11022419720521……，大专文化，无业，户籍所在地北京市大兴区团河苑东2号楼四门。曾因犯故意伤害罪1995年12月7日被本院判处有期徒刑二年。因涉嫌寻衅滋事2009年11月13日被羁押，同日被刑事拘留，2009年12月17日被逮捕，现羁押在北京市大兴区看守所。
辩护人彭剑，北京华欢律师事务所律师。
辩护人李方平，北京市瑞风律师事务所律师。
北京市大兴区人民检察院以京大检刑诉[2010]0043号起诉书指控被告人赵连海犯寻衅滋事罪，于2010年2月9日向本院提起公诉。本院依法组成合议庭，因涉及个人隐私，不公开开庭审理了本案。北京市大兴区人民检察院指派代理检察员张仁杰出庭支持公诉，被告人赵连海及其辩护人彭剑、李方平到庭参加诉讼。现已审理终结。

北京市大兴区人民检察院指控：

被告人赵连海于2008年9月至2009年9月间，利用社会热点问题，煽动纠集多人先后在河北省石家庄市及北京市大兴区、丰台区等地公共场所，采用呼喊口号、非法聚集等方式起哄闹事，严重扰乱上述地区的社会秩序。

被告人赵连海还于2009年8月4日，利用社会热点问题，以报案为名，煽动纠集多人在北京市公安局大门东侧聚集起哄闹事，严重扰乱该地区的社会秩序。

公诉机关就上述指控向法庭提供了被告人供述和辩解，证人证言，书证等证据。公诉机关认为，被告人赵连海煽动纠集多人在公共场所起哄闹事，造成公共秩序严重混乱，触犯了《中华人民共和国刑法》第二百九十三条第(四)项之规定，应当以寻衅滋事罪追究其刑事责任。提请本院依法判处。

被告人赵连海对起诉书指控其犯寻衅滋事罪的事实辩称：我认为指控我寻衅滋事的事实不成立，不存在公诉人所说的利用社会热点问题聚众闹事的行为。赵连海的辩护人的辩护意见：赵连海的活动是毒奶粉受害者正常的维权活动，根本不存在任何的流氓动机，且其行为方式和手段根本没有扰乱公共场所秩序，没有造成公共场所秩序严重混乱，应依法宣告赵连海无罪。

经审理查明：

一、2008年9月至2009年9月间，被告人赵连海利用社会热点问题，煽动纠集多人先后在北京市大兴区、丰台区及河北省石家庄市，采取呼喊口号、非法聚集等方式起哄闹事，严重扰乱上述地区的社会秩序。

上述事实，有公诉机关当庭宣读的下列证据证实：

1、被告人赵连海的供述，证实2008年1 2月间，我在互联网上联系多名“结石宝宝"的家长，定于2009年1月2日在北京市丰台区锦绣宫饭店召开记者见面会，并联系了一些国内外媒体。我记得陆续来了1 7名家长，我们的目的是通过媒体表达我们的意愿，希望政府能够调整处理方式。后因大兴国保支队找我说这件事，我就没去。他们得知我被大兴国保支队控制了，就到大兴团河会议中心要人，具体这些人有什么过激举动我不知道。我听控制我的警察说他们可能有些过激的言行。

2009年1月22日得知石家庄中级法院开庭，我和6名家长去的，到石家庄中法西侧红绿灯处被拦住了，我们就把提前准备好的用A4纸打印的“还孩子健康"、“要求司法公正”等内容的纸拿出来举着，大约10分钟后警察来把我们劝走了。

3月4日我在网上看到当天对三鹿进行拍卖，我和4名家长到石家庄中级法院，到了之后拍卖会结束了，记者告诉我们发布会正在三鹿集团召开，我们又到三鹿集团门口，把事先准备好的印有“三鹿剩余资产优先考虑受害家庭”宇样的A4纸拿出来举着，一会儿警察把我们劝走了。

2009年9月，为了纪念“结石宝宝”一周年，我准备举办纪念活动。在9月11日，我通过网络发布了消息，来了10来个人，当天中午1点，有港台记者、路透社记者来我家采访。下午3点，我们到大兴区京鄂情饭店举行活动，晚上7点，举行了烛光纪念活动，第二天各自回家。

2、证人刘冬国的证言，证实我在互联网上结识了“结石宝宝同盟会”的发起人赵连海，并决定2009年1月2日在北京市北方明珠饭店召开活动。赵连海说有四五十家中外媒体参加，我感觉这次活动不对劲，就告诉赵连海场地提供不成了，后我就把手机关机了。

3、证人张军的证言，证实2009年1月2日中午我看到有好多国外记者拿着设备来到锦绣宫饭店，得知他们是采访三鹿奶粉事件的，我就让他们到饭店外面去了。

4、证人王力勇的证言，证实当日我到锦绣宫饭店，发现饭店门前马路边好多人，有七八个人拿着摄像机，还有人对着摄像机讲话，听说是讲三鹿奶粉的事。

5、证人杨浩的证言，证实1月2日1 2时责任区民警打电话说锦绣宫门前有情况，我和同事于海波便衣到现场，见有中外记者采访三鹿受害者，整个过程持续2个小时。

6、证人于海波的证言，与杨浩证实的情况相符。

7、证人魏书永的证言，证实当日中午12点看见一楼大厅好多人拿着摄像机，一会儿锦绣宫的工作人员让他们去外面，在门口那些外国记者采访几个中国人，具体说的什么没听清。

8、北京市公安局丰台分局岳各庄派出所出具的工作说明，证实我所接上级部署，后到现场，见锦绣宫门前多人聚集，近距离观察，几名三鹿受害者正在接受1 0多名外国记者采访，民警按部署在周边观察，持续1小时左右，期间引来二三十名过路群众围观。

9、证人杨建民的证言，证实2009年1月2日下午2点，大兴团河会议中心西大门外有好多人，把门堵了，还有两个外国记者在采访那些人，持续到天黑才散，听门卫说那些人把门推变了形，门口的两块塑料条也给弄坏了。

1 0、证人李凤阁的证言，证实2009年1月2日1 4时团河会议中心门外突然来了八九个人和几个外国记者说要找人，我没让他们进，这些人就开始骂我们，并推大门，还有人敲值班室的窗户说要跳窗户。这种情况僵持了2个多小时，伸缩自动门被推脱了轨，关不严了。这些人的行为对我单位的工作秩序影响很大，不能正常出入。

11、证人殷兴旺的证言，证实当天西门外有一群人，还有几个外国人拿着摄像机拍摄，那些人往里闯还从门上边往里翻，大门被他们推坏了，僵持了大约2个小时。

12、证人崔洋洋的证言，与殷兴旺的证言内容相符。

13、团河会议中心出具的情况说明，证实2009年1月2日凌晨，团河派出所民警到会议中心请求提供一间会议室召开一个短会，8点民警及相关人员均未离开，经询问是针对部分家属就三鹿事件要求赔偿进行调解。上午，大兴有关部门领导与患儿家属赵连海等人进行谈话。14时30分左右，会议中心门外有10余名自称是被谈话人的家属逗留，约有4名中外媒体记者，他们试图强行进入会议中心，期间一女子翻墙进入，会议中心即关闭大门，一个多小时后部分家属及记者离开，其余6名家属继续逗留，18时1O分民警将6名家属带入会议中心谈话，19时30分人员全部离开。

14、证人楚广辉的证言，证实2009年1月22日上午，三鹿奶粉案件在石家庄中级法院开庭，我与同事焦磊在石家庄中级法院外执勤。上午10点家属代表想进法院旁听审判，其中有一戴眼镜的男子手里举着状纸要进去，因没有旁听证，我们不让他们进，他们就大声吵，许多境外记者过来拍照、采访，至16时才离开现场。同时，经楚广辉辨认，其指认赵连海就是当天戴着眼镜，手拿状纸的男子。

15、证人焦磊的证言，与楚广辉证实的上述情况相符。

16、证人杨永波、李马超的证言，证实2009年3月4日石家庄中级法院对三鹿资产拍卖，我们在周边警卫。约11时一男子带着四五个人到石家庄中级法院门外，情绪激动，一男子喊“还有没有王法”、“天理不容”一类的口号，持续半小时。同时，经二人辨认，均指认赵连海就是在法院门口喊口号的男子。

17、证人李玉平的证言，证实戴眼镜的男子喊的声音最大，期间还打电话，好像是在向媒体反映他们的情况。同时，经李玉平辨认，其指认赵连海就是在法院门口大喊大叫的人。

18、证人李辉、薛庆荣的证言，证实3月4日值班期间，见赵连海在法院正门的便道上打电话并站在门口大喊大叫。

19、证人李禄全的证言，证实3月4日中午12点，三鹿集团门口来了一戴眼镜的男子说：“三元投毒”、“三鹿也投毒”等。一女子说：“还我孩子”等。这几个人始终举着标语(A4纸)。同时，其指认赵连海就是喊口号、举标语的人。

20、证人张庆国、雷涛的证言，证实3月4日三鹿集团召开记者招待会，一个叫赵连海的人举着状纸、横幅，上写“杀人偿命”等，还说：“有良心的职工都离开三鹿”。持续约1个小时。同时，其指认赵连海就是喊口号、举横幅的人。

21、证人王书香的证言，证实2009年9月4日18时，一姓赵的男子来到位于大兴区的京鄂情饭店订餐，预定在9月11日下午3点约12人在桃花厅包房开会，会后吃饭，并给了我200元押金。

22、证人朱淑敏的证言，证实9月11日16时45分我到桃花厅包房，看到屋里坐着10多个人，都穿着白色T恤，上面印有宝宝的头像，还有两个人在录像，戴眼镜的男子在说结石宝宝的事。约18时，录像的人走了，19时，他们在自己带的东西中拿出蜡烛放在餐桌上点燃，摆出了“9 11”的字样，之后，他们就开始用餐，约9点3O分离开。

23、证人张玉英的证言，证实9月4日姓赵的客人预定9月11日用桃花厅，是与服务员王书香联系的。9月11日1 5时，有7人(4男3女)到桃花厅，自称是记者，1 5时30分姓赵的和他的6个朋友(4男2女)来了，后又来2个外国记者和2个中国记者，到包房后赵和他的朋友开始换衣服，是白色T恤，前面有小孩头像，头像下面有“铭记中国911”的字样，之后他们把门关上了，约1 6时两个记者在二楼大厅采访了3个人，17时饭店客人多了，我让他们别再采访了，他们就回包房了，约21时4 0分离开。

24、证人胡小晓的证言，与上述张玉英证实的情况相符。

25、证人郭彩虹的证言，证实赵连海是我们这些三鹿奶粉受害家庭的负责人和代表。我们原准备11个家庭来北京到赵连海家聚会，后只来了5个家庭。9月11日下午3点到京鄂情饭店与记者召开了一个研讨会，会后吃的烛光晚餐，之后回的赵连海家。这个活动是赵连海在“结石宝宝之家”网站上发起的，之前赵连海印制了文化衫。

26、证人相庆玉的证言，证实我见到赵连海在网上发布的信息后来到北京赵连海的家，还有6个家庭也来了。9月11日晚上搞的祈祷和祝愿仪式，赵连海发的文化衫，有香港记者、路透社记者和台湾记者，还有一个公盟律师代表彭剑。

27、证人周金钟的证言，证实我与赵连海是在网上聊天认识的，得知赵连海3月4日到石家庄中法，我和母亲也到了石家庄中法，我们当时情绪非常激动，大喊大叫，我母亲大哭，喊的什么记不清了。之后我们又去了三鹿集团，不让进，我们非常气愤，我母亲哭。赵连海在背包里拿出纸，每人一张举着，喊“惩治凶手”、“还我们孩子”等内容的话。另证实，911聚会我也参加了。

28、证人王刚的证言，证实我在网上认识的赵连海并见到赵连海发布的信息。9月11日上午到赵连海家，中午12点来了几个路透社记者，进行了采访，后又有几家媒体到赵连海家。之后我带孩子先走了。

以上证据，经当庭质证，本院予以确认。

二、2009年8月4日，被告人赵连海利用社会热点问题，以报案为名，煽动纠集多人在北京市公安局大门东侧聚集起哄闹事，严重扰乱该地区的社会秩序。

上述事实，有公诉机关当庭宣读的下列证据证实：

1、被告人赵连海供述，2009年8月4日早上6点，得知在丰台区聚源宾馆一女子被强奸，我在互联网上发布了此消息。后我和一刘姓男子到丰台区永安路，与被强奸的女子李某某及刘沙沙等多人会合，其间有人说去洋桥派出所报案了，派出所不管，刘沙沙说去市局报案。上午10点，我们到市局南门东侧，大约11点半，来了十四五个人，近12点时来了两家外国媒体开始采访。

2、证人李某某的证言，证实2009年8月4日凌晨2点，我在丰台区马家堡聚源宾馆被一男子强奸，早7点我和刘沙沙等十几名群众一起到洋桥派出所报案，其中一群众说洋桥派出所不可靠，我们就决定去市局报案。11点左右到市局门前，陆续有刘沙沙叫来的朋友赶过来，12点左右，有几家外国媒体也来了，对我们进行了采访，13点，民警到现场，将我们带到派出所。

3、证人刘琳娜(网名刘沙沙)的证言，证实2009年8月4日凌晨2点，得知李某某被强奸，我给一些人发短信说要去市局为一个被强奸的女孩报案、鸣不平。我们不相信派出所，来市局报案能引起更多人的关注，造成一定的社会影响。

4、证人肖勇的证言，证实2009年8月4日早8点，接到刘德军电话说一女孩在丰台区一宾馆被强奸，让我到市公安局声援。我到市局大门东侧时，看见赵连海、刘沙沙都到了，约有20多人，刘德军带着外国记者在采访被强奸的女孩，我问赵连海是哪的记者，赵说是BBC的，之前香港电视台也来了，还有几个外国记者在采访，我一直在人行道上站着，后被带到派出所。

5、证人巴忠巍的证言，证实2009年8月4日早7点50分，赵连海给我打电话说发生了一起强奸案，报案没人管，他们要到市局去伸冤，让我一起去，刘沙沙也给我发了信息。我到市局大门东侧时，赵连海他们先到了，一会儿来了几名外国记者拍照，我们十几个人都坐在人行道上，占了人行道，行人过不去了，还有十多名围观的群众，后来警察来了。赵连海、刘沙沙让我去的目的就是人越多越好，制造影响。

6、证人邢昌宝的证言，证实8月4日凌晨2点，在丰台区一宾馆一安徽籍女子被一男工作人员强奸，7时我们到洋桥派出所报案，我们怀疑派出所处理不公，刘沙沙说：“我们去市局吧”。我们一起到市局门口东侧便道，后有记者对被强奸女子采访，几分钟后来了几辆警车和十几名警察把我们带到派出所。

7、证人李化真的证言，证实8月4日早6点，我和十几名群众在宾馆出来到市局报案。在市局门口东侧聚集，有外国记者采访一些群众。

8，证人于桂英的证言，证实8月4日早晨听说李某某被强奸，我们一起出来想去派出所，刘沙沙让跟她走，之后碰见一开小汽车的男子，刘沙沙和他打招呼，我们坐进男子的汽车到市公安局东侧便道，约一小时后有外国记者采访李某某，后警察来了。

9、证人杨来平的证言，证实当日13时15分，我途径市公安局南门东侧100米处时，看见人行道上有两三个外国人正在用摄像机摄像，旁边有多人围观，把人行道都占了，行人走路只能绕行机动车道。

10、证人王长增的证言，证实当日中午1点，看见市公安局正门东侧约100米便道上围了一群人，我过去一看有一名妇女坐在便道上，我回到六七十米外我修车的位置，之后见一外国人拿着摄像机拍摄，围观群众有十四五个，人行道都堵了，群众无法正常行走。警察来后将这些人带走了。

11、公安机关出具的工作说明，证实2009年8月4日12时接指挥中心报，市公安局门前东侧有人员聚集，并接受境外记者采访。民警即赶至现场拉上警戒线，将境外记者劝离，将在场人员带到派出所。

以上证据，经当庭质证，本院予以确认。

在开庭审理过程中，公诉机关当庭还宣读了以下证据：

1、北京市公安局大兴分局刑侦支队出具的到案经过，证实2009年11月13日22时在北京市大兴区团河苑东2号楼四门203将赵连海抓获。

2、北京市大兴区人民法院[1995]大刑初字第273号刑事判决书，证实被告人赵连海曾囚犯故意伤害罪被判处有期徒刑二年。

3、公安机关出具的户籍证明，证实被告人赵连海的身份。

4、公安机关出具的书证，证实案发后在被告人赵连海处扣押物品的情况。

以上证据，经当庭质证，本院予以确认。

本院认为，被告人赵连海无视国法，纠集多人在公共场所起哄闹事，造成公共秩序严重混乱，其行为已构成寻衅滋事罪，依法应予惩处。北京市大兴区人民检察院指控被告人赵连海犯寻衅滋事罪的事实清楚，证据确实、充分，指控的罪名成立。被告人赵连海及其辩护人关于不构成寻衅滋事罪的辩解及辩护意见，缺乏证据支持，且与本院已查明确认的证据所证明的事实不符，故赵连海及其辩护人的辩解及辩护意见，不能成立，本院均不予采纳。据此，本院根据被告人赵连海犯罪的事实、犯罪的性质、情节和对于社会的危害程度，对被告人赵连海依照《中华人民共和国刑法》第二百九十三条第(四)项、第六十一条、第六十四条之规定，判决如下：

一、被告人赵连海犯寻衅滋事罪，判处有期徒刑二年六个月。

(刑期从判决执行之日起计算。判决执行以前先行羁押的，羁押一日折抵刑期一日。即自2009年11月13日起至2012年5月12日止)。

二、扣押电脑主机两台、移动硬盘一个、u盘两个、光盘三十张、录像带十二盘、录音带五盘、摄像机一台、照相机(FINEPIX)一台、文化衫十三件、宣传单二十张、名片四盒，依法没收；扣押手机一部、u盾一个，发还被告人赵连海。

如不服本判决，可在接到判决书的第二日起十日内，通过本院或者直接向北京市第一中级人民法院提出上诉。书面上诉的，应当提交上诉状正本一份，副本一份。

审判长李秀芹

人民陪审员徐书红

人民陪审员路娅丽

二0—0年十一月十日

书记员张金红

这价格

2010-10-15T19:04:00.001+08:00

早上单位网络端口有问题，直到下午三点左右才能上网。中午出去逛了逛周围几家书店，花25元买了一本英文旧书，回家一看，人家新书也比中国便宜啊，什么世道！·
http://www.amazon.co.uk/Jungle-Book-Wordsworth-Childrens-Classics/dp/185326119X/ref=sr_1_18?s=books&ie=UTF8&qid=1287138791&sr=1-18

10-8

2010-10-08T16:40:00.001+08:00

现在开始发烧了，早上开始四肢酸疼，现在回想一下，中午根本没胃口吃饭，当时也没在意。

10-4

2010-10-05T14:31:00.001+08:00

今天去了龙华寺，觉得管理得非常不错，气象庄严清净肃穆，不流俗。吃了10元一份的斋面。
去宜家买了个书架，那里一份热狗加饮料无限畅饮，只要5元。

The Road

2010-09-15T19:14:00.002+08:00

眼下，科马克•麦卡锡（Cormac McCarthy）自然是电影圈里最被看好的作家之一，科恩兄弟根据他的作品改编的《老无所依》在奥斯卡奖上的成功是辉煌的，这意味着他还有一系列的获奖小说在等待改编，但是将他的小说《路》搬上银幕还是要冒一定风险的。他的极简主义写作风格与美国的其他作家迥然不同，几乎不涉及人的内心世界。他是通过极简的对话和环境描写、相互关联性不大的情节串联来构成这部小说的，这些因素都有悖于一部想受到观众欢迎的电影的创作原则。

导演John Hillcoat的这次改编可以被我们当作案例来研究，它为什么丧失了小说原有的魅力，变得不那么吸引人？
《路》也许能被视作另一部“末世情怀”的电影，在主题上可以与《2012》、《我是传奇》一起考量，它没有被发展为表现人类世界毁灭的“奇观”电影，也没有设置为“地球上最后一个人”的悬疑，而是变成了一部“公路片”，电影接受了科马克•麦卡锡的小说设定——在人类世界遭受毁灭之时，作为幸存者的一对父子向南方而行的坎坷之路。在观众看来，他们在路上遭遇的一切是可以引发思考的源泉，一些可以想见的概念——爱、绝望、人性都会得到讨论。很可惜的是，关于要讲一个怎样的故事，导演似乎并没有准备好。在时间线上，他重新切割了小说的情节，将父子的旅程变成了逃亡，对“食人”的恐惧一直缭绕在影片的周围，他们避开大股人群，是为了避免被别人吃掉；他们发现了被饲育当作食物的人；他们找到了有大量食物的地窖，却因为害怕其他人的到来而不得不放弃。问题是，这些事件的关联性显得非常差，观众不得不在导演硬塞给他们的思考时间内去思考一些浅薄的命题。科马克•麦卡锡游刃有余塑造出的文字空间，在导演那里反而成了图解式的说明。
在另一方面，导演也没有做好取悦观众的准备，路途中的每一次逃亡过程（逃避被别人猎杀的命运）其实都可以拍出精心动魄的效果，可导演只是让演员在土地上随便一趴，便逃过了悬在他们头上的灭顶之灾。所有的逃与追总是轻松收场，毫无悬念可言，在这一点上，即使彼得•杰克逊的失败之作《可爱的骨头》也比本片强出许多。
影片整体是散漫的，只有那些寂寥的末世环境的空镜头值得表扬，主演Viggo Mortensen再次证明了自从《Eastern Promises》以来，奥斯卡一直欠他一座奖，他的出众在这次平庸的改编中透出了一种让我们徒感奈何的悲凉。

The Road
导演：John Hillcoat
主演：Viggo Mortensen
片长：111 min
上映日期：2009年9月3日（威尼斯电影节）

时代之困

2010-09-14T20:30:00.001+08:00

《维庸之妻：樱桃与蒲公英》虽然是为纪念太宰治百年诞辰而拍摄的电影，但却能从其中透视出日本二战后人的境况，男女感情的纠结，某种程度上有成濑巳喜男《浮云》的遗韵，只是主观视觉从男性转换到了女性，结局变得含蓄而悲剧性稍弱。

死亡是太宰治小说的重要主题（他自己的一生也是在不断尝试自杀中度过的，最终获得了成功），所以他会将自己与法国15世纪的诗人弗朗索瓦•维庸联系起来并进而投射到自己小说的男主人公大谷身上。后人对维庸的看法是：“死亡的主题，在维庸的诗作中占有突出的地位。一生中，他每时每刻都感到死亡的威胁。死亡的恐怖如同一个巨大的魔鬼，紧紧地纠缠他”，而当我们看到浅野忠信扮演的知名作家大谷反复说着“我每时每刻都想去死”的时候，自然有似曾相识之感。
但大谷在死亡问题上的纠结，始终是作为一种背景参照的，松隆子演的大谷之妻佐知才是本片重中之重。她面对的是一个失败的丈夫，影片一开始就是大谷偷钱逃回家中却被失主逮个正着的情节，从失主那里她又获知丈夫与多个女性有染，她不得不替失主打工以偿还丈夫欠下的债务。
这自然不能看作是另一个日本传统女性为了丈夫忍辱负重的故事，这个男人带来的一次又一次的伤害，似乎都阻止不了他当初拯救她时所给她的美好印象。在他们相识的时候，他们都是善良的人，佐知为了自己贫穷的初恋情人去商场偷围巾被抓，而在人群里围观的大谷救了她。在这个美好的起点之后，每一步这个男人的作为都是错误的，长时间不回家也不养家；在外面与诸多女性保持关系，却总担心佐知给自己戴绿帽子，为此还特地去跟踪爱慕佐知的青年工人；在影片的后半部分，更是制造轰动新闻，与自己的女粉丝一起相约自杀未遂。所有的一切都是令佐知难堪的，但是她还要将他救出囹圄，因为在自杀事件中，大谷有谋杀的嫌疑。为此她只能用自己的身体作为报酬，让已经成为大律师的初恋情人出马解围。
观众会为这种关系所迷惑，如此不堪的一个丈夫，为什么不离开他，毕竟我们在小津的电影里看到，那时候离婚也不是新鲜事。问题在于，佐知和大谷之间，善意的放大已经多过了爱，佐知的不离开，实在还有一种拯救的意味，正如同电影中间或出现的日本战后的那种被占领的屈辱感，大谷的人生绝望与脆弱，正与时代合拍，影片最后，佐知在街头追上了逃离的丈夫，说：“活着真好”，这种对“活着”的渴望也正是那个时代所需要的。
虽然在某种程度上这是一部帮衬女主角松隆子拿各种奖项的电影，但从一个小角度让我们看到了日本战后的风貌，五味杂陈。

ヴィヨンの妻　～桜桃とタンポポ～
导演：根岸吉太郎
主演：松たか子，浅野忠信，広末涼子，妻夫木聡，堤真一
片长：114分钟
上映日期：2009年10月10日（日本）

小津的职场恐惧症

2010-09-05T09:09:00.003+08:00

关于婚外情，成濑有成濑的拍法，小津有小津的拍法。小津安二郎的《早春》与成濑巳喜男的《饭》同样反映白领人士婚姻的困局，但各成风景。如果说成濑借助原节子所扮演的角色试图勾勒第二次世界大战后日本女性所面临的困境，那么小津的映像所带来的信息要丰富得多。
像唐纳德•里奇那样的西方人士看来，小津的电影是日本中产阶级生活的倒影，尤其是后期的小津兴趣重点全在儿女婚嫁之类的事情上，影片中的老男人基本上都是公司管理层，没事就打打高尔夫球，要不就热衷于做媒（比如《秋日和》）。这样的电影在小津的掌控之下往往充满细腻的人际感情，但是与现实总保持着某种距离感——或许是因为人物的生活如同在真空中一样吧。但是《早春》这部电影，对小津的观众来说，却显得有点另类。
在这部影片中，男主人公杉山正二的婚外情虽然是推动情节的线索，但是小津的主要力量却放在对职场生活的“控诉”上，婚姻生活内容的贫乏，只不过是其中的一宗罪而已。在拍摄上班的镜头时——拥挤的通勤火车、混乱的十字路口、规整的写字楼窗户，小津的镜头之冷峻完全可以比肩那些我们所熟悉的先锋实验电影的气息，小津在我看来是为数不多地能把建筑物拍出感情色彩的导演，虽然他的这些空镜头往往只是影片情节之间的过渡，在今天看来，手法陈旧，但即使是这样看似无足轻重的过场，小津给出的画面却会令人回味无穷。写字楼窗户里透视出的人们整齐划一的动作，不言其意自明。
小津的着眼点并不在于家庭内部，在更开阔的空间里，男主人公的同事们荷载着更多的信息。他们几乎是符号化的，小津班子成员笠智众扮演的受排挤的前任领导就是杉山以后工作轨迹的缩影；高桥贞二扮演的为没钱养育孩子发愁的年轻人代表的是底层职员，而影片中生病并且早夭的同事则是为了完全颠覆职场的“美好”前景。而小津的伟大在于，他的这些素材如同信手拈来，合情合理，观众根本无法拒绝这样的安排。
我们现在很难体会小津拍此片时的心境，他很罕见地没有给女主角除必须之外更多的戏份，影片最后夫妻的重归于好完全没有小津安排的一个退休的小职员给人印象来得更为深刻。那个小职员说：“本来想用退休金在学校边上开家小店，可退休金根本不够，30多年啊，30多年，在一家公司上班，我不想我的儿子也和我一样，成为工薪阶层，可是没有办法，他现在也做了办公室职员……”
就是这样的电影，小津还给它取名“早春”，那原来是象征青年刚刚走上社会的那段光阴的。

早春
导演：小津安二郎
主演：淡島千景，池部良，高橋貞二，岸恵子，笠智衆
片长：144分钟
上映日期：1956年1月29日（日本）

今村昌平的不讲理

2010-09-03T18:43:00.001+08:00

只有恶魔才不需要杀人动机，这也是警察无法理解榎津岩的困境所在，在审讯中，榎津岩显然是以胜利者的姿态出现，他想描绘怎样的自己，那就会是历史记录中的自己。
今村昌平拍摄于1979年的《复仇在我》，一般被认为是一部社会写实电影的佳作。今村昌平将真人真事搬上了银幕，并且重在展示连环杀手榎津岩的犯罪行为，却从来没有直接给出他之所以这样做的原因。榎津岩的行为如同2008年发生在秋叶原的“随意杀人事件”一样，并不加害于自己有直接冲突的人，而是与自己无关的人，但是他的动机却是非常模糊不清的。
影片开始部分，今村昌平以旁观者的镜头方式给出了榎津岩杀死两名同事的过程，他不是职业杀手，因而整个作案过程显得非常笨拙，但就是这种笨拙让我们感到精神上的压抑，因为死亡的过程似乎被无限延长了。最近能与这一场景相比较的大概只有《色•戒》里的爱国青年的刺杀汉奸了。在这之后，今村昌平展现了高超的剪辑技巧，他几乎平行地展开了案发前、案发之后再作案、被捕之后这几个并非同一时空的故事，而这样做的后果是，观众似乎觉得今村昌平给出了许多犯罪动机的暗示，但是由于犯罪几乎在各个时空都有展开，于是时间似乎是凝固的，榎津岩只是在做他自己想做的事而已。
评论家一般会注意到今村昌平对角色的设定，他引入榎津岩的父亲是重要的一环，这个父亲具有双重的身份——天主教徒与貌似“乱伦者”。弗洛伊德的信徒似乎很容易就找到榎津岩杀人的动机——对父亲的仇视，父亲在幼年的榎津岩面前展示的“信仰者的懦弱”可以作为“父权坍塌”的象征，至于之后与榎津岩妻子的暧昧关系更加深了榎津岩的杀气。但是，这些因素从榎津岩挑选的加害对象来看，并不能说有心理上的直接联系；今村昌平还给影片加上了很多时代背景，比如第二次世界大战中日本海军对民用船只的征用，比如战争结束后美国对日本的占领，又比如东京奥运会，加上对主人公一家作为西化“天主教徒”的身份设定，这部影片似乎又可以解释为日本这个国家对外来压力的不适与排斥。无论如何，这些经由今村昌平加以暗示的细节并不构成榎津岩确凿的犯罪动机。
晚年的今村昌平在接受采访时说，对于《复仇在我》，他只是想拍一部不加掩饰的电影，为此曾不惜到各个犯罪现场去实地调查，至于罪犯的真实想法，他并没有兴趣去挖掘。
而就是这样一种带有强烈纪实风格的电影，今村昌平用一种“霸道”的“不讲理”方式，暗示出了许多解读的可能性。一部伟大的电影，内涵丰富莫若于斯。

復讐するは我にあり
导演：今村昌平
主演：緒形拳，三國連太郎，倍賞美津子
片长：140分钟
上映日期：1979年4月21日（日本）

花之武者

2010-09-02T19:04:00.000+08:00

和山田洋次“武士三部曲”的关注点一样，是枝裕和在自己执导的第一部武士电影《花之武者》时，也将目光投射到了下层武士的身上。和山田洋次不一样的是，是枝裕和对武士身份、使命的判断上更趋向于现代人的思维。
复仇，我觉得也算人类文明的一个副产品了，只有在一个高度组织化的社会里，复仇才摆脱了动物本能，在精神与情感世界里成为补偿性的行为，有了传说的意义。
传统的武士电影，多表现英雄的行为，武艺高强，扬善惩恶，其复仇的对象多被描写为大奸大恶之人，而观众之观看愉悦全在善恶对立之二元世界的最后决战。是枝裕和显然是想突破这种类型电影的极限，他对“复仇”的解构主义般的表达，使全片呈现欢乐的风格，复仇的凝重荡然无存。
是枝裕和塑造的主人公青木宗左卫门要比山田洋次电影中的底层武士更为不堪，如果说山田的那些武士（《黄昏清兵卫》、《隐剑鬼爪》、《武士的一分》）还是具有超人的武功，只是隐忍不发而已，那宗左在“复仇”这个巨大的使命面前就相当尴尬了。是枝裕和只用了一场戏就让观众明白了他的处境。宗左为了替父报仇，隐居在贫民窟里，他教授小孩武士的刀法，虽然说得头头是道，但是一个普通村民稍一出手就将他甩入茅厕，传为街坊的笑柄。宗左找到了杀父仇人，发现他已经有了妻子儿女，放下了刀过着平常百姓的生活，这使得他颇为犹豫，这时的考量不仅是他的武功不及对手，而且他的“复仇”已经转化成了对别人生活的一种干涉，他是否还要继续下去？
是枝裕和的答案隐藏在另外两个与复仇有关的线索中，一是“47忠臣藏”的故事，已经变成浪人的武士替主人复仇并取得成功（在成功之后，他们都剖腹自杀，成为日本最著名的历史故事之一），是枝裕和几乎将他们刻画成一群滑稽可笑的人，并且还特地让其中的一个人临阵脱逃；另一条线索是与宗左交好的寡妇纱枝，她虽然知道谁是杀害丈夫的仇人，却选择了将之遗忘，告诉儿子“生活将继续下去”。
金庸在《天龙八部》里强调怨怨相报何时了，是枝裕和也试图跳出这种循环，宗左最终与仇人和解，并且与贫民窟里的朋友策划了一起“顶包案”，假称已杀了仇人，从而对自己的家族有了交代。唯一可惜的是，是枝裕和将这一幕处理成欢快的闹剧，于是这部电影中的所有仇恨都显得太轻飘了。
无论如何，复仇之心既起，源头在于仇恨带来的伤痛刻骨铭心，如何放下，不仅是要面对世俗的陈见，而且要与自己的内心交战，宗左的放弃复仇，并非是由于他的武力不济，是枝裕和提醒我们的是，那个“仇”，真的那么重要吗?

花よりもなほ
导演：是枝裕和
主演：岡田准一，宮沢りえ，古田新太
片长：127分钟
上映日期：2006年6月3日（日本）

8月31日

2010-08-31T19:15:00.001+08:00

傍晚去浦东接小宝回家。
在楼门口，他望着正掏着钥匙走过来的我：“老爸，从远处看你可真像一个女人啊!"
我：……

悲伤的奇特表达式

2010-08-27T23:08:00.001+08:00

如果我们所处的时代，青春已经不允许有过多的愤怒的话，那么我们将如何表达悲伤？《家鸭与野鸭的投币式储物柜》是一部奇特的电影，它不仅有着奇特的片名，而且反映在它对青春伤痛、对奇异故事的淡漠表达上。试想一下这样的情节，你到远方的大学报到的第一天，搬到新家的第一天，你的邻居（也是一个大学生）邀请你去打劫书店，只是为了一本字典，你作何感想？
当然，《家鸭与野鸭的投币式储物柜》不是一部cult电影，它不追求影像的“酷”的感觉，它有着日本电影自身系统特有的清新、宁静、抒情的格调，即使两个人真的拿了玩具枪去抢劫书店，画面也不暴力血腥。
事实上，抢劫书店只是这部电影的一个幌子，而真正的核心在于一首歌，鲍勃•迪伦的《答案在风中飘》，当报到新生椎名在自己的新住所门口哼唱这首歌时，引来了邻居——自称为河崎的大学生。河崎说迪伦的歌是“神”的声音，河崎又说，他们的另外一个邻居来自不丹，一直搞不清日本中的假名和汉字，所以邀请椎名一起去打劫书店抢字典，送给这个外国人。行动在忙乱中好像成功了，但是且慢，影片其实好像说的完全不是这个故事，椎名识破了河崎的身份，他才是那个真正的不丹人，那么这一切背后又有什么隐情呢？
我不得不说，影片前半部分线索散乱，容易使观众流失。椎名一直在听“河崎”讲故事，那个不丹人，那个抢了他女朋友琴美的不丹人，那个相信生死轮回、前世业报的不丹人，那个女朋友琴美被虐猫犯罪团伙杀害的不丹人……而在影片的后半部分，这个故事几乎被重新讲述了一遍，摄影几乎是在相同的机位，只是略微修改了情节，迪伦又再次出现，琴美把他的唱片锁进了柜子，说这样“神”就看不到世上的罪与错了。而在河崎、琴美、不丹人三者之间真正的故事被讲述之后，我们找到了更加巨大的伤痛。
影片有着其他电影无法模仿的结构，我们会惊奇于影片的主人公不是那个主观视角引入者椎名，而是瑛太扮演的“河崎”/不丹人，他既是故事的讲述者，又是故事的主人。在影片的最后，我们才知道打劫书店的真正目的是什么。
影片改编自伊坂幸太郎的同名小说，因为还没有在大陆出版中译本，所以我不知道影片的这个结构在多大程度上沿袭了小说家的原创。只是，作为一部电影来说，它留给观者回味的空间非常巨大。遗憾的是，似乎看过它的西方观众还不多，imdb网站上一篇影评也没有。但是，我想，每一个看过它的人都无法忘怀。

アヒルと鴨のコインロッカー
导演：中村義洋
主演：濱田岳, 瑛太，関めぐみ
片长：110分钟
上映日期：2007年6月23日（日本）

他们害怕

2010-08-23T17:49:00.001+08:00
这本书的待遇都超过达赖喇嘛了，amazon上和尚的书那么多都没被屏蔽，这本却被定点清除了。
http://www.amazon.com/Party-Secret-Chinas-Communist-Rulers/dp/0061708771/ref=sr_1_1?s=books&ie=UTF8&qid=1282556995&sr=1-1

8-19

2010-08-20T00:58:00.001+08:00

刚看完一部小说《向日葵不开的夏天》（PDF格式），小宝就在他暑期的最后一堂课上被教画了向日葵，他得到了全班唯一一个最高分，老师确实是喜欢他。小宝有一种气质，如果我不去干涉他，他会表现得更好。几个小时后我想到，这不正是以前的我自己吗，和父母很隔膜，但从来不会让他们担心。
回家的地铁上，小宝见到了广告里的李小龙，从双节棍开始，我们聊了他拍的四部半电影，以及什么是功夫电影，他的突然死亡，除了Bruce，还有Brandon Lee的突然死亡。显然小宝被这一家子震惊了，急问妈妈没事吧，我说她没事，她不会武术，不拍电影。
今天作为闲杂人员，见到了btr和俞冰夏，俞拿着个硕大的宝丽莱相机。

镇江二日

2010-07-22T20:14:00.000+08:00
LP和嫂子在酒吧里喝酒喝到凌晨一点，就定了去镇江玩。于是第一次坐了高铁，虹桥火车站从家里过去还是很方便，有站头就在火车站下面。这个高铁基本上就是比动车快一点价钱翻一倍的玩意儿，铁道部把动车都取消了，老百姓也没得选择。
到了镇江，在亲戚家吃了午饭，去宾馆放了行李（此宾馆不对外营业，环境极好）。
然后坐车去茅山，这个地方是道教圣地，天气潮湿，下着小雨，在山路上看两边云烟缭绕，风景极佳，远处两山之间有桥连接，桥上有亭子一座，陪同的导游说这是三国还是东晋（没听清）某人建的，据说到现在都没人上过这座桥，我惊愕。到大茅山顶的道观，里面有很多熟悉的人像，比如张天师、葛洪、陶弘景。道观附近都是算命的，还有许多不怕人的猴子。有一间房间，里面坐着据说全茅山唯一一个得了画符真传的道士，请他给岳父画了个平安符。道士桌边放着李小琳著《静水深流》一册，说是李小琳来茅山时送给他的。
然后下到山间，看世界上最大的老子雕像，导游很自豪地说，还保持着吉尼斯世界纪录。老子像前有个广场，广场一侧有钟一枚，花10块钱让小宝敲了敲。
此处还有革命纪念碑一座，有一绝是“碑下放鞭炮，碑后响军号”，因为我们来之前已经有人打过招呼，只见一个工作人员扛来六七箱大号爆竹，点燃之后，果然碑后响出军号声，虽然知道是声音共振现象，但确实令人叫绝。当地人说因为今天是下雨天，所以效果特别好。纪念碑附近有冯小刚立的小碑一座，当年《集结号》在这里搞了首映据说。
看看时间还早，陪同说去一下九华山吧，当时还以为是一个景点，后来才发现是“游车河”，就是让我们看看路两边的风景。
晚饭吃得极其奢华，虽然我厌恶这种浪费，但也碍于人家的情面。
吃得很晚才回（错过了去西津古渡泡吧），小宝一定要把别人送他的直升飞机装好电池玩起来。于是去嫂子家拿了工具，顺便坐了会，喝了几杯白葡萄酒，窗外望去就是长江了。
第二天早上起来退了房，小宝在宾馆的湖边发现了一只蜗牛。
早上的安排是去西津古渡，这个地方两年前一个大雪天我来过，那时候还没开发好，又加上大雪，几无游人。顺着一条小径走上山，似乎可以抛却人生的许多烦恼。走到山顶，望着山下覆盖厚雪的人家，百转纠结。这次去先在镇江菜馆吃了当地特色锅盖面、汤包和干丝。然后玩了玩，此地已经搞得像上海的新天地了，就是游客少了些。只见一个管理人员大声斥责一个开饼店的老人，叫他把炉子放进去，不要影响观瞻，其实又何必呢。在一家店给小宝买了一个泥塑的哨子。在一个青年旅舍休息了一会，然后去看了嫂子家的旧宅，在这条古色古香的街上，他们家还有两间房锁着门空置着。
去买回程的火车票，小宝误以为是要回上海了，当得知不是时，一时间脾气暴躁，亲戚带我们去商场给他买了个乐高玩具才好。
中饭还是吃得很奢华。
下午去了金山寺旁边的一个公园，小宝选择了一种人力车，让我们累死，因为上坡/下坡路很多，必须推行。
接着又游了车河，去看了亲戚工作的地方和买的别墅。
又去看了两家亲戚，与他们吃了晚饭，聊了会家事。
晚上七点多的火车回上海，镇江的新火车站还没完全完工，为了迎世博，迎高铁，只能边施工边开放。

7-5

2010-07-05T17:08:00.001+08:00

小宝真是冷静的孩子，当我表示绝望时，他却能指出希望。

多愁善感

2010-06-23T19:20:00.001+08:00

听到小宝唱歌，一句歌词居然是：“天上星星流泪，地上玫瑰枯萎”。对他说这首歌好凄凉伤感，他说：“是的，早上杨老师教我唱的时候，我差点都哭了。”
上次看《玩具总动员3》，当看到安迪要离家去上大学，母亲不忍与他分离时，小宝的眼泪夺眶而出，虽然那其实是一部绝大部分时间充满欢笑的电影。

电影节4：马拉松大盗

2010-06-22T00:09:00.002+08:00

因为考虑到小宝要去游泳的关系，最后两个休息日只选了一场电影，其实也没什么可以选的，要么把以前看过的再去电影院看一遍，做做胶片党。
6月20日 13：30 永华电影城1厅11排7座《马拉松大盗》票价：60
Der Räuber(2010)
Benjamin Heisenberg(Director)
90 min
很长时间没有看过德国电影了，于是就挑了这部新片，在今年的柏林电影节上，它获得了金熊奖的提名。
永华也是很久没去了，有一年电影节在这里看了周璇的两部电影《夜店》和《马路天使》。
买票的时候，这一排当中位置都被订了，可是到现场后却一直没人来。到放映时间了，永华还放了10分钟的广告，对赶场的人很不利。
拷贝带英文字幕。开始就声明是根据真事改编的，发生在维也纳。
影片一开始就是男主人公约翰在监狱里跑圈，然后他的单人牢房里还有跑步机，这让我想起《预言者》里的法国牢房的舒服了，在场观众也纷纷赞叹资本主义的监狱就是好。
约翰出狱，找工作，邂逅旧日女朋友，搬家同住，然后去参加马拉松比赛，拿了冠军还破了纪录。而在这背后，则是他不停歇地单枪匹马抢银行（装备为一个面具、一把气枪、一个包），有时候在一家没抢够，马上飞奔到附近的另一家继续抢，警车就从他身边开过。
他停不下来，也不和保释官合作，拒绝回答自己住在哪里，甚至杀了他。
之后警察顺着他女朋友的关系抓住了他，可是他居然从警察局里又跑掉了，没有别的技术，他就是会跑，他逃过了直升飞机的跟踪，逃过了山区里的地毯式搜查，最后在抢劫一个老人的汽车时被刺伤。他开着车，鲜血从身体里流出来，打电话给女友让她不要挂，随之慢慢死去。
导演没有交代约翰打劫银行的动机，但是显然暗示了他出狱后找工作的困境。在不停奔跑的时候，影片的节奏无比流畅，让我们见识了他奔跑的周边环境，影片也有对心跳节奏的迷恋，不仅有比赛时刻的心跳声效，而且约翰总是带着测试心率的仪器去抢银行，回家后把心跳记录输入电脑。
约翰话很少，他生活在社会的边缘，导演有一种冷静的处理方式，将观众与他隔得很远，我们观察他的生活，却无能为力，不知道该说什么。
这是一部含蓄的电影，但不具备向商业的妥协。不是所有观众都能接受这样的电影。

电影节3：不看

2010-06-19T02:16:00.001+08:00

16日没安排电影节的内容，全家一起去看IMAX 3D版本的《玩具总动员3》，发现伍迪警长中文配音居然是童自荣，第一集也是他配的吗？影片的剧本很扎实，有欢笑有眼泪，作为主流电影，完全合格，在3D效果上似乎比《Up》好了一些（《Up》看的是普通3D，画面很暗）。中文台词里面其实有一些是讽刺和谐社会、专制暴力的，不错。

西谛送了两张17日下午15：45万裕的《风吹麦浪》的票，因为是工作日的关系，也转让不掉，本打算自己去看了，但问了一下maple，结果她两张都拿去了。
18：45今典的希区柯克的《敲诈》电影节组委会说因为拷贝没有声音，换成《39级台阶》，我查了一下，BFI有默片版本的拷贝。
《39级台阶》我因为没有观看的计划，再加上发现正好有阿根廷队的比赛，于是就打算去退票。
还是第一次去这家影院，发现它居然还有另外一个奇怪的名字。这一场观看的观众极少，对比去年希区柯克的盛况，伪影迷真多啊，蛮多人拿的都是赠票，听说换片了也无所谓，还有一个中年人是希氏的饭，表情失望。
影院方初不让我退票，我怒了，费了些周折，还是退掉了，和影院方有承诺，细节就不说了。

电影节2：三里塚之夏/游戏时间

2010-06-16T01:51:00.002+08:00

6月15日
15：45 世纪大上海电影院 4厅5排11座《三里塚之夏》票价：40
这个属于“2010 MIDA国际纪录片展映”。
这个厅居然只有一面有走道，而自己的位子在最里面，幸好坐在旁边的女生提醒了我位子号码。
进去时有漂亮女孩给了张明信片，然后影片开始前，好像还是该女孩解释电影声画不同步，请大家理解。电影散场时，还是漂亮MM发影展小册子，这个册子做得不错。
看这场时，精力不济，前一小时都在犯困。
1968年，因为造东京新机场，当地农民不肯动迁而和机场工人/警察斗争的事。
警察的无良在这部影片里有深刻的揭露，中国警察也是那个样子的恶心。不过日本农民思想觉悟比中国高多了，明确自己纳税人身份的重要，对公务员阶层非常鄙视。学生也和农民结合紧密，一起战斗令人感动。
小川绅介非常著名的手法，就是把摄影机贴近农妇、学生和警察的脸，这种记录法是相当逼迫人心的，将警察丧失人性的冷漠通过其脸部特写揭露无疑。小川并没有去讲整个事件的来龙去脉，他只是记录语言和脸，学生们在一次次的行动与受挫中斗争策略逐渐明朗化。
影片最后对整个地区的航拍很牛逼。

看完去新旺吃了饭，排队人好多，我一个人却直接和别人拼了桌。
坐48路去影城，这条路线年轻时多次坐过，现在却已物是人非，华山路是我很喜欢的一条马路，那些深宅大概我这一辈子也无法踏入。
影城路口那个便利店我每次都在那里买喝的，今天刚买好出来正想着给西谛发短信，不料一出便利店的门就撞见了他，还遇见了和他一起来的ZYF。聊了聊他们看的朱文的新片。影城给人的感觉很不好，乱乱的，原来的书店位置开了星巴克（反正我也很久没到影城了），2号厅旁边的卫生间本来很宽敞的，现在改造得小得一眼眼。

21：00 上海影城2厅 5排7座《游戏时间》票价：60
Play Time (1967)
Jacques Tati
影片开始前，有一个据说是Jacques Tati研究专家的法国女士上台讲了几句，她恭维观众人数多，其实坐得不能算满。
先前看过《TRAFIC》，对Tati的路数有所了解，相比之下，《游戏时间》拍得成功多了，充满了隐喻。Jacques Tati冷峻地解剖了现代之城巴黎，他以独特的眼光观察生活细节，在为人习以为常的地方抖出笑料，他是发明各种小玩意的能工巧匠，他将公寓做成透明的房间，对现代生活的批评昭然若揭。饭店中的男女，即使“天塌下来了”，依然尽情狂欢。
展览会-公寓-饭店，建筑和街道、汽车都有Tati独特的印记，本片中的汽车场面以后在《TRAFIC》中得以光大。
本片标准片长155分钟，实际放映时间未到，放映技术不好，拷贝之间衔接有问题。

这部影片我还会找碟再看一遍，我相当相当喜欢。

电影节1:不良少女莫妮卡/圣诞颂歌

2010-06-15T09:51:00.000+08:00
6月14日
吃完晚饭出门发现忘带钱包，回家拿好出门发现天又下雨了，再折回拿伞。
坐公车去电影院还很方便。
18：45 四平电影院 1厅10排9座《不良少女莫妮卡》票价：60
Sommaren med Monika (1953)
96 min
Ingmar Bergman
进去发现看的人还挺多的，影片放映比例不对（1.37:1改成1.85:1），画面上半部分人物头部经常被切掉。影片带英文字幕，中文字幕操作非常滞后，所以我基本就看英文字幕，还比较简单。影院把放字幕的笔记本电脑屏幕正对观众席，晃眼。
影片讲的是贫家女和富家男的故事，在1953年，伯格曼的那些裸体镜头还是相当有震撼力的。以今天的眼光看，故事很平淡，但是对人生的财富不平等以及生活现实的描写还是很让人有感触的。

看完坐8号线去和平，赶场时间很充裕，先买了16日的《玩具总动员3》（IMAX 3D）的票。

21：30 和平影都 IMAX厅 11排11座《圣诞颂歌》（英文版繁体中文字幕）票价：80
A Christmas Carol (2009)
98 min
Robert Zemeckis
这场观看体验很悲剧，旁边一对带着小女孩的中年夫妇（北方口音），小孩从头开始一直在提问，大人在回答，当旁边的观众请他们不要说话时，这三个人居然同时嘀咕了声“神经病”，我对他们的态度大为惊奇，啧了一下，那女的还对我说怪话。过了几分钟，小女孩仍在高声提问，我请他们不要说话，那男的居然对小女孩说，你想说就说 ……
后来我想，这么嚣张的人应该很容易适应社会吧。
以下插播其他观众在豆瓣上对他们的评论：
（1）当我发现身后是带着孩子的吉祥三宝时，我对露宝说：这场我又杯具了。
果不其然，身后的小宝因为不太识字，总是大声向父母提问，那二宝还安慰她：这是动画片呀，不可能吓人的。我和露宝在前座冷冷的笑了。
其实小孩不识字的提问我还能忍受，但是大宝明显不是省油的灯，竟然开始从纸袋的塑料袋里悉悉索索地拿出开心果之类的来吃，终于和我同排的一哥们忍无可忍发声要求三宝们不要说话了，大宝暗暗的骂了句神经病后依然故我，没多久又招一哥们要求闭嘴。此后这一家吉祥三宝总算消停了不少，偶尔小宝要求不要看了，但是大宝坚持要看完，完全不顾这电影的大部分场景可能给小宝带来心理阴影。
（2）后排有夫妇带着不识字的小女儿来看，小盆友不停的提问，我也就忍了；可是爸爸居然不停的谢谢索索的从塑料袋拿东西来吃，还边说“开心果要吃吗？”“这个夏威夷果很好吃的”；有人出声“能不能别说话了”，爸爸低声答“有神经病的，小孩子呀，有什么好计较的”；后来小孩表示不想看要走，父母皆说“别管人家说什么，你看你的”，小孩子还说了一句“我不能看，大家都别想看！”

说回电影，我是一直很粉罗伯特·赞米斯基的，但是这位这些年来走火入魔，一直在捣鼓动作捕捉的3D动画电影，《圣诞颂歌》的IMAX 3D版本国内看来是不可能公映，这次也只放映一场，所以是必然的选择。
影片一开始的画面就像二维真人电影一样逼真，我感慨，导演这么努力做动画还不如找真人来演。
以前看过《贝奥武夫》的花絮，赞米斯基的技术可以让一个真人演员在电影扮演许多角色，这或许可以节约成本，但做动画渲染所花的资金好像就把节约的又都花出去了。另外就是无需化妆就可以让演员扮演和他外形相去甚远的角色，这个方面其实是可以省略请大明星的费用，但事实上赞米斯基还是找了金·凯瑞。
影片改编自查尔斯·狄更斯的小说，吝啬鬼在圣诞夜遇到了多个幽灵，对他进行教诲。场景效果极其出色，尤其是街道上的景观，人物皮肤和表情有时还是比较僵硬的。

看完时间还早，坐公车回。

世界杯流水2：一只诡异的球

2010-06-13T22:37:00.000+08:00

在开幕之前，我就看到一个前著名门将说，这次南非世界杯的比赛用球将使“守门技术”不复存在。
英格兰队和阿尔及利亚队的门将都现身说法来证明。
阿迪达斯公司研发出的这种新款足球名叫“JABULANI”，源于祖鲁语，意为“普天同庆”。但事实上它的反弹是射门之前的前锋和射门之后的守门员的噩梦。
我们经常看到球长传到前场之后弹地，然后速度快角度怪异的离去，让前锋很难控制。格林和刚才阿尔及利亚门将所谓的低级失误，完全在于，在他们判断能接到球之前，球都有速度极快的小幅弹地变向，于是悲剧诞生，狼狈形象上演。

英格兰vs美国 1：1
这场比赛证明了卡佩罗手里好牌不多，杰拉德可以算一个，不是因为他进了球，而是因为他的前插是英格兰队必需的，鲁尼可以算一个，不明白卡佩罗为何顽固地用赫斯基，此人不但没有作为，而且限制了鲁尼的空间。下半场换上来的卡拉格看着都心酸，这种人老体衰、自信严重丧失的后卫估计其他队看到都很满意呢。巴里的缺阵给中场带来的损失是巨大的，他朴实的分球调动才是全队运转的主轴。如果说足球还是门艺术的话，哈维要比梅西重要的多，阅读比赛、控制节奏、调动队友，大脑比双脚更重要。英格兰不缺自以为是的明星，缺的是对一根筋攻防的修正。

斯洛文尼亚vs阿尔及利亚 1：0
没看，就看了个进球视频。

世界杯流水1

2010-06-13T01:25:00.000+08:00
南非vs墨西哥1：1
佩雷拉已经一脸沧桑，但是确实有手段，南非队上半场稚嫩、慌乱，到下半场有了明显改观，最后运气差了点，球射到了门柱上。
墨西哥的12号右前卫几乎不会传中，造成上半场浪费机会太多，守门员身高1米71，让后卫心神不宁，这种大隐患不知道教练怎么想的，整体上墨西哥队是组合得不错的，但是不会前进多远。

法国vs乌拉圭0：0
睡过了，没看。

韩国vs希腊2：0
和一帮人在虹桥鲜墙房吃饭，没看，吃完饭从顶楼酒吧下来的路上，LBC先生告诉我2：0，我问了句，谁二了？

阿根廷vs尼日利亚1：0
阿根廷追求这样的比分就对了，才第一场不用拼命。应该早点上迭戈·米利托，伊瓜因非常独，贝隆怎么可能是“阿根廷队的哈维”呢，慢，等球，传球威胁不大。马斯切拉诺真的很不错，尼日利亚正面进攻基本上没有什么机会。迪马利亚没有看出价值，这是穆里尼奥看中的人吗？到这种大场面的时候，马拉多纳的气场好像回来了，做事很靠谱嘛，发掘的古铁雷斯非常好用，莫非他以前预选赛的时候就是逗你玩？

6.4

2010-06-05T00:03:00.001+08:00

苟且于世，所拥唯有屈辱。

佛山本田罢工工人谈判代表团致全体工人和社会各界的公开信

2010-06-03T17:56:00.002+08:00

这个文本，在世界工人运动史上是具有重要意义的，为避免大陆的“和谐”，在此保留一份。

佛山本田罢工工人谈判代表团致全体工人和社会各界的公开信

本厂工人在6月1日晚上开始有条件复工，这次复工是在全国人大代表和广州汽车集团股份有限公司副董事长兼总经理曾庆洪先生的调解下进行。我们暂时复工三天，在三天内资方必须给以我们满意答复，不然我们的罢工将继续。

在曾庆洪先生的见证下，在场工人推选出16位代表，并于其后举行了第一次会议，当时上级工会代表列席会议。我们要求工会就打人事件解释，并重申了多项基本要求，包括全体员工和实习生增加基本工资800元、改善工资体系和职员升迁制度和重整工会。我们的另外一项基本要求，不可以解雇任何罢工员工，在6月1日早上已经得到本厂总经理山田一穗先生的承诺。工人在6月1日晚班开始复工，6月2日谈判代表联络了曾庆洪先生，并约于6月3日中午两时举行复工后的首次会议。

我们呼吁员工：

本厂员工应该保持高度的团结，避免被资方所分化。我们知道目前员工内部难免有不同的看法，但是，我们希望各员工积极与谈判代表表达意见。谈判代表目前没有覆盖所有的科室，但是谈判代表重视所有员工的意见；有积极性参与谈判的一线同事，可以在员工的推举下，加入谈判团。谈判代表在收到来自资方或者曾先生的任何方案之后，会即时通知员工，并争取召开班长以下一线员工大会，具体时间，谈判代表会另行通知。没有员工大会的授权，谈判代表不会擅自答应任何低于上述方案的要求。

我们要求资方：

资方应该拿出诚意，与我们展开善意的谈判，答应合理要求。我们知道本工厂每年盈利以十亿计，这是我们工人辛苦劳动的成果。我们留意到新华社6月2日的评论，对本田公司提出多项批评，并指出：“当务之急是要全面推进工资集体协商，促进企业建立健全职工工资集体协商共决机制、正常增长机制和支付保障机制，提高职工，特别是一线职工的劳动报酬；发挥职工代表大会作用，落实广大职工的知情权、参与权、表达权、监督权等，进一步加大维护职工群众合法权益发展和谐劳动关系的力度。”目前工厂行三班制，谈判代表无法离开生产线，为谈判代表的工作带来了很大的限制。我们要求本田资方为谈判代表提供开会和咨询员工意见的时间，并协助一线员工大会的召开。

我们谴责工会：

南海区总工会和狮山镇总工会在6月1日发出不负责和扭曲事件的“道歉信”。信件指出：“昨天绝大多数的员工都回到自己的工作岗位，上述40多名员工的行为已经损害了大多数员工的权益，同时也破坏了工厂正常的生产秩序，工会站出来劝导那些员工正是维护绝大多数员工正当权益的行为，这是工会应尽的职责！” 资方采用种种手法，分化工人，更招来学校领导向实习生施压，并威胁不发毕业证，这是部分员工在5月31日被迫复工的原因。南海区总工会和狮山镇总工会对此没有批判，更成为其中的帮凶，在休息时间参与逼迫实习生签署不罢工“承诺书。”工会理应维护工人集体利益，领导工人的罢工，但是至今仍为工会人员暴力伤害罢工工人的事件寻找借口，我们严厉谴责。对于今天资方在工资上所答应的加幅，是罢工员工在强大的压力下，用血汗争取来的。工会的信件却将之说成是他们的功劳，我们对此极大愤怒。我们坚持，工厂的基层工会必须是由一线工人选举产生的。

我们希望社会：

我们的维权斗争不仅仅是为了本厂1800个员工的利益，我们也关心整个国家工人的权益，我们希望立下工人维权的良好例子。我们留意到本厂有一定数目的送货员是劳务外派工，虽然不为本田公司直接聘用，却与我们在同一地点工作。我们了解到他们也在选派代表与资方谈判。我们全力支持他们！同时，我们目前也急需媒体和社会人士对我们的支持！我们对此表示万分的感激。

佛山市南海区本田零部件制造有限公司罢工工人谈判代表团

2010年6月3日

联系人：谈判团代表(李晓娟)电话：13078158280

Mary Chapin Carpenter: 4 June 1989

2010-05-27T18:47:00.003+08:00

from the album 《The Age of Miracles》

I told them we heard singing first before we reached the Square
"Arise the wretched of the earth" filled the air
So many fists clenched to the sky we couldn't count them all
But then the sea of weeping washed over the Hall

I told them no one saw me, there was no one who would know
I was an army soldier dressed in students clothes
Between the smoking bonfires we held our rifles high
As the ashes of the banners soared into the sky

Ah, I was seventeen that spring
Ah, we were just obeying orders
Ah, I still see everything
Through the factory's yellow windows
In the dirty stinking river
In the messages that find you then vanish in the ether
They vanish in the ether:

I told them not to fear me but history tells the tale
The artists and the poets fill up every jail
Before I held a rifle I held an artist's brush
Before Tiananmen I even dreamed of love

Ah, I was seventeen that spring
Ah, we were just obeying orders
Ah, I still see everything
Through the factory's yellow windows
In the dirty stinking river
In the messages that found me, then vanished in the ether
In the messages that found me:.

I told them they'd see me walking in the rain
In Budapest, in Prague, in Soweto's lanes
Between the burning oil drums and the graffiti on the wall
I told them, yes I told them, I told them all

Ah, I was seventeen that spring
Ah, we were just obeying orders
Ah, and I still see everything
Through the factory's yellow windows
In the dirty stinking river
In the messages that find us, then vanish in the ether
Oh the messages will find us, then vanish in the ether

民主真可怕

2010-05-26T17:06:00.001+08:00

摘自《南都周刊》对林培瑞的访问。http://huangtingzi.blog131.fc2.com/blog-entry-19.html

林培瑞（Perry Link），美国著名汉学家，一九四四年出生于南卡罗来纳州，一九七六年获哈佛大学哲学博士。学术涉猎广泛，主要研究中国现代文学、社会史、大众文化、二十世纪初中国的通俗小说，及毛泽东时代以后的中国文学。精通中文、法文、日文，曾任美国加利福尼亚大学洛杉矶分校东亚系教授、普林斯顿大学东亚研究系教授，现为加利福尼亚大学河滨分校教授。

石扉客：您能否展开一点地说您对今日年轻知识分子的“失望”？是根据什么做出的？

林培瑞：这15年来，我观察的主要是到美国来的中国学生和研究生。当然有例外，但大致上说，这些研究生，与历代的年轻中国知识分子不同，不谈社会理想，只追求自己的利益，愿意接受中国不民主和中国社会贫富悬殊的现状，愿意认同共产党培养的那种（比较狭隘的）民族主义。看到这些我的确感到失望。
举个例子：去年在一个研讨会上，我认识了一位中国研究生。她在美国最好的大学之一念书，人显然很聪明。是官方派的学生，算“体制内”的。关于民主的问题，她说她认为中国的客观条件不成熟，现在实行民主会乱套，要等几年，或几十年，才能实行民主。
我问她：要是中南海明天宣布要立刻实行民主，你会不会站出来说“不对，条件是不成熟的，政府这种提法是错误的”？
我的用意是想测验她的“民主条件不成熟”论的根据是什么。是她自己的研究成果吗？还是配合官方的说法而已？知识分子应有的“独立思考”到底有多少？
她听我的问题一愣，显得有点难为情。我觉得她明白了我的问题的用意。她说“这个问题不好答，我过几天再答复你，好不好？”过几天我又问了，她说 “其实，你的问题很简单。民主当然是好的，中国早晚要实行民主。”
她没有回答我的问题，我只好问自己：这个学生到底知道不知道什么叫“独立思考”？我觉得她了解。但她追求的不是独立思考，是自己的利益，说她那一套表层的话是为了爬梯子。我理解她，但比起往年的有理想的中国青年，只好说是代表了一种令人遗憾的退步。

好吧，他们是强盗

2010-05-13T23:49:00.000+08:00

小宝从幼儿园出来，说学会了一首歌：
我是一个兵
来自老百姓
打败了日本侵略者
消灭了蒋匪军
……
我慨叹于共党洗脑教育之深入骨髓，说：
亲爱的，你要知道
那些“蒋匪军”，和你我一样，都是有血有肉的中国人。
他大怒，说，老师说的那些都是强盗。

这是怎样扭曲的一个时代，一个毒害所有人思想的政府，一个监视所有人思想的特务国家。
好吧，我把另外一句话咽了回去，其实打败日本人和这些“兵”没有关系。

亲爱的医生

2010-04-05T10:46:00.000+08:00

有些病患不是依靠医疗体系能够拯救的，相反却是医疗体系造就的，当日本导演西川美和给我们讲述一个处于偏远地区的神和田村的医生的故事时（《亲爱的医生》，去年日本《电影旬报》佳片第一名），她不动声色地给了代表人类文明进步的医疗体系温柔一刀。
偏远和老龄化使这个村子的人被庞大的医疗体系忘却了，他们把所有的健康问题全部托付给了驻村医生伊野治，从影片的前半段来看，这位医生几乎是个“雷锋”，他不计报酬、随叫随到、全心全意为村民服务，并且只用“神奇的拥抱”就能把命悬一线的村民拉回来。他的行为还感动了前来实习的年轻医生，这个年轻医生厌恶自己那身为医院院长的父亲，认为父亲只是依靠医疗体系来赚钱。在伊野治的身上，他才找到了医生的职责所在。
但就是这样一位受人爱戴的医生，却选择了在某个夜里突然失踪，引来了警察的调查。调查的结果让所有人都大吃一惊，伊野治根本不具有行医的资格，作为一个“冒牌货”，许多年以来他一直通过医药销售代表来调控全村人的健康，实习医生这才想起来他以前遇到的一些困惑，伊野治无法正确判断病人伤情，需要听从助手的意见；而且在半夜里他会苦读有关胃癌的著作，因为一位老妇人的胃痛问题，他始终解决不了。
于是几乎所有人都选择了站在另一边，齐声谴责这个“骗子”、这个曾经给他们身体健康以保障的人，只是在他们的心底，充满了对伊野治的怀念。正如twitter上广为流传的一句话所言：“人们到医院很少是讲他们的病情的，而是讲述他们生活的苦难”，伊野治实际上成为了这些被遗忘的老人的精神解药，他虽然不懂医术，却能从心理上关心他们，这种医生与患者之间的真挚感情，正是感动实习医生的地方，在他看来，现代医疗体系已经绝然分隔了医生与患者的关系，在大医院里，医生和患者各行其是。影片中提供了一个例子，那位患胃病的老妇，女儿就是东京大医院的医生，她可以拯救无数的陌生病人（因为正是在医院这个场所，她和病人确立了救治关系），却无法时常回家探望母亲，这种疏远使她无法拯救自己的母亲。在影片的最后，她虽然把母亲接到了自己的医院，却也只能抽空去看望，至于治疗，是别的医生的事。
一个假医生被戳穿了，他的失踪伴随着世间许多真实情感的逝去，神和田村的诊所只剩得一块破败的牌子。比起这世间其他一些稀奇古怪的治疗法，比如儿子生病了把父亲关进监狱、检查身体只能在居住地的医疗机构进行，伊野治对人心的关怀更接近医术的本质吧。

ディア・ドクター
导演：西川美和
主演：笑福亭鶴瓶，瑛太，八千草薫
片长：127分钟
上映日期：2009年6月27日（日本）

赵连海的无罪辩护（陈述）词

2010-03-30T19:56:00.001+08:00
就北京市大兴区人民检察院“京大检刑诉[2010]0043号起诉书”指控我涉嫌寻衅滋事罪的起诉，我将做一些必要的说明及辩护。

首先，我不认同起诉书指控我以社会热点问题，煽动纠集他人在多个公共场所呼喊口号，非法聚集起哄闹事等事情。下面我就指控内容作必要的简要说明。

起诉书指控所谓社会热点问题的事情主要有二个，一是有关2008年9月11日被正式曝光的三聚氰胺有毒乳制品事件，此事件泛称 “三聚氰胺毒奶（粉）事件”。此事件与我密切相关，我的孩子就是受三聚氰胺有毒乳制品侵害的幼童之一，我也是此事件维权带头人。第二个事情是有关2009年8月4日安徽上访女青年李蕊蕊来京上访被外地政府驻京办截访人员非法关押并被强奸的事情，我在当天协同李蕊蕊及事件证人去北京市公安局报案。

先说三聚氰胺毒奶事件维权：起诉书指控我“于2008年9月至2009年9月间，利用社会热点问题，煽动纠集多人先后在河北省石家庄市及北京市大兴区、丰台区等地公共场所采用呼喊口号、非法聚集等方式起哄闹事，严重扰乱上述地区的社会秩序。”就这些指控我要提出反对意见，首先我们要简要说明起诉书所说的这个“社会热点问题”就是2008年9月11日被正式曝光的举世震惊并令众多受害家庭痛苦至极的三聚氰胺毒奶事件。我年幼的孩子即是受三聚氰胺有毒乳制品侵害的肾结石宝宝。我的孩子从小母乳喂养，在一岁多后开始消费各种乳制品，截止到他被确诊为肾结石患儿之前，已累计消费了长达二年多大量的含三聚氰胺的有毒乳制品，涉及的种类几乎涵盖了所有的含奶制品。孩子在被确诊后，我们身为孩子的父母想到孩子曾消费的乳制品数量之多，时间之长我们的心情是极其痛苦并担忧的，想必每个有血肉的人都会理解我们的痛苦与担心，那些痛苦的经历现在想起来仍历历在目，痛苦及担心焦虑程度在此暂不多述。

悲剧在我们尚小的孩子身上发生后，身为受害患儿家长的我及众多受害家庭自然想到为我们尚小的孩子维权并为孩子们一生的健康保障呼吁。我们众多受害家庭由此因孩子自发的走到了一起，组建我们的维权团体，但没有想到的是，我们的孩子被无情的残害，我们在维权的过程中也经历了太多的艰辛、压力与阻挠，让我们众多家庭经历了更多新的伤害与痛苦。但我们在即便非常痛苦的维权过程中依然做到了理智。我本人也作为结石宝宝维权带头人与相关部门进行了多次的积极沟通及反馈，但我们提出的太多积极的合理性建议都石沉大海没有任何回应，即便如此，我们众多家长依然克制着我们痛苦委屈的情绪，继续理智的与相关部门沟通呼吁，期望相关部门能正视我们受害群体的痛苦心声。我们众多家庭相互安慰、相互帮助，也极力劝抚帮助那些被伤害更严重的家庭愤怒不理性的情绪，避免发生其它更不想看到的悲剧。我们理性、积极的方式让有些例如死亡、手术等严重情况更痛苦的家庭感受到很多安慰，及时避免了多例危险事件的发生。说到此，应肯定我们的维权团体起到的积极有益的作用。

2008年12月中旬，我们众多家长得知政府即将出台赔偿方案（并且我们也认为那个赔偿方案是打发人的、不公平、不合理的赔偿方案，是没有与众多受害家庭协商沟通、且不尊重受害家庭的方案）。我们众多受害家庭得知这些情况后自然想到结石宝宝事件也将会随之淡落的处理下去，我们太多家长想到我们孩子后续定期检查、继续治疗、永久健康保障以及三聚氰胺深度危害等等实际问题依然没有得到完善的解决，我们的心情是焦虑不安的。在这样的心情下，我们与相关部门沟通的愿望更加强烈，我们期望能与相关部门及企业进行彼此坦诚的沟通对话，我们也期望我们真诚的态度能让相关部门及企业重视依然存在众多问题及听取我们对事件解决的建议。

我们曾努力与中国乳制品工业协会等部门积极沟通但都被无情拒绝。我们的心情是非常痛苦无奈的，我们期待相关部门能在尊重我们做为受害家庭的前提下，更合理、更公平、更公正的能与众多受害家庭协商来解决出现的各种问题，把孩子们的生命健康放在最重要的高度来重视。当时的情况大致是：有很多需要住院甚至手术的孩子都被拒绝免费治疗，致使一些孩子的治疗被严重人为的拖延，让孩子们的生命健康受到严重的威胁，还有例如有的孩子由于漏报等情况根本就没有列入国家承认的结石宝宝名单，导致各种治疗费用都由受害家庭自己来承担，而有的孩子更是在事件被曝光前就已治疗或手术多次，家庭已为此不堪重负而债台高筑，而孩子依然面临继续治疗而需要的高昂费用，很多前期或后期治疗费用都不给予解决，而最让人无法理解的是在三聚氰胺事件曝光后继续死亡的结石宝宝患儿除了不被承认死因与三聚氰胺有关，并且在死亡患儿家长就死因提出质疑后申请尸体检验来确定死因竟被拒绝。例如：2008年12月4日死亡的湖北麻城的马雪菲小朋友（女孩，死亡时仅1岁，她的相关资料在我被警方扣押的电脑里有）。马雪菲在12月4日死亡前就已被承认是三聚氰胺毒奶粉侵害的结石宝宝，但相关部门在她死亡后否认她的死亡与三聚氰胺有关。马雪菲在死亡之前就已因肾结石导致肾积水无法排尿在医院进行过置管、排尿排石手术，也曾有国内媒体对当时在医院治疗的马雪菲作过报道。马雪菲死亡后，我们众多家庭及相关专业人士怀疑是肾小管里依然有三聚氰胺颗粒导致肾脏或其它器官严重受损导致生命出现危险，故都想到只有通过严谨的尸体解剖检验才能确定最终死因，但相关部门在否认马雪菲的死因与三聚氰胺有关之后却拒绝推诿家属提出的尸检申请（稍后在09年1月6日死亡的山东青州候海淇小朋友也是被如此对待，候海淇家长将孩子尸体在医院停尸房冷冻多日找过多个相关部门提出尸检申请都被拒绝）。

马雪菲死亡后对她及其他新死亡患儿进行严谨的医学检验的重要性不仅仅在于对死因有更明确的判定标准牵扯到对其家庭的赔偿等级，更重要的意义在于通过严谨的医学检验、病理学研究、通过尸检对肾脏、肝脏、心血管系统等重要内脏器官进行切片等专业的病理学研究来更深入了解被三聚氰胺侵害的结石宝宝的肾脏等重要器官到底造成了如何伤害，伤害到何种程度、长远潜在危害到什么程度等等。这样的研究重要且必要，也将对至少官方公布的30万结石宝宝的后续治疗、长期监控防治有重要价值，但这样难得的实体研究竟然在家属的积极申请下被浪费甚至推诿拒绝，让我们实在不能理解并心痛，看到2008年东北因三聚氰胺饲料死亡的动物貉子在解剖后肾脏被严重侵害的照片（我被扣押的电脑里有照片及相关资料），让我们更加想了解三聚氰胺乳制品到底对我们的孩子们的肾脏等器官具体造成了什么样的伤害。

2008年12月中下旬，我们在种种疑虑，担忧及与中国乳制品工业协会等相关部门沟通被彻底拒绝或置之不理后自然想到通过媒体反映我们关心的问题及建议，并期望我们的呼吁能得到相关部门及社会的高度重视。在我们众多家长自发的商议下，最终决定于2009年1月2日下午在丰台区的一家停业的酒店中餐厅与媒体记者见面反映我们的呼吁及发现的问题。担心这个见面会被干扰，我们选择的这个酒店地处非常僻静。在与该酒店中餐厅负责人事先商谈后，他们也非常乐意于将中餐厅租用给我们使用并彻底约定下来。

1月2日的这个事情本可以进行的非常顺利，但我在1月1日晚即被警方在丰台区强制控制，与我同时被控制的还有其他4个家长代表（他们都是孩子受伤害很严重且都动过手术患儿的家长）。我们在1月1日晚被警方强制关押在大兴区团河农场会议中心内，在我们提出意见后，警方告诉我们第二天上午将有领导与我们谈话沟通，并承诺我们第二天上午11点前无论谈话是什么结果都肯定会释放我们。

当天晚上我们晚饭也没吃，我们几个人就在多名警察看押下在团河会议中心一个会议室的椅子上又饿、又困、又累的坐了一夜，即便这样我们还是满怀期待第二天上午的谈话能有好的进展，期望领导们能倾听我们的建议。第二天上午，我作为代表与到来的领导们进行了谈话，我谈了很多我们面临的实际困难、问题及建议，并明确表达了期望政府能协调相关部门及企业与我们进行沟通的诚意。但当天上午现场的领导们不仅不理解我们的合理诉求及建议，反而以一种居高临下的姿态一味的强加我们他们的意见，一上午的对话明显在被压制的状态下进行，并且在时至11点后也不按他们曾经的承诺释放我们。

时至下午，我们依然被强制看押在团河会议中心内，位于丰台区那个酒店的记者见面会如期但被严重干扰的在进行，其他几个没有被控制的家长代表和一些媒体记者赶到了那里，但到后才得知该酒店及中餐厅不能再继续租用给我们使用，酒店外也有警车及警方人员在现场（事后证实当天警方介入要求该中餐厅停止给我们租用），那些家长与到达的记者由于无法进入中餐厅，只好在酒店的大厅及酒店门口的便道上进行了简短的访谈，后由于担心我们几个被关押在团河会议中心，几个家长随即赶到了团河会议中心来关注并询问为什么关押我们。当天下午在团河会议中心的警官找到我说有家长在会议中心外要求释放我们或进来见我们，让我劝劝他们，情绪不要激动。我当即非常配合的与在会议中心外的家长们通了电话，让他们都冷静，不要冲动，在我与会议中心内警官们的请求下，最终让在外面的家长们进来避冷。

在当天最后，政府官员又与我们进行了谈话，同意我们只要不在1月4日至1月15日推行赔偿方案期间不公开反对赔偿方案即协调我们与相关部门及企业的沟通，展开对话机制解决遗留问题，至此才将我们释放并请我们在大兴区的一家餐厅的一个包间吃了一顿饭并在第二天陆续都回到了各自的家中。

简述当天在丰台区及大兴区的情况即是：我们没有进行起诉书内所指控的我煸动纠集多人在北京市大兴区、丰台区采用呼喊口号，非法聚集方式起哄闹事，更不承认我们严重扰乱上述地区的社会秩序，我要说的是：如果没有警方的强行介入阻止，1月2日的事情会进行的更好，在当天因此而造成的任何不良影响都应由警方负责。并且我们每个家长在当天也都极力配合了现场警方的协调或指挥，并且当天也有众多媒体记者在现场可以作证，如法庭不认同我的辩解，我将请求法庭允许当天去现场的家长及媒体记者出庭作证。

综上简述，我完全不认同起诉书对我的指控内容，我不认同指控我煽动纠集多人在北京丰台区、大兴区的犯罪指控，我也不认同我们是非法聚会，更不存在呼喊口号、起哄闹事的情况。上面是2009年1月2日在北京丰台区及大兴区的大致情况。

再次在大兴区的聚会就是2009年9月11日，三聚氰胺毒奶事件被正式曝光一周年当天，我们几个受害家长代表在北京大兴区的一家餐厅的包间内进行了一个小型的回顾性座谈会及傍晚后进行了一个短暂的烛光纪念活动。我们选择的这个地点也是年初1月2日官方请我们吃饭的那个饭店、那个包间，我们也期望借此提醒官方年初对我们的承诺。我们以此来悼念因三聚氰胺毒奶死亡的孩子，并祈祷祝福所有手术及被侵害幸存的孩子们能一生健康幸福的成长。

这次结石宝宝周年聚会得到北京市公安局的批准，并且当天现场的秩序也不存在任何问题，如有质疑，请参见我们当天拍摄记录的全程录像，该《结实宝宝周年纪念》录像在我被扣押的电脑里或网络上也可下载到，我也期望我们当天凝重悲恸的气氛能打动每位观赏者并有所深思。我们作为成年人到底该为我们的后代为所有天真无邪的孩子们营造一个什么样的社会环境。

《结石宝宝周年纪念》座谈会录像在我此次被强制关押前正准备随同另一份刚刚完稿的致卫生部的问题汇总反馈函一并提交给相关部门以期得到重视（该问题汇总反馈函也在我被扣押的电脑内），在此再次提醒相关部门依然要重视并解决三聚氰胺事件遗留的所有问题，尤其最重点的是三聚氰胺对人体尤其是对孩子们长期的潜在伤害及威胁。

其它一年期间内的多次致卫生部信访办，国家质检总局信访办，国家信访局中国消费者协会，中国乳制品工业协会，最高人民法院等部门上访反映问题的地点都不属于起诉书所说的丰台区、大兴区、也不存在任何起诉书指控的内容，故不必叙述。

下面再简述起诉书提及的河北石家庄情况。

我在2008年三聚氰胺事件后一共去过4次石家庄分别是2009年1月16日，1月22日，3月4日及6月24日。下面开始简述。

先说第一次1月16日去石家庄，1月16日前2天，在网络上有传言说16日上午在石家庄中级人民法院将开庭审理宣判田文华，我们一些家长在得知这个消息后商议我们作为受害孩子家长应该到现场去关注庭审结果并接触到现场的媒体反映我们的问题，期望引起重视。但16日早上我与另外两个家长到达石家庄中法后才得知那是一个假消息，当天去了，三五家媒体与我们简短谈了一会儿就各自回家了，这是1月16日的情况，不存在任何起诉书内指控的情况。

再说第二次1月22日，这次审判田文华是真实的，我们共有7个家长代表自发的到了石家庄中法，下面说说这天情况。

当天我们到达中法后，中法已实行全面戒严状态，众多防暴警察及治安警察在中法周边拉起了警戒线并组成严实的人墙阻止无特殊通行证的人员进入。我们当天在现场是非常理智的，与维护警戒线的警察们沟通得知我们不可以穿过警戒线的情况下我们没有任何过激行为，我们也理智的按警方的要求在指定地点待着。我们在警方指定的地点与媒体记者谈我们亟待解决并急需重视的重要问题，我们最关心的还主要是孩子们的身体健康。期间，记者拍摄了我们手拿写有“关爱孩子健康”等字样的A4纸，但我不认为此行为构成犯罪。

当天，我们在那里是非常理智的，没有起诉书指控的任何行为发生，并且也一切听从了现场警方的指挥与协调，让我们在哪待着，我们就在哪待着，更没有所谓呼喊口号，起哄闹事等行为发生。并且在审判田文华结束后也各自尽快的离开了石家庄。

当天现场情况也有众多媒体记者可以作证。如法庭不认同我的辩解，我请求法庭允许当天在现场的众多记者到庭为我作证。

上面是1月22日在石家庄的情况，不存在任何起诉书指控的行为。

再说第三次3月4日，这天是曾经的国家免检产品，中国名牌产品等众多荣誉于一身的三鹿集团剩余资产被拍卖的日子。我们作为结实宝宝的家长们，理应来关注这次拍卖，我们也期望能表达我们合理的意见：即将拍卖的剩余资产优先用于受害家庭尤其是很多被拒绝免费治疗的孩子们。

当天情况是：我们4个家长开乘一辆车前往石家庄中法拍卖现场，但我们的车辆被石家庄警方刻意的阻挠下本能10分钟的车程就赶到中法，但却千辛万苦的经过几个小时后才到达。我们到达中法后拍卖会已经结束，后有记者给我们打电话告知我们正在三鹿集团进行拍卖后的新闻发布会，我们随即赶了过去，但三鹿集团当天组织了大量人员阻拦我们，我们在请求进入未同意的情况下也没有强行进入等过激行为发生，并且在当天大量三鹿人员将我们围堵在角落里甚至将一位死亡患儿的奶奶拉扯在地上的情况下我们依然保持了极强的克制力。最后我们在极度委屈的心情下离开了。当天也有石家庄警方在现场，也没有指出我们有任何构成犯罪的行为。我们也认为我们的行为没有构成犯罪，更不存在起诉书指控的内容。

第四次去石家庄是6月24日，当天我与另外3名家长代表去向石家庄新华区人民法院，石家庄中级人民法院，河北省高级人民法院递交我们受害家庭致全国各级法院系统的公开信，期望能公平、公正进行三聚氰胺民事诉讼案，当天递交过程非常顺利，更不存在起诉书内所指控的任何行为。

以上是四次去石家庄的大致情况，综上所述，我不认为我这4次在石家庄的行为构成犯罪，并且我还要重点强调，我的每次出行都有警方人员在现场或随从，也没有任何警方人员提示说我们的行为构成犯罪，故此，我更认为我上述事情都没有构成犯罪。

自2008年9月11日三聚氰胺事件发生以来，我作为维权带头人被警方多次谈话，但从未提及我曾经的事情构成犯罪，另在2009年7月后因准备进行结石宝宝周年纪念，与警方再多次频繁解除沟通，在7月至9月11日结石宝宝周年长达两个月与警方多次接触的时间里，也多次谈及曾经的这些事情也从未指出我这些事情构成犯罪，并一再好意的劝告我千万别有什么冲动的事情发生构成犯罪。这些情况也证实我曾经的这些事情并没有被警方认为是犯罪，我也没有因这些事情收到过警告或提示说我构成犯罪，让我不能理解并痛心的是事后竟指控我那些在警方严密监控下的事情构成犯罪。

我们身为被伤害的孩子们的父母们，我们是希望切实解决发生在我们孩子们身上的伤害以及有效保障我们孩子们一生的健康。迄今为止，不仅仅中国甚至全世界也没有任何一个权威机构敢断言三聚氰胺对孩子们的伤害仅仅是肾结石，而已有的研究和相关报道都是让我们紧张并焦虑的，我们至今担心一些隐性的伤害将会影响孩子们一生的健康。

世卫组织发布的通报明确提到了通过动物实验发现三聚氰胺是可以导致动物有膀胱癌等病变发生（请参见世卫组织中文网站内有关三聚氰胺病理学方面的研究通报），而我们在国内也通过南方都市报08年底有关三聚氰胺的专题系列报道了解到东北喂养三聚氰胺饲料而亡的动物貉子的尸体解剖后发现肾脏都有明显的严重破坏，其被破坏残蚀的肾脏实物照片让我们每个给孩子消费过三聚氰胺产品的孩子家长都不得不心有余悸，恐惧万分，并且这种担忧并未随着孩子结石的消失而停止。我们迄今仍强烈呼吁相关部门重视这个问题，尽快出台公示相关的专业研究及进展情况，防患于未然。

我们身为孩子的家长最关心孩子们生命健康及一生有效地保障，我们的维权也一直是合理合法且理性文明的，我们也从没有指控的所谓“非法聚集，呼喊口号，起哄闹事”等这些无中生有的事情。

最后再说起诉书指控的2009年8月4日的事情。

这天起因是因为我的一个朋友被关押在外地政府驻京办私自设置非法关押访民的一个黑监狱中，在当天竟骇人听闻的发生了一起性质及其恶劣的黑监狱看押人员当众强奸安徽上访女青年李蕊蕊的事件。我在当天得到求救的消息后去营救她们，在前往的路上得知她们自己闯出被关押的黑监狱后前往北京市公安局报案的路上又被截访人员拦截的情况下，只能更加义无反顾的赶过去营救，担心刚刚逃出魔窟的她们再陷入恶境，并最终协助了李蕊蕊她们成功报了案。对于这次极其正常并属于见义勇为的报案，竟被指控为煽动纠集多人起哄闹事，对于这样的指控不能不令我心痛，我们正确并带有正直的行为谈何犯罪呢？

对于本指控我完全不认同，我们在当天不仅没有任何过激的行为发生，并且在警方强行抓人导致吓跑一些访民的情况下，将一切害怕且跑开的当事人及证人劝说留了下来，我不仅不认为我当天的行为构成犯罪，反倒更认为当天在我的坚持及推动下能得以最终报案、立案成功，得以最终有效地打击了罪犯，在我及多名访民证人被东交民巷派出所强行扣留关押一天后，8月5日中午警方多名领导找我谈话说马上释放我们，但要求我们走后不要再对记者多提这个事情了，然后就让我们就离开了。

从8月4日被强行关押直至8月5日离开，警方自始至终也未说我们的行为构成了犯罪，故此，我不认为我在8月4日的行为有任何犯罪成分。如果法庭认为我的行为构成犯罪，那我认为是对真正犯罪分子无形的庇护，是对正确行为的打击，由此会导致的不良后果不堪设想，正义、正直被压制的情况下只能让真正的犯罪分子更加嚣张，也将会错误引导正确的是非判断观。故此，请法庭慎重考虑，并作出正确的判定。

我在8月4日当天的所作所为，可由多位当天现场的当事人作证，如法庭不认同我的辩解，我将请求相关证人出庭为我作证。

以上是我就起诉书指控的内容做的必要说明。

我身为一名结石宝宝的父亲及社会的一员，我坚信我自三聚氰胺事件以来所做的事情没有犯罪，我反而要自豪骄傲于我所做的所有努力，我在尽力尽职我应肩负的责任，我也期望自己曾经的所有努力与付出能对我们社会的进步有所推动，并且我坚信我所做的一切无愧于我自己的良心、无愧于我们身处的这个时代，我认为我所做的都是正确的，反而我倒认为如果我不去做这些事情，我将认为是一个罪人有愧于自己的良知与灵魂，也有愧有罪于我身处的时代及我们的后代，我们努力让我们的思想与行为更加高尚，坚定我们正确的做人信念，并期待能对社会进步有积极有益的作用。我们身处这个时代，有责任坚持正确的事情并让人为的错误尽量减少。我们作为社会的一员，有不可推卸的责任甚至使命为我们的后代努力营造一个更有道德、更公正、更公平、更美好的社会环境。

我因为维权及协助别人报案被冠以莫须有的罪名而失去自由，在此我期忘这样的伤害与委屈尽快结束，并期望是非被颠倒的事情不要再发生。

在此，我要说：如果维权有罪，那势必会助长利欲熏心的奸商继续丧尽天良、肆无忌惮的将自己的利益建立在残害他人的基础上，我们本已日渐沦丧的社会将会变成何等扭曲的样子。

在此，我更要说：如果报案及揭示犯罪有罪,将会就此扼杀正直的行为,将会纵容更多的罪犯肆无忌惮的为所欲为,如果这样,我们每个人都将处于危险的社会之中,正义与勇敢将逐渐不复存在,想必这是每个具有良知善德的人都不想看到的。

今天的我,由于错误的指控被强行关押失去了自由,我所能期待的也只有祈盼法律应有的公平公正来为我主持正义还我于清白。在此也真诚期望我们的政府相关部门能正视已犯下的错误，不要一错再错。

我坚信，正义与真理的光芒必将照耀我们这个国度的每个角落，而我所能做的也只能是倔强的坚持，不为别的，仅仅为了我自己良心与灵魂的安稳，以及为了我们的后代们能生活在一个具有优良品质的社会里，更为了我们这个民族，我们这个国度能以健康的体魄继续存在于世界。

我坚信我所做的一切都没有犯罪，也期望拥有权力的人能拥有高尚的人格与美德，想想所有被三聚氰胺毒奶残害的孩子们，秉持惩恶扬善的准则，做出无愧于这个国度、无愧于良知与灵魂及无愧于子孙后代的决定。这样，我们才无愧于我们做为一个生命在这个世界、在这个国度的意义。

最后，我要再重申，我没有进行起诉书内指控的犯罪行为，我坚信我所做的一切都是身为一名公民应担当的一份责任，我坚信自己所做的事情都是文明且没有错误的，我也祈盼自己的努力能让社会有所进步。

为了将正直、良知的品德保留在我们的生命及灵魂中，我们只能坚定正确的信念和准则，否则将动摇我们正直的心灵并错误的影响我们的后代，那样，我们才将是罪人。

综上所述及事实，我坚信我无罪！

辩护陈述人赵连海

2010年3月

进化

2010-03-28T20:32:00.001+08:00

twitter上有很多陌生人会提供帮助（现在应该说他们是朋友），信息上和方法上的。昨天搞定了“赛风”，以前是邀请制，所以没去理会。昨天得知开放注册后，去注册了一下，使用后发现翻墙速度很快。
另外注册了一个免费vpn，只试了一下自己的blog，速度可以。但是据说不能打开twitter和youtube.现在我电脑上有两个vpn。
我说了tor连不上，推友热心地提供了在线代理（我还不怎么懂），我自己琢磨了一个办法，现在tor已经完全能连上，而且不需要任何网桥。

Capitalism: A Love Story

2010-03-21T11:01:00.001+08:00

虽然片名叫“资本主义：一个爱情故事”（Capitalism: A Love Story），但是显然迈克尔•摩尔（Michael Moore）不是一个温情脉脉的谈情高手，在他的眼中，资本主义俨然已经成了美国社会的公敌，民主制度的公敌。
从美国国内经济形势来说，这部影片是必然会出现的，与经济学家的深奥著作不同，迈克尔•摩尔提供了对最近发生的经济危机的一个通俗的解读版本，同时也清晰地给我们呈现了美国富人与穷人之间那道深不可测的鸿沟。
就纪录片的意义而言，迈克尔•摩尔提供了一种历史真实，美国平民莫名其妙地在这场经济危机中失去了他们房子、他们的工作、他们的一切财富，迈克尔•摩尔让我们看到了一户普通人家是怎样被银行从自己的住房中驱赶出去的，他也让我们看到了欠薪工人在工厂中的罢工抗议。对于危机的根源，表面上迈克尔•摩尔是指向华尔街的，他指出了金融衍生工具的荒谬性，即使是投行的高层和哈佛的学者都无法立刻解释清楚，正是华尔街的操控，让许多美国人遭了殃，所以当议会通过了对华尔街几大公司的补贴救援方案之后，招致了民众的不满，迈克尔•摩尔在片中“扮演”了他们的代言人。而在更深的层面上，借几个主教之口，迈克尔•摩尔指出了人性的贪婪及私欲造就的资本主义制度才是罪恶之源。
迈克尔•摩尔是一个积极的纪录电影制作者，他总是在自己的电影中冲锋陷阵，扮演一个第一线的发问者的角色，这个角色曾经在《科伦拜恩的保龄》中让查尔顿•赫斯顿上了当，对他一吐肺腑之言，从此之后，大家都知道他不是好惹的。在本片中他驾驶运钞车在华尔街横冲直撞，找高盛和花旗银行要钱，被保安和警察阻止之后，他索性在这些大公司门口拉起了我们在美国警匪片里经常看到那种隔离犯罪现场的横幅，然后拿着大喇叭对着证券交易所里的人高喊要实施“公民逮捕”，这确实让美国之外的观众叹为观止。
虽然这种行为艺术充满“做秀”成分，而且迈克尔•摩尔再一次丑化了小布什，并且暗示华尔街与政府之间的勾结，但是他却通过拍摄一次成功的罢工行动，给出了美国人民如何自救的答案。在我看来，他的这句话是极其有力量的：“虽然美国穷人失去了财富，但是至少他们还有一张选票”。在影片的后半部分，迈克尔•摩尔几乎将奥巴马渲染成了一个“神”，这个“神”当然是由选票制造出来的。
当片尾《国际歌》响起的时候，你真的很难相信自己在看一部美国电影，很罕见的，迈克尔•摩尔抨击了资本主义，却没有说社会主义一句坏话。

Capitalism: A Love Story
导演：Michael Moore
片长：127 min
上映日期：2 October 2009 (USA)

母亲

2010-03-17T23:12:00.000+08:00

她说，在大腿上有个穴位，针灸之后就会忘记过去的事情。这句话，她对她关在牢里的儿子说过，也对拾荒老人说过，但是在影片的最后，她用针扎了自己身上的那个穴位，然后在旅游车上跟随着别人翩翩起舞。
奉俊昊的2009年度作品《母亲》是又一次的证明，证明他是为电影而存在的人；证明在这个大师纷纷陨落的时代，依然会有人会给我们提供复杂的观看体验；而且更进一步地证明奉俊昊不仅是属于韩国电影业的，《母亲》突破了韩国本土电影的题材局限，它可以说是属于全球观众。
与他的成名作《杀人的记忆》相似，《母亲》套着一个“谁是谋杀案犯”的故事外壳，在运用悬念的技巧上，奉俊昊一点儿也不像希区柯克，倒有点像最近在中国非常走红的日本推理小说作家东野圭吾，依靠一句对话、一件物证之类的细节推动着寻觅答案的过程；更有甚者，影片一样有着对制度的讽刺，警察几乎是不动脑筋就认定了凶手（其间还有轻车熟路的刑讯逼供），而律师不仅逃避看起来必输无疑的官司，而且其工作居然就是在KTV里劝说嫌疑人的母亲“嫌疑人还是认罪的好”，但是显然在这部影片里，韩国的国家政治创伤只是被轻微地提及，放在了一个被轻视的远景，个人与亲情才是放大的主角，这与《杀人的记忆》或者《怪物》是迥然不同的。
母爱或许是这部电影的另外一层外壳，在真凶没有浮出水面之前，我们看见的是身为人母的坚韧——与弱智的儿子相依为命的母亲，在儿子被认定为杀害女学生的疑凶后，自己尽了一切努力调查，来洗清儿子的冤屈。你听着很耳熟吗？这会是另外一个“伟大母亲”的故事吗，犹如山田洋次的《母亲》或者克林特•伊斯特伍德的《换子疑云》那样的崇高？如果是这样的话，奉俊昊就不会是让我们印象深刻的导演了。
影片最终还是呈现出了内核：关于记忆与人生的选择。儿子的角色代表着一种记忆的迷局，他总是偶尔才能想起过去的事情，这使他在生活中被定义为弱智，但是他选择记住的部分、他努力要记住的过去却让母亲深感痛苦。而母亲的行为，则可以看作是一种对照。在得知了案件的真相后，她毁灭了它，并选择让自己遗忘。
如此重大的人生课题，奉俊昊的原材料就用了一个普通的破案故事，他就像“食神”一样，勾起了观众心中的百味杂陈，就连翻译影片中文字幕的某位网友，也禁不住在影片结束之后，又多加了几句感慨，这么好的电影，为什么中国人就拍不出。

마더
导演：Bong Jun-Ho
主演：Kim Hye-Ja，Won Bin
片长：128分钟
上映日期：2009年5月28日（韩国）

Henri-Georges Clouzot

2010-03-12T22:58:00.000+08:00

第二次世界大战结束之后，法国电影界那些先前与纳粹合作的人自然没有好下场，有的电影编剧甚至被枪毙了。亨利-乔治•克鲁佐也没有逃脱厄运，他被判处终生不得再从事电影工作。
这个判决自然是依据克鲁佐在法国沦陷时期曾经在德国人创立的“大陆电影公司”任职的经历而作出的，“法奸”的帽子，似乎戴在他的头上毫无争议，但是有许多人写信声援他，反对这个判决，这个长长的名单中不乏重量级的名字——让•考克多、雷恩•克莱尔、马塞尔•卡内，还有让-保罗•萨特。他们的努力使得克鲁佐的“刑期”大大缩短，他最终被裁决禁止从事电影工作两年，他没有上诉，先前的判决虽然推翻了，也没有人向他道歉。
在“大陆电影公司”期间，克鲁佐拍出了最令人惊异的电影——《乌鸦》（Le corbeau，1943年上映），法国民众喜欢它，但是，德国人阴影下的维希政府、以解放法国为已任的自由法国运动，还有教会却都表示了对电影的不满，这种反应着实是少有的景观。《乌鸦》本身具有一种罕见的隐喻气质，影片改编自1922年发生在法国的真实事件。在影片中，一个虚构的法国小镇被接踵而至的匿名信搞得人心惶惶。匿名信的矛头直指一个外来的医生，不仅揭露他与医院院长夫人的暧昧关系，而且似乎洞悉他神秘的过去。渐渐的，匿名信似乎对小镇上的每一个人都形成了威胁，所有的秘密似乎都无法保住，人们陷入了互相告发、互不信任的怪圈，虽然克鲁佐在影片的最后象征性地找到了一个幕后黑手，但是他也同时暗示了真相的不可言说。
观众被这种精巧的隐喻吸引了，联系一下德国人控制下人人自危的社会现实，无法不引起共鸣。维希政府则觉得影片过于低俗，克鲁佐呈现出的情欲世界让他们非常不安；而自由法国运动则觉得法国人民的形象在这部电影里被贬低了，“告密者”是他们不愿意接受的；教会方面，自然对影片主人公支持堕胎的行为感到愤怒，另一条罪状是这个角色从来不上教堂（并且好像以此为荣）。影片的话题性显然来自于克鲁佐的努力，他没有屈服于纳粹严苛的审查制度，在狭小的创作空间里，触动了法国人的内心。而他的结局是，在影片上映前两天，“大陆电影公司”解雇了他。这样的人，显然是无法与“法奸”划等号的。
面对时代的大潮，克鲁佐是无法逃避被裹胁的命运的，1930年代他在德国电影界的工作经验（事实上正是因为同情犹太人他才被“乌发”解雇）与他需要经济收入的窘迫现实，使得他在法国沦陷时期不得不投身于与德国人合作的电影公司。这个“污点”，完全被他的电影所抵消了，所以，当他被审判的时候，他发现自己并不孤独，看过他的电影的人都明白他没有背叛。

Le corbeau
导演：Henri-Georges Clouzot
片长：92分钟
上映日期：1943年9月28日（法国）

Les diaboliques

2010-03-11T22:48:00.000+08:00

当特吕弗等新浪潮诸人对希区柯克推崇备至的时候，法国本土就有这样一位人物，遗憾的是他不像希区柯克那样高产，尽管如此，我仍觉得他完全可以只凭自己导演的一部影片获得与希区柯克比肩的资格。这部叫做《恶魔》（Les diaboliques）的电影其实是来源于一部被希区柯克与亨利-乔治•克鲁佐（Henri-Georges Clouzot）共同看中的小说，而克鲁佐的改编权的获得据说只是他给原作者早打了一个电话而已，这当然给我们留了一个悬念，如果希区柯克来拍的话，又会如何？
克鲁佐是一个对自己的作品有着充分自信的导演，他在这部影片的最后，特别打出字幕提醒观众不要“剧透”，以免影响那些还没看过的观众进电影院后的体验。影片自然是关于谋杀的悬疑的，只是其内核不是“谁是凶手”，而是“尸体到哪里去了”，以今天的角度来看，影片前半个小时的铺垫是相当慢板的：寄宿学校校长德拉萨尔是全校上下闻风丧胆的人物，无论是教师、学生还是看门人，均在他面前不敢造次。更过分的是，他仰仗发妻的财富做了学校校长（发妻只得在他手下做个老师），而且还有“众人皆知的秘密”——与学校里的另一个女教师打得火热，影片在引入众多的人物登场时是相当有耐心的，在完成了塑造所有人（包括妻子和情妇）都对校长充满怨恨的情节后，故事转向了谋杀的场面，情妇和妻子合谋在浴缸里溺杀了校长，在这之后，观众的耐心就可以收起来了——克鲁佐展示了他娴熟地安排悬疑细节的技巧，足以让你透不过气来：抛尸的过程当然是一处处担心被人发现的惊悚，最让人惊诧的是，尸体被那两个女人沉入学校混浊的游泳池之后，等工人去排干水时，居然不见了！
这个内核被克鲁佐建立起来之后，我的感觉是观众已经完全向导演投降了，接受他的每一个安排，谋杀背后的阴谋被慢慢揭开。
整个故事的强悍之处在于，你如果知道了谜底，再看任何模仿的作品都会索然无味。在1955年公映之后，虽然有众多的后继之士勇敢地重拍这部电影，却无不铩羽而归。比如1996年动用了强大演员阵容（伊莎贝尔•阿佳妮与莎朗•斯通）的《孽迷宫》，根本无法给我留下印象。在克鲁佐的电影里，有着无法替代的开创性，他的手法虽然很古典，但是对镜头展示给观众的内容却充满了洞察力。影片最后的恐怖场面和我们熟悉的《午夜凶铃》中贞子爬出电视机有得一比，但是克鲁佐的恐怖早在1955年既吓死了片中的角色，又吓坏了观众，当然，如果我们早一点看到《恶魔》，那么看到贞子也就没那么害怕了。

Les diaboliques
导演：Henri-Georges Clouzot
主演；Simone Signoret，Véra Clouzot，Paul Meurisse，Charles Vanel
片长：116分钟
上映日期：29 January 1955 (Paris)

有何胜利可言

2010-03-08T22:36:00.000+08:00

他是以一个无神论者的姿态出现在影片开头的，他说“三分钟内我还没有死就说明上帝不存在”；他也曾经是社会主义的信徒，和工友们一起走上街头，但是最后他和他所厌恶的力量——教会与资本家合流了，站在国家最高的政治舞台上，他宣布要恢复罗马帝国的辉煌，并取得新的胜利，意大利老导演马可•贝鲁奇奥的电影《胜利》（Vincere）聚焦的是法西斯独裁者墨索里尼的另一面，这一面是由一个女人提供的。
伊达•达尔塞是个在官方记录里消失的女人，她自认是墨索里尼第一任妻子，但是却拿不出合法的证明，只能在精神病院里郁郁一生。
马可•贝鲁奇奥在影片的前半部分给伊达和墨索里尼之间的感情作了充分的阐释，完全是我们熟悉的革命情侣的情节——她仰慕他，在街头救过他，变卖了自己的全部家产支持他去办报纸，还为他生了儿子，墨索里尼的政治热情有着坚实的感情后盾，而她在这场“革命”中的地位也似不容置疑，无可动摇。但随着墨索里尼政治地位上升，伊达发现他的妻子实际上另有其人，墨索里尼开始回避她，然后就是对她实施监视居住，最后将她送进精神病院，剥夺了她对儿子的监护权。
这样的事情当然可以作为“野史”来宣扬，但是马可•贝鲁奇奥并不愿意这么做，在影片的后半部分，他令人惊叹地展示了剪辑技巧。在影片前半部分里由Filippo Timi扮演的墨索里尼完全消失了，取而代之的是纪录影片里的真实形象，穿插在伊达•达尔塞漫长的精神病院生活中，伊达•达尔塞只有在看电影时才能看到他，他的政治生涯愈是迎来高潮，她的生活处境就愈悲惨，这种“间隔”的效果具有强大的讽刺力量，统治者形象的崇高伟大，反衬的是他的虚伪、无情，当他的演说让整个意大利为之疯狂的时候，在精神病院里，其他病人一句轻蔑的疑问：“元首在床上功夫怎么样”就给消解了。而令人感慨的是伊达•达尔塞从来没有放弃她和墨索里尼之间关系的认定，无论是面对那些想扼杀她的人，还是那些想帮助她、只要她说个小谎就能把她弄出精神病院的人。在她的这种坚持面前，墨索里尼好大喜功的关于意大利将“重获胜利”的演讲在我们看来只剩下苍白与空洞。
要说明一个人是“历史小丑”并不需要在他脸上刻字，或许从“他人的生活”就可以佐证。马可•贝鲁奇奥还告诉我们，“胜利”的一方并不会永恒。

Vincere
导演：Marco Bellocchio
主演：Giovanna Mezzogiorno，Filippo Timi
片长：128 min
上映日期：2009年5月20日（意大利）

斩

2010-03-04T22:48:00.001+08:00

如果说黑泽明的《用心棒》影响了西方导演拍摄西部片的风格的话（塞尔乔•莱翁内依样画葫芦就奠定了自己“意大利式西部片”大导演的地位顺带捧红了克林特•伊斯特伍德），那么冈本喜八的《斩》（摄于1968年）流露出的西部片气息则为日本武士电影带来了一种新格局。
影片开头场景——狂风、荒岭、破败的村寨、屋檐上的乌鸦、逡巡的无毛鸡，西部片的惯用元素移植到19世纪早期的日本并不突兀，相反，这个场景却是极其适合东方古典题材的。冈本喜八借此让影片的主要人物逐一登场，各人的性格与故事的矛盾内核全部得以展现，场景是西方的，调度手法却如同东方古典文学，会让人想起“三国”或者“水浒”里的英雄亮相。
和20世纪60年代其他日本导演拍摄的武士电影相同的是，本片仍旧怀有对“正义”的崇敬，但是这种崇敬在冈本喜八的手里发生了变化。他没有塑造一个武艺超群的超级剑客，也没有寻求观众会喜欢的动作场面，他所要说的是：正义是可以选择的。
影片设立了一组对立的人物，曾经是武士但是却放弃了身份到处流浪的兵头弥源太（仲代达矢扮演）和曾经是农民却卖了田买了剑一心要做武士的田畑半次郎（高桥悦史扮演），他们卷入了一个地方政权内部的阴谋事件，成为了对立的双方。最初，两个人无法相互理解，都觉得对方的行径不可思议，武士/农民的身份取舍成了一个疑问。但是，在田畑半次郎向他的武士梦想逐步靠近的时候，兵头弥源太的出现却让他感到无比困惑，无论何时何地，兵头弥源太总会不经意间让武士阶层的种种神话破灭。残忍、愚忠、嗜杀、贪财、好色，农民田畑半次郎从没想到这就是武士生活的主题，并且最终的结局可能就是主人的牺牲品。在最关键的时刻，他作出了一个选择，救出了孤身入虎穴而身负重伤的兵头弥源太；而就兵头弥源太这一层面来说，作为流浪汉的他本来并不用牵涉其中，但是当初让他对武士失望或者说迷失的正是这一阶层精神的危机。而当他选择重新用剑，也正是在正义与邪恶之间作出了选择，这无关个人的力量有多么伟大还是卑微，关键是你选择站在哪一边。
在一部武士电影里，冈本喜八完成了一个“反武士”的讽刺，田畑半次郎最终放弃了他的武士梦想，当影片的场景又一次回到荒岭、破败的村寨、屋檐上的乌鸦、逡巡的无毛鸡，只不过这次换成了瓢泼大雨，两个主角并没有得到作为英雄的大特写，他们就像西部片里的游侠一样，随着镜头慢慢远去。

斬る
导演：岡本喜八
主演：仲代達矢，高橋悦史
片长：114分钟
上映日期：1968年6月22日（日本）

联合赤军实录：通向浅间山庄之路

2010-03-04T00:20:00.001+08:00

在听到毛泽东和“资本主义世界的邪恶代理人”尼克松握手的消息之时，那五个被困在浅间山庄的日本赤军分子终于崩溃了。当时他们的茫然在今天成了我们的消遣。
当然，这不是导演若松孝二的本意。这位已经年过七十的导演投入自己的全部家当来拍这部名叫《联合赤军实录：通往浅间山庄之路》的电影，令人钦佩（他不仅把自己的住宅作了抵押，最后为了电影拍摄，还把自己的家给拆了）。而这部电影，我相信终究会成为研究全球左翼运动的一份重要文献，它的存在，已经远非一般叙事电影的意义。
对中国影迷来说，若松孝二的名字是与他拍摄的那些“情色”作品挂钩的。但是谁没有年轻过，谁没有愤怒过，谁又曾经没有饱含激情与持有正义之心呢？若松孝二在二十世纪六七十年代和日本赤军的领导者关系密切，并且推出过有关赤军的纪录片，只是这些“事迹”除了曾困扰着他的个人生活（比如经常在异国的机场被扣留）之外，在日本左翼的武装道路已经灰飞烟灭的背景之下，没有多少人会对之感兴趣。而若松孝二的这部电影似乎变成了一声呼号，提醒我们不要忘记那个时代的人与事。
影片的开始部分是纪录片样式的，若松孝二用了大量的篇幅来讲述日本左翼组织的成长史，他们在大学中兴起，利用了日本之外传来的革命理论，来反抗所谓的“资产阶级的暴政”，采取的手段也逐渐从和平抗议升级到武装革命。接下来是这部影片中最为冗长的部分——革命组织内部的批评与自我批评运动。对于中国观众来说，“批评与自我批评”这个词并不陌生，但是在银幕上，本片第一次让我觉得不寒而栗。当赤军的魁首偏执地要求手下进行总结，“狠挖思想根源”，也正是“革命”的神话破灭之时，大批“同志”死在了自己人的手里。
他们死的时候都很年轻，他们是怀着改变日本的革命理想而来的，最终却惨死于“同志”之手，他们并没有什么错误，所谓的思想问题都是领导与战友不满的一些小节，甚至是出于女领导对下属美貌的嫉妒。在革命的“神圣光辉”之下，一切的亲情与友情都被剥夺了：要毒打自己的亲生兄弟才算是革命的；你也无法保护自己的恋人；朋友之间的出卖被看作了“揭发”；美貌的女革命者即使自残容颜，也逃脱不了被虐杀的命运，最后，运动连孕妇也不放过。
但即使死的时候，有些人都认为自己确实是玷污了革命，在宏大的理论面前，他们无法宽恕自己。我们或许会不理解，为何那些来自日本之外的理论被他们生吞活剥着，让他们觉得自己所做的一切都是“正义”的？若松孝二并没有在电影中给出答案。他只是把运动的过程放大到了极限，刺激观众的痛苦神经。在一次接受采访时他说，今日的年轻人已经再也不会那么去做了。

実録・連合赤軍　あさま山荘への道程
导演：若松孝二
片长：190分钟
上映日期：2008年3月15日（日本）

Taking Woodstock

2010-02-11T22:25:00.002+08:00

伍德斯托克（Woodstock），已经因为一次伟大的音乐节而变成了一个神圣的名词，当初李安宣布投拍一部有关伍德斯托克的电影时，毫无疑问会给人留下“身傍大树好乘凉”的投机感。而看完这部《制造伍德斯托克》，这种感觉荡然无存了。
这依然是一部贴着十足李安个人标签的电影，他无意再去重现伍德斯托克的演出场面，而是再次证明了自己的独特视角与兴趣。
当然，如果读过Elliot Tiber写的那本回忆录的话，就应该明白李安改编它的机心。就那次音乐节而言，Elliot Tiber算不上是主要人物，他无法与台上的Jimi Hendrix、Joan Baez等人相比，也不是出钱出力的主办方，他的关键作用在于他拥有一张演出许可证，并且作为本地商会主席，起了一些联络协调作用。这样的人物，会使相当一部分观众失望，因为没有“传奇性”的视觉素材可以用来膜拜与满足。而影片在美国上映后的反映冷淡大部分应该也是来自于这种错误的预期。试想，一部关于伍德斯托克的电影，居然没有一个关于演出的镜头，所有的大牌，无论是吉他英雄还是民谣圣女，全都付诸阙如，观众的失望是自然而然的。
那么，李安看中的是什么呢？众所周知，李安从导演的第一部电影《推手》开始，就是极端对家庭内部关系感兴趣的人，他当然不像杨德昌那样冷峻，但自有一种儒家道德传统的温情脉脉。即使是像《绿巨人》那样的商业巨片，他仍然把父子关系的考量放在核心地位，从而使制片方和观众都不满意。
在Elliot Tiber的书里，李安也找到了这样的线索，他和他的编剧搭档James Schamus强化了它，这就是Elliot Tiber与他的父母的关系，他对他俩的救赎心理伴随着的是他对摆脱束缚的渴望，所以影片并不是从时代背景入手，而是以交待其父母开的旅馆经营不善、前途黯淡开局。在影片中，Elliot Tiber几乎永远是在运动之中，他不停地与各种人交谈，不停地穿梭于各个地方，包括那著名的与五十万人一起向演出场地的“进军”。而运动的终结，则是他和父母关系的改善。
李安虽然舍弃了音乐节舞台上的人物（他们其实早已随着那部叫《伍德斯托克》的纪录片而不朽），但是他选择的无数嬉皮士行进的场面在更普遍的层面上说明了那个时代。人类的进步并非依赖于少数几个人，数以万计的观众才是伍德斯托克的主角，正是他们的参与，使得成功成为可能，也正是这种参与，在人情人心上，改变了他们自己。

PS：李安是个有追求的人，在本片中他奉献了人在服用迷幻药之后的“感觉”，将之图像化了。本片开始部分对环境的交代也拍得很漂亮。

Taking Woodstock
导演：Ang Lee
主演：Demetri Martin
片长：120分钟
上映日期：2009年5月16日（戛纳电影节）

曾金燕：与民为敌（转贴）

2010-01-11T23:38:00.000+08:00
不知道曾金燕是谁的人，去Google一下。
以下为转贴：

国保（国内安全保卫支队，原称政治保卫支队）警察“劝”我不要与当局政权为敌，我哑然。这句话被他们反说了，我的表述是：当局政权不要与民为敌。

幼儿家园缘起
2009年春天，我开始和一群妈妈们考察周边幼儿园的情况，为宝宝将来进幼儿园做准备。结果发现当前幼儿园的教育质量令人非常担忧，它们要么是丧失教育品质的商业机构，要么是僵化腐败的政府机关。虽也有考察情况略好的幼儿园，但距离太远、费用太高和名额限制，成为我们这些新建居民小区孩子们入园的障碍。一些家长提出办合作互助幼儿家园：招收十几名幼儿，请专业老师，为孩子们提供相对优良的环境和保护，例如：老师对孩子有更多的爱与关注，使用原生态的家具、玩具和教具，提供有机食物，更多自由玩耍的时间，不做读写教学，把教育内容以诗歌、儿歌、游戏、讲故事、体验等方式传递给孩子。

经过对幼儿教育的考察和学习，在经济上做成本收益分析，在政治风险上也充分考虑，犹豫了半年多，我们最后决定还是尝试做一个幼儿家园，自筹了一笔资金，并借了一些钱，2009年11月份开始了每周定期的家长和师资培训，12月份租下了幼儿园教室和院子，找到了有机种植的空地，找到了高素质的老师和教育专家，初步形成了理事会、家长会、教师会及志愿者团队。我们在章程里规定幼儿家园非营利性质（可以挣钱但股东不能分红），所有利润30%用于改善学校设施、30%用于改善教职工福利、40%作为基金积累用于开展更多的老师和家长培训。计划2010年3月1日开园。

鉴于我长期被监视，不定期被软禁，我深知自己面临的政治风险，时时处处低调，尽可能不给幼儿家园带来麻烦。我的孩子将来要进这个幼儿家园学习生活，我参与幼儿家园的学习培训，也是幼儿家园的其中一位合作者及协调者。

一年来我的其他尝试
我以前工作的公司转让出去了，不久我将无工作。朋友想帮我找工作，既可以谋生又能让我忙一些有意思的事情。对方单位负责人答应要我，但要求我不使用自己的身份和简历，用于逃过他们人事系统对政治敏感人士的过滤。我慎重考虑后，放弃了这次机会。

2009年国庆前，不离开北京就会被软禁，我无力在软禁中照顾孩子，尝试着离开北京，回老家探亲，在深圳和福建分别待了几天。我还没有买机票，在深圳的亲戚就接到警方的询问和谈话。我一到深圳，亲戚奉命来机场接我并转告警方的警告：如果我见亲戚以外的人，那么警察马上会出现在我身后。当时我怀里抱着宝宝，内心突然一片阴云，宝宝似乎感觉到我的情绪，闹了起来。回到福建父母家，不多久，爸爸说，地方上派出所已经来电话问：你女儿什么时候离开？爸爸叹了口气，说：即使这样，我也愿意你和谦慈宝宝在这里待着。10月10日，我回到了北京的家中，一个24小时被监控的公寓房里。外出和回家，都在便衣明目张胆的监视中。

2009年12月中旬，为了幼儿家园的一些事情，我去了一趟上海，住在翟明磊家里。大概是夜里十点钟，当地的国保便衣敲门要进来，明磊的爱人担心又出现类似《民间》被查抄时的情况，明磊拒绝开门。随后国保便衣守在明磊家楼下监视我们的行踪。

同样是2009年12月份，一家花艺文化传播公司找到我和我的朋友，想请我们策划设计花艺文化广告。我们见面谈话的第二天，对方公司被有关部门找麻烦，合作终止。

幼儿家园租房风波
2009年12月19日，我们家长及志愿者去通州宋庄艺术区，与房东见面，以另外一个家长的名义，为幼儿家园租场地，谈话中间，宋庄管理治安的一个黑衣男子冲进来，极其粗鲁地禁止房东租房，要求房东向艺术园区写出租房屋的申请报告。房东当时非常吃惊与生气，又不得不好言说“改天请你吃饭”，把那个黑衣男子推出门外。房东愤愤不平地说她出租房子从来没有遇到这样的情况，没道理。我心里明白，黑衣男子只不过一个傀儡——谁知道我今天要来租房？谁又能恰如其分地刚好在此时冲进来？我的电话窃听者。我安慰了房东，然后给北京市公安局与通州区公安分局的国保分别打电话，问他们什么态度，不让我参与做幼儿园，难道让我做刘晓波！我的孩子难道将来不用上学！

通州区公安分局的国保几分钟后给了我反馈，说他拐弯抹角地问到那个黑衣男子冲进来是因为房东的房子有问题，说我爱租房租房去，跟我没关系。过了几天他又找我，表达的意思大致是我愿意忙幼儿园忙孩子的教育，挺好的，要求我不要再做其他事情。我知道政治风险像一把悬挂在头顶的利剑，随时会砍下来，但我以为眼下这一关已经过了。

2010年1月7日中午，房东突然充满恐惧地给我打电话，宋庄艺术区的两个书记和那个管治安的黑衣男子找她吃饭，说“党交给你一个任务，不能租房给曾金燕，限三日之内搬出，否则断水断电并且治你整你”，还说这件事情安全局来了命令，我安抚房东的情绪，让她等待一两天。我给北京市国保打电话，质问他们为什么要这样做，他们否认是国保系统发出的命令，要调查调查再说。1月8日上午，北京市国保找我谈话，无果。房东每天都几次催促我办理交接手续，否则她要遭遇断水断电及制裁。宋庄艺术区管理治安的那个黑衣男子让人带话威胁：如果她（曾金燕）坚持要在宋庄出现，就有她好看的。我在电话里告知北京市国保这些威胁信息，明确告知无论是哪一个部门发出的指令，对我造成伤害的，都是来自当局政权，我尽了告知的义务，你们就看着办吧。

房东说房租她已经花出去了，手里没有钱不能退租给我们。宋庄的那个黑衣男子把合同要去，拿了政府的钱给房东，用以退租。2010年1月11日，我们办理了交接手续，退了房，要回房租，把我们的东西搬走。

绝望与感恩
幼儿家园是孩子们接受教育和玩耍的地方，每一个细节都需要与不同的人打交道并形成良好的协作气氛。当局如此坚决地阻止我们租房，使用的威胁和手段又黑社会化，我知道自己没有空间做任何事情了，无法在一个单位谋到职位，无法接到花艺文化公司的项目，无法和家长们一起建立家园为孩子提供一个更好的教育环境。从当局步步紧逼的反应看出，我受到的监控远远超过了我看得见的监控。

我不得不非常遗憾地说，这个号称经济强大的政权，显示出的却是与民为敌的立场和狭隘的心态，丝毫没有人道，没有怜悯，欲置人于死地。

我们的幼儿家园，还没有开张，就关闭了。今天租房合同终止，我也不打算做更多的尝试。通过这次事件，我认为只要是我参与其中，即使房东顶着威胁把房子租给我们，他们一样会驱逐前往的家长与幼儿，会威胁不同的利益相关者，会骚扰正常的教学生活，这对孩子、家长及老师，都是无法承受的。

非常感激和我一起努力的家长、老师及志愿者，明明知道可能遭遇政治风险，为了给孩子们提供更好的教育环境，依旧愿意试一试。她（他）们是孩子们最了不起的爸爸、妈妈、老师和叔叔阿姨。我毫不后悔此次尝试，在筹办幼儿园过程中开展的考察与学习，爸爸妈妈们和老师们的分享，使我在育儿与幼儿教育方面得到迅速成长。希望更多人关注眼下糟糕的教育现状，并力所能及地去改变，为我们的孩子提供一个有品质的教育环境。

2009年的Top 10

2010-01-07T17:28:00.000+08:00
现在blog越写越少，有空就在twitter。
首先感谢看这个blog的人，尤其是那些留言者，你们的每条留言我都会看的。如果是来自大陆的读者，更要感谢你翻墙的努力。
今天要写一下我去年看过的电影中10部比较好的，当然是这两三年的新片。其实我看了许多旧电影，都非常好，有一段时间我的电视机就是黑白两色的。今天也很有意思，下午，imdb.com突然被大陆政府屏蔽了。

2009 Top 10

Vals Im Bashir(Ari Folman)
歩いても歩いても(Hirokazu Koreeda)
Inglourious Basterds(Quentin Tarantino)
마더(Joon-ho Bong)
Che: Part One,Che: Part Two(Steven Soderbergh)
実録・連合赤軍あさま山荘への道程(Kôji Wakamatsu),Der Baader Meinhof Komplex(Uli Edel)
Moon(Duncan Jones)
Los abrazos rotos(Pedro Almodóvar)
Rachel Getting Married(Jonathan Demme)
The Boat That Rocked(Richard Curtis)

其实是12部电影，有空再写写我看的旧电影。

我关心智力，她关心面容

2009-12-25T23:23:00.000+08:00

圣诞节，中午接到LP的电话，说小宝头被撞破，流血了，正被送往医院。
和老师联络了一下，说是前额处，我反而放了心，其实我是非常担心脑部受伤的。老师说，因为担心缝针会破相，所以还是要慎重对待。
再和LP联络，她已赶去医院，说担心破相。
晚上回到家，小宝正听着MILES DAVIS搭积木呢，只是外伤，也没有缝针，只是花400多，用进口“胶水”粘合了伤口，胶水自费，中国的医疗保障体系就这样的了。

Food, Inc.

2009-12-16T10:40:00.001+08:00

曾经，我们的祖先，在田野上捡到一枚种子，种下了，收获了，从此有了与地球上其他生物不同的生活方式，这是天然的地球环境与人类结成的同盟，但是现在，有人告诉你，某种粮食种子是他们的专利，因为他们为了提高产出改良了它，于是那种子就不属于大自然，只属于大公司，不知道你作何感想？
这就是《食品公司》（Food, Inc.）这部纪录片揭露的令我们震惊的问题之一，在某种程度上，种子问题与科技无关，与我们的食品安全也无关，它反映出的是高度发达的人类社会的痼疾——垄断。我们可以看见美国的大公司是怎么对付那些不愿意接受它们提供的种子的农民的：它们雇佣大量人员监视那些不与它们合作的农民；它们甚至把坚持传统耕作方式的农民告上法庭，用巨额的诉讼费用拖垮这些人。这些事情远非那些在实验室里正努力改良种子的科学家所能想象，大公司把科技当作了自己致富的工具本来无所非议，但是当一枚种子不再属于大自然的赐予时，我们更要警惕人类的贪婪所带来的副作用。大公司喜欢多快好省地进行粮食生产，大规模生产带来的影响是——我们可以选择的食物种类其实非常有限，我们已经不可能像我们的祖先那样在不同的季节享受大自然带来的恩惠，而是经久不变地在超市里购买那些大公司为我们已经准备好的无季节性的食物。在人类这样自以为是地戕害自己的同时，经过基因改良的、屈指可数的农作物也在摧残着地球的生态，生物的多样性一去不复返了。
对快餐工业的批评，我们已经不再陌生。曾经，让全球享受同一口味似乎是人类文明的象征，但其背后的工业生产链条，却充满了触目惊心的黑暗。为了能够不断得到鸡肉和牛肉供应，大规模的养殖生产完全破坏了动物的自然生长，《食品公司》里特别给了那些速成的鸡和牛特写镜头，它们由于生长得过快，骨骼无法承重，一个个都折断了腿。也就是说，在进屠宰场之前，在端上餐桌之前，它们早已残废。比这更惊人的是，为了压缩生产成本，美国的大养殖场已经改变了牛的天然习性，它们吃得不再是草，而是玉米（因为种植它会有政府补贴），而吃玉米的牛会产生一种毒素，一旦生产过程中受到其污染，后果不堪设想（影片中举的两岁小男孩例子着实令人伤心）。
或许你觉得这部电影危言耸听，但是这种阴谋论并非出于创作者的意图，而是来自大公司的缺席——它们拒绝接受采访，它们拒绝公开自己的生产过程和生产设施。它们的这些行为本身已经说明了一些问题，但是作为消费者我们并非无所作为，如果我们尊重地球的生态运行方式，我们懂得选择健康的食品，那么就像影片最后打出的字幕所言——你可以通过自己的每一口食物改变这个世界。

Food, Inc.
导演：Robert Kenner
片长：94 min
上映日期： 2008年9月7日（多伦多电影节）

钟立风：抓住他

2009-12-05T18:34:00.001+08:00
虽然歌名叫“抓住他”，但其实好像说的都是“她”，写歌要像钟立风这样让语词充满内涵才好。

抓住她别让她跑掉
亲吻她问她怎么啦
你在犹豫这样不可以
你在逃避眨巴着眼睛

不知是谁推开一扇门看到一个剪影
懒洋洋地贴在窗户上眼睛眺望着远方
她有白皙的小腿忧伤的眼睛
她在阳光下奔跑显得分外妖娆
假如此刻我要追上她你或许不愿意
于是你把我变作一颗流弹射中了她

射中她我应声倒下
胸口上盛开了鲜花
广场上鸽子在飞翔
相互间打了个照面

不知是谁吹响一声唿哨刹那间变得静悄悄
你的裙摆遮住我的脸手指奏不出音乐
她有白皙的小腿忧伤的眼睛
她在阳光下奔跑显得生机勃勃
我在后面追呀追着她像个木偶在舞蹈
你在背后偷偷瞄准我扣下了扳机

来自他的专辑《疯狂的果实》

Inglourious Basterds

2009-12-02T20:14:00.004+08:00

人生态度保守的老冬烘会被昆汀•塔伦蒂诺的《无耻混蛋》（Inglourious Basterds）惊到吐血，因为在他的影片里，希特勒与戈培尔在巴黎的一家小电影院里被美国的敌后小分队扫射成了蜂窝。“戏说”这个具有中国特色的词，根本搭不上塔伦蒂诺的脉，在他的剧本和影像中，“存在即合理”，历史真相和他无关。面对他的电影，意见往往是“最好”与“最差”的两极，这种评论的鸿沟，完全是一个趣味问题。
如果你能进入塔伦蒂诺的人生系统，认同他曾经作为一个录像出租店小店员的观影经历，那么每一部他导演的电影，对你来说都是乐趣无穷的；如果，你选择的是另外一种人生，那基本上和他是形同路人。
塔伦蒂诺事实上一直以他个人的趣味左右着观众。他的成名作《落水狗》基本上是对香港江湖片尤其是吴宇森的电影的消化吸收与再创造，将具有华人文化特色的“卧底”角色推介到了西方。而《杀死比尔》（第一集）则是他对1970年代东亚电影的观看印象的拼贴，你可以看到对香港功夫片（尤其是李小龙的电影）、日本黑帮片和武士电影（百人斩）的致敬与改造。至于《死亡证据》，在塔伦蒂诺推出这部作品之前，中国观众估计对“刑房电影”是一头雾水。
这种丰富的观影经历再加上塔伦蒂诺本人的敏锐洞察力，使他的电影散发出一种不按牌理的“恶趣味”，对电影语言的常识、对好莱坞早已摸索出来的商业电影创作定律，形成了挑战，正是这种“恶趣味”，使他找到了与自己同路的观众。
在《无耻混蛋》中，这种“恶趣味”依然得到了发扬，与其说塔伦蒂诺颠覆了历史，还不如说第二次世界大战的那段历史与他无关。影片中的情节与角色设定完全是基于“趣味”的，布拉德•皮特扮演的美军军官嗜好是像印第安人那样割掉敌人的头皮；而以除尽犹太人为己任的德军上校不仅放了犹太女子苏珊娜一马（间接导致了后来的电影院刺杀事件），而且在破了美军刺杀希特勒的计划后，居然临阵倒戈，申请到纽约作寓公，听任希特勒被打成筛子；作为美国间谍的德国电影女明星精心选择了人迹稀少的小酒馆接头，不料那天居然有德军搞庆祝聚会，更有党卫军高干候在邻座，结果变成一场像极了《True Romance》（塔伦蒂诺以前写的一个剧本）里的混乱枪战……如果看到这些你兴奋异常，笑之癫之，基本上可以恭喜你成为塔伦蒂诺的同路人了。
与以往不同的是，塔伦蒂诺在这部电影里展示了自身的进步，他控制住了所有的“怪鸡”角色，让一切荒诞都平实可信，这种成熟有助于我们对他的“新意不足”的忽略，但是却无助于改变一个现状，爱他的人和恨他的人依然在鸿沟两侧。

Inglourious Basterds
导演：Quentin Tarantino
主演：Brad Pitt，Mélanie Laurent，Christoph Waltz，Eli Roth，Michael Fassbender，Diane Kruger，Daniel Brühl
片长：153 min
上映日期：2009年5月20日（戛纳电影节）

虚伪的5000元

2009-12-01T20:21:00.001+08:00

高耀洁教授在2009年12月1日世界艾滋日记者招待会发言稿
美国华盛顿全国新闻俱乐部BLOOMBERG 室
2009年12月1日
女士们，先生们，大家好！
今天我来介绍一下中国艾滋病疫情，我所见所闻的真实情况。

远在1982年有专家已发现艾滋病病毒进入中国。1984年北京中科院院士曾毅报道了医院血库的存血“被艾滋病病毒污染”；1988年河北省防疫站主任医师孙永德先生发现库血中存有艾滋病病毒之后，他大力呼吁，自河北省卫生厅，河北省委，直至中央卫生部和国务院等有关部门。这些重要举措，负责人民生死的父母官们置若罔闻，更没有采取对艾滋病控制的措施，反而为了致富，大搞“血浆经济”。
90年代“采血浆站”像春笋一样，仅河南一个省，官办血站200 多个，私办血站多不胜数。全国31个省市，没有一个空白点，更增加了艾滋病病毒的传播与蔓延途径，加上各种离奇的宣传：“卖血致富、有利健康，不得高血压”，欺骗无知的农民蜂拥而上，前往血站卖血，把他们推向死亡之路。这个极为庞大的弱势群体，染上了病程漫长（会拖延十多年）的艾滋病，这些地方的医骗子很多，弄得他们贫病交集。他们又没有文化知识，没有写作能力，又不会说出道理，真可谓有苦难言。此时，官员们又使出几件绝招，对艾滋病属于“保密”范畴。压制媒体对真实情况曝光。河南省为此开除、驱走了十几名记者，阻止外来人进入艾滋村，调查了解情况，或救助艾滋病病人和孤儿，并打压敢说真话的人，等捂盖的措施。
因此，全国艾滋疫情的真相被封闭了。十年、二十年过去了，迄今中国大陆的艾滋疫情真相仍未能大白于天下，国内外很多人只知道河南上蔡县文楼村有艾滋病病人，其实不然，全国还有很多、很多不被人知的艾滋疫区。
1996 年4月7日在一次会诊中我发现一个因子宫手术输血感染艾滋病的病人，她输的是血库的血，我敏感的意识到库血感染的艾滋病病毒，不会只有这一个人，她全家特别是她丈夫没有感染艾滋病，令人感到奇怪。此事又遭到省卫生厅官员的训斥，他说“就你们大惊小怪，哪有那么多艾滋病叫你能看见呢？”从此把以往我相信的艾滋病吸毒传染，性乱传播的说法产生了质疑。不久前听说，中国艾滋病的感染途经与国外不同，主要来源于“血浆经济”，而政府官员不敢承担责任，掩掩盖盖，花样百出，阴一套，阳一套，一切为了维护个人和集团的利益，保护自己的乌纱帽为目的，不管小民的死活。同时我开始了解艾滋病传播的情况。
自1996 年秋，我开始编写印刷预防艾滋病的资料。十多年来共印出120万份，发往全国各地。同时，我又编写了七册有关预防艾滋病的书籍，发往各地50多万册，共出版100多万册。这些费用包刮邮费和外出的旅差费共花去一百多万元人民币。这些费用都是来自各项奖金，稿费和我的私人积蓄。我从未接受过任何捐款。我为何不愿意接收捐款？因为处境险恶。1999年已发现当局对我很不友好。
2000年对我进行监视，盯梢和跟踪，同时监控我的电话。他们禁止我在大学讲台上作科普讲座，包刮艾滋病知识。
2001年我开始救助艾滋病病人与孤儿，当局便禁止我接见记者，不叫我下乡调查艾滋病疫情，不准许我出国领奖。
2003年，当局利用骗子把我告上法庭，虽然他败诉了，但当局对我仍持反对的态度。
2007 年，美国为我颁发“生命之音”奖，当局阻扰我前往美国领奖，把我软禁在家半个月。由于现任国务卿希拉莉女士的努力，中国放行了。他们马上找我，要我到美国后以高耀洁的名义成立基金会，被我拒绝了。来美国时仍有人监视我，封闭我的消息等，因此把曾金燕（胡佳的妻子）气哭了。

在美国住了一个多月，很多人挽留我常住美国，他们说：“为了人身安全，不要回去了。”我想本人工作在中国，那里还有很多艾滋病病人和孤儿，他们需要我，我不忍心离开他们。抱着这种态度和目的，我又回到家。当局表面上对我很好，不但送我食品，还送我电器。其实不然，他们在我的住房前后安装了四个监视探头，并且继续监控我的电话，电脑和信件。

2007年的一天，省政府来了一个大官，他说：“徐书记（河南省委书记）让你写一本《河南艾滋病的今昔》。你可以先去上蔡县文楼村看看……领导说了,
我们组织一个写作班子,
只用你的带头，指导，签名……”
我一听,其中大有文章,我当场拒绝了.三天后他又打个电话,
我还是没有答应写这样的书。
但我明白了，对我这么好，其原因就在于想利用替他们说假话来骗人。

2009 年2月，美国国务卿希拉莉访华，要求2月22日见我，当局表面上同意了。2月19日我到达北京，20日派一个已经从中医学院退休多年的党委副书记赵芬莉飞往北京，通过警方去堵截我。她估计我会住在曾金燕家，国保堵住曾家房门，不准任何人出入。其实我未住曾家。折腾了两天她没有找到我。

2009年3月底，法国驻华大使馆一位女士来电话告诉我说：“法国给你发放妇女人权奖”。我说四月中旬我要去上海领奖，到时我们再说吧。她说好。谁知上海的颁奖会推迟了一个多月。

5 月6日早上，我的电话又被当局切断。中午有朋友来接我，她说：“你走吧，又要出问题了。”于是中午饭也没吃，就乘汽车到了北京。三天后我去了廊坊市，半个多月后我又去了四川，六月初去了广州，6月12日我住进了广州郊区的明朗村，此处很偏僻。本来我只想住一段时间，和去年躲奥运会一样，两三个月后就可以回家了。同时可以把我手中的三本书稿发给出版社，否则我对不起艾滋病病人和家属，特别是病死的人。

我进入“防艾、救孤”工作已十三年多！在坎坷的道路上，走啊，走啊。现在走投无路了！官方悬赏500元给举报我的人，（举报其他人赏50元）。他们想尽办法拦阻我们进艾滋村。2003年3月 14日，我和高燕宁教授，杜聪及艾滋病疫区双庙村，差一点被抓住。我往贫困疫区寄东西（书籍、衣物）遭到当局途中没收。生活和行动被限制，电话和电脑被监控，外出被跟踪盯梢，甚至被软禁等，限制我的人身自由，迫使我的工作无法进展。
6月份，我得知谭作人先生调查四川地震死亡学生的真实人数，他的目的在于帮助弱势群体呼吁，却遭到许多阻力与打击，中国当局以涉嫌“煽动颠覆国家政权罪”逮捕了他。我与谭作人先生的工作性质类似，但我所做的范围广，人数多，时间长，影响大。谭先生的前车之鉴，我不得不提高警惕。我不是贪生怕死，我要把艾滋受害者的真实情况整理成书出版，留给后人，做为历史的一页，否则我死不瞑目。于是我决定外出，这时我不知哭了多少回。我流的泪有时把枕头湿透。我已经80多岁了，在世时日有限，此行明知是埋骨异地。为了中国艾滋病疫情的真相，我实在是不得已而为之。
近3~4年来,艾滋疫区出现的一些情况,结合本人的遭遇,我明白了,艾滋疫情在农村严峻,血站已转入地下。如今湖北省十堰市郧县孙家湾设“单采血浆站”，组织山区上万名妇女前往卖血，每600毫升换168元人民币（见2009年11月4日《中国青年报》）。还有不少未揭露出来的血站。只要没人说,外面不知道,官员们才能发大财，也能保住乌纱帽,总结他们用的五种妙法:
1金钱收买，送红包、困难救济、受灾赔偿等。
2物质诱惑，赠送食品、用物、家具、电器甚至楼房、汽车等。
3荣誉拉拢，奖励、晋升、提拔、党票等。
4给脸色看，压制、打击、恐赫、监控、软禁，甚至造谣毁谤等。
5最后一招，，对以上各种方法不能制服者，编造个莫须有的罪名，劳动教养，刑事拘留，甚至关进监狱等。
这五种方法很灵，不少敢说真话的人在诱惑，恐吓中倒下来了，有的人再不说话了，有些“能人”一反常态，唱起了赞歌，好一个“太平盛世歌舞升平”来掩人耳目。艾滋病防冶得力，现在局限的“血祸”疫情已过去了。今后艾滋病以吸毒传播，性传播为主要的传播途径，卖血发财的官员们，政绩显赫！达到了维护个人和小集团的利益之目的，管他小民的死活。
几十年过去了，没有一个官员对“血祸“负责，假如有关人员不为钱权；假如有关部门不这么麻木不仁；假如有一点民生意识；假如不想尽方法捂盖子，艾滋病不会泛滥到这个地步吧？
对艾滋病传播途径上的看法不同是学术上的争论，竟被官方看成异己人士。救助艾滋病病人是一件好事，在物质上接济，精神上支持，为了他们更好地生存。
高耀洁2009年12月1日

向小宝学习

2009-11-28T09:44:00.001+08:00

幼儿园老师奋起保卫上海话，教小宝儿歌几首。
我学习了一下：

本来要打千千万万记
现在辰光来勿急
马马虎虎打十记
12345678910
十记打好还勿够
还要打三记
123
山上有只老虎
老虎关勒笼子里
笼子坏忒
老虎逃忒
逃到南京
买包糖精
放勒水里浸一浸
（最后一句太有戏剧性了！）
美国赤佬拉胡琴！

11-24

2009-11-25T14:35:00.002+08:00
晚上去参观了烂人飞的宅子，和想象的真差不了多少。书和碟。
去来福小馆吃饭，LM的同事，不知道“墙”为何物。

韩寒：这些狗真麻烦（转贴）

2009-11-24T09:48:00.002+08:00
原文链接：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4701280b0100g03k.html

今日，闵行区的潘女士家房子被强制拆迁，潘女士在三楼投掷自制燃烧弹，无奈家庭作坊做的燃烧弹只能用瓶子，技术上自然就遇到了瓶颈，威力太小，被消防车轻松扑灭以后，消防车的高压水枪对准潘女士扫射，最终潘女士缴械投降。
看到这则新闻，我欣慰的感到，经过了二十年的发展，社会进步了。冲锋枪换成了高压水枪。那么，为什么会导致如此惨烈的抗衡呢？因为这次大虹桥的建设，潘女士家的面积有480米，而政府只愿意赔偿67万，也就是每平方米761元的房屋重置补贴和1480元的土地补偿。
当这个城市的商品房均价是在用万衡量的时候，强制拆迁的价格还在用百来计算，这就是居民投掷燃烧弹的原因，也就是说，人家本来住了480平方，你要征用人家的土地进行所谓的建设，也就是做生意，你赔偿人家的钱只够人家买40个平方，然后强拆队就来了，换做任何一个有武器的人都忍不住得掏武器。
当然，这个例子说明了一些问题，第一是中国政府当年禁枪是有道理的，我记得我很小时候我家里是有一把气枪的，用于打鸟，后来突然有一天政府突然下令说所有的气枪猎枪都必须上缴。这说明我们的政府是有远见的，他意识到了在十几年后，社会矛盾将会加剧，届时如果老百姓配备了气枪，那政府拆迁部门只能配备火箭炮了。
第二是中国政府当年的土地公有制是有远见的，连丝毫没有经济头脑的毛泽东也意识到了，政府吃喝玩乐成本会很大，光靠收税和资源能源垄断弄不好还不够花，土地将是一笔大收入。后来，领导们又担心土地在自己手里卖光了，导致党儿子党孙子们没有地可以卖，到时候自己就成了罪人，所以又规定，土地转让的年限是70 年，以方便让孙子们再卖一次。
第三是肯定是政府很后悔的一个问题，早知道现在城市化进程这么有利可图，当时就不应该让农民们有宅基地和自己的房子，导致了现在很多的拆迁问题，想当年在建造监狱的时候，应该利用监狱的图纸顺便也给农民们把自己的村庄建好，一个村一个监狱，一户人家一个牢房，再利用人民日报灌输一下理念，说这就是社会主义新农村，从此自己不用再花钱建房，政府直接送房给大家，家家户户都是水泥混凝土，门直接就是用钢筋做的。当然，钥匙还是要给人家的。这样操作的好处之一是虽然前期花了一些成本，但是后期再也没有拆迁的苦恼。好处之二是万一谁犯了罪，直接给丫钥匙没收了就行了。
这个事件中还有几个亮点，就是闵行区一些领导的言论。总所周知，闵行区的领导总是一不小心就把真话给说出来了，我认为这个其实是值得鼓励的，因为他们坦率的真情流露，总是我嘴说我心，比起那些面上一套私下一套的官员至少要强多了。比如闵行区执法大队队长之前就钓鱼事件发表的言论说“没有利益驱动，为什么要帮你”。这句话的深刻与坦诚，只有郑州官员的“你到底是代表党，还是代表人民？”可以媲美。
这次闵行区领导的真心话大冒险接力接到了华漕镇。
华漕镇副镇长高宝金说：你跟政府对抗，那肯定触犯了法律，那肯定要处理的。
另外，建设公司委托给区政府的征地款是每亩地130万元，整个虹桥机场的拆迁总费用高达148亿元。但是政府补贴到农民手中的征地款是每亩地38万元。那么其中的差价为什么就归当地政府了呢？
上海市闵行区交通建设委员会的主任，闵行区动迁指挥部的一把手吴仲权的观点就比较新颖，他认为，闵行区虹桥枢纽这个地块，是在政府的改扩建消息出来以后才大幅提升的，因此由之获得的土地增值价值也不应该由群众取得。
你是不是觉得闵行区很可恶呢？你是不是奇怪为什么他们的官员位置还那么稳呢？如果你这么想，你就太嫩了，因为他们是上海市政府的得力干将。这就好比你是公司的部门经理，你要买一个市场价是1000的打印机，于是你给了你的一个员工1000元整，结果你的员工花了300块钱就把这个打印机给强行买来了，还给你开了一张1000的发票，又给了你400，他自己拿走300。不光如此，你还不用负责这个员工的伙食，因为他饿了可以自己钓鱼吃。这个员工唯一的问题是开车赶路的时候压死的几条狗，导致你的办公室外面经常有一堆狗对着你吼，你说，你会不会开除这个员工呢？当然不会。你只会想，这些狗真麻烦。
是的，那些倒霉蛋就是那几只狗，而我们就是那一堆狗。

与陶韡烁先生谈他的儿子的问题 / 李普曼(转贴)

2009-11-21T12:20:00.004+08:00
原文链接:http://www.my1510.cn/article.php?id=fcab47c10395d116

陶韡烁先生：
不知道您上不上twitter，我是在twitter上看到您那篇《我接受华盛顿邮报采访的情况–知我罪我》的文章链接的（后来复旦的论坛删掉了这篇帖子，但是互联网上没秘密，通过搜索引擎很容易找到很多转载）。看完之后，对您的观点有许多不同之处，想与您进行探讨。
想法有很多，但是我想从您那句：“与30年前比，我们自由多了，我相信我们比我们的父亲要自由的多，以后我们的儿子也会比我们更自由”开始说，起吧。
对于您这个判断，我是赞同的。我们确实比以前更自由了，我也乐观的相信，以后也会更自由
但是，您有没有想过，我们现在比30年前更自由的结果是怎么出现的呢？难道这个结果是凭空出现的？而且在30年后还会再凭空出现一次？相信我这么说，您也不会相信吧？
我不知道您没有听说过谭作人、刘晓波，有没有听说过冯正虎、艾未未，有没有听说过江艺平、王克勤……如果你没有听说过这些人，那么您应该听说过孙志刚、郝劲松吧？
如果您知道后两者，您应该知道，是孙志刚的生命，唤起了国人对收容所制度的关注，是郝劲松经常以一个人的力量，对抗庞大机构的不作为，不公义。如果您愿意了解前面的那些人，您还可以知道，正是因为中国有他们这样的人存在，现在的中国才比30年前更加自由–当然，不仅仅是他们几个，还有更多我不知道的、我没记住的人、我暂时没想到的。其实这个名单可以拉的很长，很长。
正是他们，牺牲了自己的经济利益、牺牲了自己的大好前途、牺牲了自己的自由、甚至生命，来推动这个僵化的社会和体制，缓慢的一步步的往前走。
您和我现在所享受的这些自由，不是从和前两天的大雪一样从天空上掉下来的。他是这些人、这些行动者们，一点一点的争取过来的。
正像二十年前的柏林墙一样，他不是自己倒下去的。而是不甘被奴役的东德人，冒着生命危险去翻墙的举动，是西德人不懈帮助东德同胞的努力，是东德的异见人士坚定与东德政府抗争的结果。
而你我，和那占人数最多的东德人一样，不过是沉默的大多数而已。我不了解您，但是我了解我自己。我和那些沉默的东德人一样胆怯、懦弱，我害怕失去，所以我对社会沉默以对。然后当那些行动者，靠自己一己之力，推动这个社会前进一步之后，我也沉默的跟进一步。
当然，我并不认为，沉默者应该受到过多的指责。懦弱确实不是美好的品质，但恐惧也不是任何人都能克服的。我为我做沉默者感到不安，但是我仍然没办法克服对失去的担忧。
但即使我们选择沉默，出于做为一个完整的人的最基本的品质，我们也应该对那些行动者抱有敬意，心存感激。再退一步，哪怕这些你也做不到，那么你至少不应该把他们付出的努力拿过来为自己的观点背书，用他们牺牲自己的权利，换来的社会进步，拿来当成自己的荣耀。
如果您选择了安于现状，认为现在的情况就很好，您可以继续和我一样，沉默的过自己平凡的生活。在其他人的行动中，和这个社会一起进步。但是你不能把他们创造的成果，毫不犹豫的拿过来，支持自己的观点。如果说的严重一些，您这是窃取了他们的结果。
您说，奥巴马不了解中国。确实如此。但是生在其中的你我是了解的，你我都知道这个社会是什么状况。尤其是身在上海的你，你应该比我更清楚”钓鱼事件”，您应该比我更了解那个断指明志的年轻人的情况。
您说许多类似facebook的国内网站都能访问，但是您应该知道facebook是不能访问的；您说中国在崛起，但是您也承认目前我们还有很多问题。
我知道，每一个人面临的情况是不一样的，他遭遇的困难也各有不同。比如我那面朝黄土背朝天的父母，他们肯定不知道facebook是什么，也不用上twitter，相应的也不会有信息自由的问题。而您，可能国内的类似facebook的网站就能满足您的需求，您也不用翻墙去查询相关的信息。所以，突破防火墙对您是没有意义的。
我承认这种可能的存在，也认为不一定每个人都必须为争取信息自由而努力。在一个健康的社会里，每个人都有他追求自己生活和幸福的权利。您对您现在的状况很满意，我会祝福您。但是，如果信息自由对您是不重要的，那么请您不要冒险对信息自由的问题发表看法，尤其是当您的意见伤害了那些追求信息自由的人的时候。
就像如果您吃米饭就已经足够了，请您不要说什么我们有米饭了，还非要什么馒头吃一样。
但愿我举一个富兰克林的例子不会引起您的不满。当年美国的开国者们讨论国家的未来的时候，富兰克林说了一句话：我们知道我们现在选出了一个好人做总统，但是谁知道我们以后的人会选出一个什么混蛋。
我愿意把这段话延伸一下说给你听：现在您是不需要信息自由的，但是谁知道以后您的儿子需不需要？
而现在这些争取信息自由的人、争取社会公平的人、争取保护环境的人、争取更加民主的人……这些行动者们，正在为您的儿子创造更好的环境、更多的选择。
所以，请您不要轻浮的说一句：“这就是一个中国共产党党员的选择”来掩盖您观点中的诸多不当。
所以，请你以一个最基本的公民的视角，来重新审视一下您的观点。
另外，我也希望您以后能谨慎的对待“共产党员”这个称呼。我对这个称呼还是很尊重的，我深知没有共产党员的努力，我们不会有今天的生活。所以，您在动辄拿共产党为您背书的时候，请您事先反思一下，做为共产党员的你，曾经投过几张有价值的选票？又曾经为让这个党变得更好，付出过多少行动？
想好了，您再说。

李普曼
2009·11·19

写个日志都难

2009-11-20T00:06:00.002+08:00
生活在现在的中国大陆，是多么绝望的一件事。
真实已经不存在。
有那么多凶残的人。
有那么多的罪行。

偶然听了Iron Savior的《Megatropolis》，出乎意料地喜欢，一张酣畅淋漓的Speed Metal专辑，吉他的部分非常棒，比今年出来的Megadeath、Slayer强很多。